龍是一個(gè)傾向于自我認(rèn)識(shí)的人，生活中游移于別人視野之外，在自己創(chuàng)造的世界里徘徊，那是一個(gè)讓他無(wú)比舒暢的地方。

龍的許多畫(huà)面都表達(dá)了那個(gè)世界的情緒，逃避正常人的生活放大孤島，深化悲觀，讓?xiě)n郁統(tǒng)治一切。給自己畫(huà)地為牢，套上鎖鏈，從每一個(gè)角度限制自由。于是探索人性單純與復(fù)雜的關(guān)系，將它們量化到意象的事件中，成為他熱衷表現(xiàn)的主題。

   床是人生命舞臺(tái)有特別意義的道具，許多重要的事件在上面發(fā)生。它是N個(gè)事件的總合，同時(shí)也將單純的事件聯(lián)系起來(lái)，構(gòu)成運(yùn)動(dòng)。但床始終是靜的，它的不動(dòng)聲色讓孤島者不知所措。他對(duì)它的態(tài)度總是在親密與疏遠(yuǎn)間徘徊，沒(méi)有開(kāi)始與結(jié)束，有的是將溫馨美好失意困頓安全危險(xiǎn)~無(wú)休止的詮釋下去。在床系列中，癡狂的造型，耀眼的色彩，怪誕的布局，無(wú)不是這種感覺(jué)的釋放。

   愛(ài)是一個(gè)很好的題目，愛(ài)與失愛(ài)的深刻體驗(yàn)被濃縮到畫(huà)面中，或明或暗的隱喻著悲觀的人生。那個(gè)人物被符號(hào)化，標(biāo)志化，句逗化后仿佛已失去了人的特質(zhì)，但它決不是空靈的軀殼。實(shí)際上它代表了更多的可能性。女性的柔美，男性的冷峻，弱者的無(wú)助，強(qiáng)者的沖動(dòng)。愛(ài)是人最有意義的存在基礎(chǔ)。這個(gè)造型因此為愛(ài)而生，愛(ài)是人最難詮釋的一種真實(shí)抽象，人能做到的只有感知。面對(duì)愛(ài)人總是非常被動(dòng)的與之周旋，無(wú)法主宰它，人還經(jīng)常被它控制。愛(ài)是一個(gè)悖論，是一個(gè)沒(méi)有象的表象。在愛(ài)系列中主題被模糊掉，看到的是種種類愛(ài)情緒的宣泄。高純度的色彩無(wú)法驅(qū)散焦慮失望彷徨無(wú)助的氣氛。對(duì)于愛(ài)虛幻的表達(dá)一定是優(yōu)于真實(shí)的，因?yàn)樗皇怯脕?lái)研究的，否則人會(huì)陷入瘋癲。

象愛(ài)一樣，每個(gè)人都不知自己來(lái)自哪里。多數(shù)人懵懂的活著，有著常態(tài)的生活。但如果可以把自己放在畫(huà)面中，找尋不尋常的感受，體驗(yàn)角色的快慰與失意，追尋夢(mèng)境里殘存的心跳感覺(jué)，是一種另類的人生。《春》《秋》《雙魚(yú)》等作品里透射著瑰麗浪漫的調(diào)子，那仿佛是一種無(wú)法啟及的境界，心向往之神為之思。人需要伴侶嗎？那個(gè)伴侶一定應(yīng)是自己最認(rèn)可的，因此人最好的伴侶是自己。但人為什么要得到一個(gè)不是自己的伴侶。因?yàn)槿诵枰堰@一精神變?yōu)閷?shí)質(zhì)即物化它。這當(dāng)然是非常困難和矛盾的，找不到答案便創(chuàng)造了一個(gè)個(gè)奇特的畫(huà)面。追尋的那個(gè)人有著非物質(zhì)的美麗和超越時(shí)空的純潔。

顛覆了已經(jīng)流行了多年，藝術(shù)家的天性叛逆批判現(xiàn)實(shí)不合作這一切造就了另類的畫(huà)面。《對(duì)秀》系列使用不同類型人物符號(hào)賦予其相反人格，表現(xiàn)了對(duì)功利主義觀念的敵視和諷刺。畫(huà)面安靜不露聲色使現(xiàn)象戛然而止，象一個(gè)超重的音符，為表現(xiàn)加重了語(yǔ)氣的同時(shí)也宣告了結(jié)束。否定的背后是深深的關(guān)注，是冰與火吸引中的對(duì)抗。是風(fēng)云交匯后的閃未，相遇既然不可避免，就讓他們定格保留下來(lái)由讀者評(píng)判。

一個(gè)時(shí)期特定對(duì)象的生活狀態(tài)，必然以不同藝術(shù)形式得以彰顯。無(wú)論是封閉的室內(nèi)還是開(kāi)闊的室外，環(huán)境僅僅是心情點(diǎn)滴的流露。孤島者不是另類人群的生活狀態(tài)，許多人靜下來(lái)都有與世隔絕的孤獨(dú)感受，這不是時(shí)代強(qiáng)加的，而是代表了人發(fā)展演化中對(duì)人性自我認(rèn)知的原始保留。越是大眾化越有強(qiáng)的自我意識(shí)存在，只不過(guò)它的形式更加隱蔽。畫(huà)家可以通過(guò)象的形式把它表現(xiàn)出來(lái)，不是告知而是暗示，讀者看的過(guò)程中會(huì)受到影響。

青春是一個(gè)短淺的夢(mèng)，代表了太多的遺憾和未知，醒來(lái)了，不知是留戀還是茫然，亦或是失落。很多事我們仿佛不曾歷經(jīng)便逝去了，那樣的光彩年華刻在心里是深深的痛的記憶。我們懷念，我們贊美，我們惆悵《漠》系列在這里把悲情主義人生推向極至。畫(huà)中優(yōu)美的體線，燦爛的花，空曠幽遠(yuǎn)的郊野，散落的衣裳。青春年華特有的元素在這里呈現(xiàn)，沒(méi)有力量有的是敏感的心緒，多年后它混同夢(mèng)境讓人無(wú)法明辨時(shí)，心便會(huì)有破碎的感覺(jué)。那是對(duì)逝去生命的追思是對(duì)美好歲月的懷念。

青春愛(ài)與性可以光明美好，也可以幽暗自私，它可能是孤島時(shí)期的終結(jié)者。因此探索性與真愛(ài)的完美組合是創(chuàng)作本質(zhì)動(dòng)力。畫(huà)面猶豫飄渺動(dòng)蕩，卻掩飾不住對(duì)真愛(ài)強(qiáng)烈渴求和執(zhí)卓的追尋。