作為靠西方收藏家和畫商培養起來的中國當代藝術品市場，如果沒有本土收藏家的出現，其前途也就不容樂觀。

被英國《每日電訊報》稱為里程碑式的 “上海藝博會國際當代藝術展”，因中國強勁的購買力而受到各方好評。它作為中國第一個真正意義上的“藝博會”，其意義不止于此，還在于它在“亞太藝術羅盤”中起到的龍頭作用，以此與巴塞爾、邁阿密世界頂級博覽會抗衡，并代表亞洲力量的崛起。

一個大膽的構想

“這完全超出了我的想象。”每天被大批藝術家包圍，說起 “上海當代”的成功，這位名叫皮埃爾·于貝的65歲藝術經紀人興奮無比，他說他在4年前就萌生了在中國辦博覽會的構想，不過是作為巴塞爾在中國的活動擴展卻遭到了拒絕，他只好自己著手實施這項計劃。

博覽會吸引了大批來自藝術界、時尚界和商業界的知名人士。對他們來說，這是在東西方藝術家之間比較價格的機會。外媒也給予了正面報道，相反國內媒體卻有些遲疑，他們對“廟會”式的活動現場心有余悸，可能是害怕“藝術博覽會”淪為“蘿卜白菜展”，對于倫敦、巴黎、北京的拍賣商占據大量攤位，很多批評家也有些詬病，他們擔心中國一級市場長期缺席，從而影響藝術生態。

但很多人還是持樂觀態度，畢竟中國表現出了強勁的購買力，“一名收藏家搶購了15件作品，幾名中國的藝術家也在購買作品。”于貝說，很多藝術家對畫廊和藝術博覽會體系產生了興趣，他們希望參加下一屆的“上海當代”藝術展。

北京、臺北、新加坡、日本橫濱、韓國光州藝術博覽會和藝術展也會相繼跟上，一時間，博覽會林立，全球收藏家和畫廊在亞洲集結，這對于提升亞洲藝術話語權當起到積極作用。據臺北藝博會策展人胡朝圣介紹，“亞太藝術羅盤”的形成是有意為之，目的在于整合亞洲市場，而更深層次的理由，則是隨著中國藝術市場的崛起，尤其是中國當代藝術在全球范圍內受到追捧，亞洲的藝術市場會不會出現一個足以代表亞洲，足以和巴塞爾、邁阿密平起平坐的世界頂級博覽會。

這樣的三足鼎立局面，勢必影響到全球藝術格局，美國《藝術評論》2008年上半年藝術品交易數據顯示，倫敦已經首次取代美國成為了全球最大市場，而中國已經取代法國成為第三大市場。

中心之爭

這樣的洗牌給了中國畫商足夠的信心，從2000年10億人民幣不到的成交量，到2007年的270億，今年可能突破300億，中國當代藝術品市場已成為輿論的焦點，尚未成為定論的是，在中國的三個國際性都市中，究竟是上海、北京抑或香港，會成為這樣的頂級博覽會的舉辦城市?進而成為亞洲藝術中心？

“北京，有它的學術優勢。”上海香格納的負責人勞倫斯·何普林指出，這次“上海當代”雖然搶了頭籌，但香港博覽會也會奮力直追，還有藝術品在香港進出比較方便，展覽、交易都沒有問題，這比之于上海是優勢。但香港地方太小，如果能吸引全中國、全亞洲的畫廊、收藏家都去，就能夠成為亞洲藝術品交易中心。

不可否認的事實是，香港在二級市場上已經無可匹敵，因有蘇富比和佳士得兩大拍行巨頭坐鎮，香港的優勢自然不言而喻。香港蘇富比和佳士得每年的成交量幾乎占據了70%的江山，其他拍賣行只能分得30%的羹。

不久前，蘇富比合并紐約“當代亞洲藝術專場”到香港，曾引起不少猜測，有評論認為這是當代藝術縮水的信號，而相反的解讀則是中國當代藝術的持續升溫，促使蘇富比把重心向亞洲傾斜?

蘇富比的解釋是正常的業余調整，其亞洲行政總裁陳壽康在接受記者采訪時表示，隨著中國的強大，經濟和政治地位的提高，在中國的土地上形成巨大的藝術品交易中心是必然的，將亞洲當代藝術拍賣集中至香港可以說是大勢所趨。當然，前提是不會影響中國當代藝術在國際上的曝光機會。

香港蘇富比中國當代藝術部主管林家如小姐的解釋是，目前，香港已經成為僅次于紐約和倫敦的全球第三大藝術品拍賣市場。從蘇富比大拍的數據可以看出，購買中國當代藝術品的亞洲收藏家在逐漸提高。而隨著亞洲收藏家的崛起亞洲市場崛起也就指日可待。