以上的十個(gè)數(shù)據(jù)揭示了五個(gè)值得注意的現(xiàn)象，即：
一、作者都是經(jīng)過(guò)數(shù)百年歷史篩選的開宗立派、身份顯赫的名家。這與時(shí)下人為炒作的“大師”、“名家”不可同日而語(yǔ)。
二、九件古代作品中，唯八大占據(jù)了兩席，足見歷史名家的作品隨著時(shí)間的推移，其歷史價(jià)值、文物價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值越發(fā)顯示出無(wú)窮的價(jià)值空間。
三、古代書畫雖沒(méi)有惡炒的成分，但有謬誤的著錄并未引起收藏家和投資者的警覺，贗品馬遠(yuǎn)的《溪山秋爽圖》和文徵明、董其昌的書畫合璧卷《赤壁賦》卻拍出了令人啼笑皆非的天價(jià)。由此可見，古代書畫的真?zhèn)舞b別不是靠飽滿的熱情和雄厚的財(cái)力能解決得了的。
四、近、現(xiàn)代書畫僅齊白石“唱”了獨(dú)角戲，使得類似2005、2006年近、現(xiàn)代傳統(tǒng)書畫風(fēng)起云涌的場(chǎng)面在不知不覺中悄然冷場(chǎng)，進(jìn)一步凸顯出“大師”倍出的當(dāng)代傳統(tǒng)書畫作品有價(jià)無(wú)市的尷尬局面。中國(guó)近、現(xiàn)代是一個(gè)動(dòng)蕩的歷史時(shí)期，不少在近、現(xiàn)代享有盛名的書畫家或多或少都夾雜著某種政治因素和人為因素。這一點(diǎn)，是不可回避的事實(shí)。吳湖帆先生自謙常在自己的畫作上鈐上一枚內(nèi)容為“待五百年后論定”，或可能給我們重新認(rèn)識(shí)近、現(xiàn)代富有盛名的書畫家及其藝術(shù)成就會(huì)有所啟迪。中國(guó)近、現(xiàn)代不是高產(chǎn)書畫大師的時(shí)代，如果梳理一下唐、宋、元、明、清各個(gè)歷史時(shí)期的書畫大師，可能遠(yuǎn)比中國(guó)近、現(xiàn)代書畫大師要少得多，這不正常。因此，收藏或投資中國(guó)近、現(xiàn)代書畫家的作品要有高度的藝術(shù)修養(yǎng)，縝密審視其藝術(shù)成就和歷史地位。要記住，國(guó)人有這樣的一條潛規(guī)則：可以私下月旦人物，千萬(wàn)別在臺(tái)面上褒貶名人。這就揭示了這樣一個(gè)事實(shí)，真正的史學(xué)家和批評(píng)家只會(huì)在私下里說(shuō)真話。因此，如何審視近、現(xiàn)代書畫家及其作品，要經(jīng)常請(qǐng)教甘于寂寞、極具藝術(shù)學(xué)養(yǎng)且有著嚴(yán)厲眼力的專家，勿為拍賣機(jī)構(gòu)的操盤手、偽專家所左右。
從某種層面來(lái)說(shuō)，今春近、現(xiàn)代書畫作品在拍場(chǎng)黯然失色，可能與以往(主要是2005、2006年)一窩蜂狂躁追逐、第次高價(jià)追捧，結(jié)果卻遭致2007年冷場(chǎng)和以天價(jià)的半價(jià)乃至1/3的價(jià)格也難以脫手甚至是血本無(wú)歸不無(wú)關(guān)系。
五、盡管藝術(shù)類和藏界媒體制造了鋪天蓋地的書畫大師，滑稽的是今春拍場(chǎng)卻給那些大師們放置了一條冷板凳——“十強(qiáng)”中未見他們的蹤影，倒是近、現(xiàn)代油畫和當(dāng)代藝術(shù)顯盡風(fēng)流。
對(duì)此，不少書畫大師和書畫家打著維護(hù)“國(guó)粹”的響亮口號(hào)，奔走呼號(hào)抱怨“傳統(tǒng)書畫”遭冷遇。其實(shí)，這些人可能疏忽了一個(gè)簡(jiǎn)單的概念——傳統(tǒng)書畫是國(guó)粹，問(wèn)題是國(guó)粹傳統(tǒng)書畫的概念與時(shí)下那些以傳統(tǒng)筆墨畫成的作品并不是一個(gè)概念。要言之，國(guó)粹不是一個(gè)簡(jiǎn)單的形式，之所以稱之為國(guó)粹，其形式與內(nèi)涵要相得益彰——簡(jiǎn)言之，國(guó)粹是經(jīng)典，是中國(guó)藝術(shù)之精粹。
有鑒于春拍給我們帶來(lái)的以上五點(diǎn)思考，可以推測(cè)今秋的書畫拍賣不可能有逆轉(zhuǎn)性的整體態(tài)勢(shì)改變。古代名作依舊會(huì)續(xù)寫往日的輝煌。國(guó)際大牌拍賣公司佳士得在今年秋拍計(jì)劃中力推中國(guó)古代藝術(shù)精品，據(jù)紐約及中國(guó)香港佳士得透露，在今年秋季紐約及中國(guó)香港將要舉行的拍賣中推出“戴萍英基金會(huì)珍藏”拍賣。其中“戴萍英基金會(huì)之收藏重要中國(guó)古代書畫”專場(chǎng)就推有仇英的《采蓮圖》。
此外，同是跨國(guó)拍賣公司的蘇富比在大打“中國(guó)牌”(中國(guó)當(dāng)代藝術(shù))的同時(shí)，又順?biāo)浦鄣卮虺隽恕皝喼夼啤保馁u的亮點(diǎn)不僅僅只限于雖坎坷不斷卻仍然高歌猛進(jìn)的“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)”，而且還最大限度地涵蓋了日本、韓國(guó)、印度，以及東南亞地區(qū)的當(dāng)代藝術(shù)品。
有分析人士認(rèn)為，蘇富比把當(dāng)代亞洲藝術(shù)集中在香港進(jìn)行拍賣，一方面是出于整合拍賣資源的現(xiàn)實(shí)需要;另一方面則是購(gòu)買當(dāng)代亞洲藝術(shù)的客戶群體仍然以亞洲區(qū)的藏家為主，這才是蘇富比改變其經(jīng)營(yíng)當(dāng)代亞洲藝術(shù)策略的決定性因素。從蘇富比網(wǎng)站拍賣后公布的藏家所在區(qū)域分布情況來(lái)看，2006年至2008年紐約蘇富比舉行的5次“亞洲當(dāng)代藝術(shù)”專場(chǎng)成交價(jià)格前10名作品的藏家分布如下：50件高價(jià)成交的作品中有44%，即22件被亞洲藏家購(gòu)得;歐洲藏家和美國(guó)藏家各占18%;匿名藏家占到20%。可見亞洲藏家是紐約市場(chǎng)中追捧當(dāng)代亞洲藝術(shù)的最大“粉絲團(tuán)”。
由此可見，今秋的拍場(chǎng)，仍然是中國(guó)古代書畫，近、現(xiàn)代油畫和中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)三分天下，中國(guó)近、現(xiàn)代和當(dāng)代傳統(tǒng)書畫作品依舊扮演著本不應(yīng)該的配角角色，而且市場(chǎng)也還是僅限于大陸市場(chǎng)。
無(wú)可回避的是，全球經(jīng)濟(jì)因美國(guó)次貸危機(jī)所帶來(lái)的動(dòng)蕩，自會(huì)嚴(yán)重危及藝術(shù)品市場(chǎng)。中國(guó)的藝術(shù)品市場(chǎng)還處在洗牌期，不規(guī)范的運(yùn)作方式不可能扭轉(zhuǎn)金融危機(jī)所形成的縮水局面，全球的資本流通量不可能會(huì)有天外來(lái)資。因而，藝術(shù)品市場(chǎng)也不可能像能源市場(chǎng)那樣能得到政府的資金注入，銀行利率的調(diào)整雖在一定程度上刺激貸款的發(fā)放，但這些資金大量流入藝術(shù)品市場(chǎng)的可能性是極其有限的，中國(guó)的藝術(shù)品市場(chǎng)不可能成為股市暴跌、樓盤跳水、能源吃緊的避風(fēng)港。
再言之，藝術(shù)品市場(chǎng)的風(fēng)向標(biāo)始終受制于整個(gè)社會(huì)的經(jīng)濟(jì)狀況，盡管中國(guó)經(jīng)濟(jì)仍然保持著穩(wěn)步發(fā)展，但面臨全球的金融動(dòng)蕩，且又遭受了百年不遇的雪災(zāi)和汶川大地震，中國(guó)的整個(gè)資本市場(chǎng)，可以預(yù)測(cè)在今后的相當(dāng)長(zhǎng)的一個(gè)時(shí)期內(nèi)，資本的流向會(huì)趨向能源和糧食乃至基礎(chǔ)建設(shè)這些涉及民生的大的版塊。
在這樣的資本格局里，以往競(jìng)拍或收購(gòu)的大價(jià)位的書畫作品也就難以再在市場(chǎng)易手獲利，將要開始的拍賣，買家也會(huì)掂量手中的資本，因而出手不會(huì)像以前那樣此起彼落頻頻出現(xiàn)造出天價(jià)的場(chǎng)面。書畫拍品的整體價(jià)格回落是不可避免的，而這又可被看做是書畫市場(chǎng)的一次被動(dòng)洗牌，被動(dòng)洗牌的結(jié)果會(huì)使中國(guó)的書畫市場(chǎng)進(jìn)一步趨向理性，書畫作品的價(jià)格也會(huì)漸漸步入合理的價(jià)格體系。
因此，不會(huì)給你帶來(lái)很大的暴利，也不會(huì)給你帶來(lái)很大的風(fēng)險(xiǎn)的書畫市場(chǎng)將會(huì)到來(lái)，并會(huì)維持相當(dāng)長(zhǎng)的一段時(shí)間。
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