文/駱阿雪
認(rèn)識宋洋是在2006年的某一天,他正在籌備展覽,將資料寄給了我這個和他同齡的編輯。當(dāng)時對著宋洋一長串的簡歷:畫家、歌手、時尚產(chǎn)品代言人……,我不禁驚呼起來,傳說中的80后優(yōu)質(zhì)青年真的讓我碰到了?懷著探秘的心情約宋洋一起坐坐,他帶來了BADGIRL的系列明信片,不知道為什么,瞬間就喜歡上了這個對著眼兒的自戀女孩,特別是那張蒙娜麗莎版,一副浸淫在傳統(tǒng)文化中的不滿足神情,非常的不含蓄,如同我一樣。
再去讀他的博客,講的是一個男生與一只小貓在斗室中寂寞生活的故事。畫畫、畫畫、畫畫,漸漸有了些名氣,去各地宣傳,和比自己大很多的前輩一起共事,每一次成長都像是突然間完成的,而其中的艱辛被一筆帶過。熟絡(luò)起來后,我曾問過宋洋,一天睡幾個小時,他呵呵笑而不答,反倒是一篇訪談為我解了惑,當(dāng)記者問他怎么可以如此厲害時,他說“只要不睡覺就可以了。”
最近他又要辦新的個展,起名“優(yōu)雅”,先睹為快一些作品之后,我笑他色情了,BADGIRL該叫BADWOMAN了,他依舊呵呵笑而不答。
從06年看到BADGIRL作品之后,我大致將這兩三年的BADGIRL形象做了分類。06年的BADGIRL十分單純,向往美好的生活,傻乎乎地與厄運作斗爭,去尋找似乎唾手可得的幸福;07年的BADGIRL強忍淚水,在自愚式盲目崇拜中學(xué)會了無視方向,不屑傳統(tǒng)又被傳統(tǒng)制約;08年的BADGIRL像是找到了成功的訣竅,將自己置身于危險和恐懼中卻不自知,只能在狗的眼神中看到委屈和無奈。其中嘴唇與BADGIRL是常出現(xiàn)的一種組合,只不過06年時BADGIRL在逃避誘惑,08年時她把自己當(dāng)作甜品往嘴唇里送。
如果將上述段落中的BADGIRL換成第一人稱,會不會有種被描寫的感覺?會不會感到被讀懂的心酸?有時候我在想,是先有宋洋還是先有BADGIRL?誠然,是宋洋創(chuàng)造了這個有著劉胡蘭發(fā)型的女孩,但如果不是經(jīng)歷過這樣的情感歷程,又怎么可能會創(chuàng)作出BADGIRL呢?BADGIRL就像是80后的化身,宋洋只是其中的一個。
在卡通世界里享受純真,又不得不在現(xiàn)實生活中體驗殘忍,這就是80后倒霉蛋們的生活,既不像70年代以前的長輩那樣充滿理想堅信世界上沒有什么是不能戰(zhàn)勝的,也不像90后的孩子從小就深知金錢和利益的關(guān)系,現(xiàn)實得讓人頭皮發(fā)麻。
我不是學(xué)藝術(shù)的,所以我看作品只為那些能和我產(chǎn)生共鳴的作品叫好,其余的即使技法再好,也屬畫匠。之所以喜歡宋洋的作品,一方面他是從漫畫過渡到油畫上來的,敘事手法和表現(xiàn)張力上都易于接受;另一方面他是真的用心在畫在表現(xiàn)自己的情感,而不是用卡通形象來畫麻木的哭笑玩偶。
在國內(nèi),也有很多畫家畫具有可愛形象的作品,大頭貼似的符號化動物(包括人)充斥著畫面,所謂的卡通一代——這是圈內(nèi)人士定的調(diào)子,他們認(rèn)為,80后是在糖果中生活,滿眼的視覺表現(xiàn),滿嘴的新潮詞匯,所以能代表這一代形象的唯有卡通化的藝術(shù),但不知道他們想過沒有,卡通一代,卡通了誰?
不少年輕的藝術(shù)家,在用老一輩的視角畫新生事物,雖然作品年輕,心態(tài)和審美卻停留在五六十年代,這種做法實際上是一種廉價的誘惑,為的是讓老小孩的白日夢可以做長久一些,他們沒有用心在畫,沒有用心在闡述困惑,而是帶著面具在重復(fù)著的耳熟能詳?shù)脑掝}和被定了性的認(rèn)知,比如頹廢這個形容詞,比如迷茫這個動詞,比如冷酷這個名詞,問題是,這種認(rèn)知是真實的么?面對著用小熊形象模仿出來的呆板孫悟空,面對著瞪大眼的裝傻Q女和赤裸裸的性誘惑,這些在生活中連點綴都算不上的畫皮藝術(shù),是該裝著表示感慨,還是該一笑而過?
僅以一個80年代出生的人來評點BADGIRL,以此紀(jì)念曾經(jīng)擁有和正在擁有的青春歲月。



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