
新一代金山農(nóng)民畫家拓寬路子,創(chuàng)新發(fā)展。正在上海茂名路56號藝術(shù)區(qū)舉行的“風(fēng)行水上———首屆原派繪畫展”,展出的35幅作品,在傳承農(nóng)民畫基本元素的同時,增添了油畫、國畫繪畫技法,作品顯得更有深度和張力。
以夸張多變、色彩濃烈、具有濃厚鄉(xiāng)土氣息為特點的農(nóng)民畫已成為中國特有的美術(shù)畫種,它生動地展示了農(nóng)民的藝術(shù)情趣與精神生活。早在1963年,金山楓涇鎮(zhèn)中洪村陳富林等一批農(nóng)民受民族、民間傳統(tǒng)造型藝術(shù)的啟發(fā),將民間印染、刺繡、木雕、灶壁畫等古老藝術(shù)巧妙地運用到繪畫中,生動展現(xiàn)了江南農(nóng)村的生活習(xí)俗和勞動場景。1980年4月,“上海金山農(nóng)民畫展”在中國美術(shù)館開幕,轟動京城。從此,金山農(nóng)民畫走出上海、走出國門,引起了社會各界的關(guān)注重視。
畫展集中展出了陳富林的女兒陳修和她的丈夫高風(fēng)的近作。高風(fēng)的“風(fēng)行水上”,微微的風(fēng),軟軟的水,漣漪泛起,散而不亂,自然孕育。而陳修的作品繼承了她的農(nóng)民畫世家的樸素畫風(fēng),靜動結(jié)合、構(gòu)圖新奇、色彩大膽、線條細膩,充滿了原汁原味的生活情趣。但與第一代原來農(nóng)民畫不同的之處是,她的作品中雖有形象,但又上雖有形象,但不像以前那樣,完全按照生活的原樣來描繪,或是說,是生活的“翻版”。而是從生活中進行提煉,顯得更為簡練、抒情;其次是不再單純使用水粉畫顏料創(chuàng)作,而是增加了墨和國畫顏料,同時采用了油畫點彩技法,使作品顯得更有厚度和張力。
有關(guān)專家認為,農(nóng)民畫的轉(zhuǎn)變是與時代的進步分不開的。隨著農(nóng)民畫的不斷發(fā)展,一批優(yōu)秀作者脫穎而出,但他們已不是靠種田為生的農(nóng)民,而是追求美術(shù),以畫為業(yè)的“土”畫家,他們在保存農(nóng)民畫的基本元素的基礎(chǔ)上,吸收其他畫種的精髓,力圖改變繪畫風(fēng)格的千人一面,凸顯和張揚自己的個性。



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