文/駱阿雪

認(rèn)識宋洋是在2006年的某一天，他正在籌備展覽，將資料寄給了我這個和他同齡的編輯。當(dāng)時對著宋洋一長串的簡歷：畫家、歌手、時尚產(chǎn)品代言人……，我不禁驚呼起來，傳說中的80后優(yōu)質(zhì)青年真的讓我碰到了？懷著探秘的心情約宋洋一起坐坐，他帶來了BADGIRL的系列明信片，不知道為什么，瞬間就喜歡上了這個對著眼兒的自戀女孩，特別是那張蒙娜麗莎版，一副浸淫在傳統(tǒng)文化中的不滿足神情，非常的不含蓄，如同我一樣。

 

再去讀他的博客，講的是一個男生與一只小貓在斗室中寂寞生活的故事。畫畫、畫畫、畫畫，漸漸有了些名氣，去各地宣傳，和比自己大很多的前輩一起共事，每一次成長都像是突然間完成的，而其中的艱辛被一筆帶過。熟絡(luò)起來后，我曾問過宋洋，一天睡幾個小時，他呵呵笑而不答，反倒是一篇訪談為我解了惑，當(dāng)記者問他怎么可以如此厲害時，他說“只要不睡覺就可以了。”

 

最近他又要辦新的個展，起名“優(yōu)雅”，先睹為快一些作品之后，我笑他色情了，BADGIRL該叫BADWOMAN了，他依舊呵呵笑而不答。

 

從06年看到BADGIRL作品之后，我大致將這兩三年的BADGIRL形象做了分類。06年的BADGIRL十分單純，向往美好的生活，傻乎乎地與厄運作斗爭，去尋找似乎唾手可得的幸福；07年的BADGIRL強忍淚水，在自愚式盲目崇拜中學(xué)會了無視方向，不屑傳統(tǒng)又被傳統(tǒng)制約；08年的BADGIRL像是找到了成功的訣竅，將自己置身于危險和恐懼中卻不自知，只能在狗的眼神中看到委屈和無奈。其中嘴唇與BADGIRL是常出現(xiàn)的一種組合，只不過06年時BADGIRL在逃避誘惑，08年時她把自己當(dāng)作甜品往嘴唇里送。

 

如果將上述段落中的BADGIRL換成第一人稱，會不會有種被描寫的感覺？會不會感到被讀懂的心酸？有時候我在想，是先有宋洋還是先有BADGIRL？誠然，是宋洋創(chuàng)造了這個有著劉胡蘭發(fā)型的女孩，但如果不是經(jīng)歷過這樣的情感歷程，又怎么可能會創(chuàng)作出BADGIRL呢？BADGIRL就像是80后的化身，宋洋只是其中的一個。

 

在卡通世界里享受純真，又不得不在現(xiàn)實生活中體驗殘忍，這就是80后倒霉蛋們的生活，既不像70年代以前的長輩那樣充滿理想堅信世界上沒有什么是不能戰(zhàn)勝的，也不像90后的孩子從小就深知金錢和利益的關(guān)系，現(xiàn)實得讓人頭皮發(fā)麻。

 

我不是學(xué)藝術(shù)的，所以我看作品只為那些能和我產(chǎn)生共鳴的作品叫好，其余的即使技法再好，也屬畫匠。之所以喜歡宋洋的作品，一方面他是從漫畫過渡到油畫上來的，敘事手法和表現(xiàn)張力上都易于接受；另一方面他是真的用心在畫在表現(xiàn)自己的情感，而不是用卡通形象來畫麻木的哭笑玩偶。

 

在國內(nèi)，也有很多畫家畫具有可愛形象的作品，大頭貼似的符號化動物（包括人）充斥著畫面，所謂的卡通一代——這是圈內(nèi)人士定的調(diào)子，他們認(rèn)為，80后是在糖果中生活，滿眼的視覺表現(xiàn)，滿嘴的新潮詞匯，所以能代表這一代形象的唯有卡通化的藝術(shù)，但不知道他們想過沒有，卡通一代，卡通了誰？

不少年輕的藝術(shù)家，在用老一輩的視角畫新生事物，雖然作品年輕，心態(tài)和審美卻停留在五六十年代，這種做法實際上是一種廉價的誘惑，為的是讓老小孩的白日夢可以做長久一些，他們沒有用心在畫，沒有用心在闡述困惑，而是帶著面具在重復(fù)著的耳熟能詳?shù)脑掝}和被定了性的認(rèn)知，比如頹廢這個形容詞，比如迷茫這個動詞，比如冷酷這個名詞，問題是，這種認(rèn)知是真實的么？面對著用小熊形象模仿出來的呆板孫悟空，面對著瞪大眼的裝傻Q女和赤裸裸的性誘惑，這些在生活中連點綴都算不上的畫皮藝術(shù)，是該裝著表示感慨，還是該一笑而過？

僅以一個80年代出生的人來評點BADGIRL，以此紀(jì)念曾經(jīng)擁有和正在擁有的青春歲月。