在藝術(shù)品市場，如果按照正常的分工，畫廊應(yīng)該屬于一級市場，拍賣公司是二級市場，重要作品才可進(jìn)入。有的國家甚至規(guī)定，只有過世畫家的作品才進(jìn)入拍賣市場。在“2008藝術(shù)北京”的展覽現(xiàn)場，來自日本東京的畫廊 YOKOIFINE ART株式會社CEO橫井勝利告訴記者，日本的畫廊非常活躍，很多藝術(shù)家都愿意找畫廊賣畫，很多收藏家也都是在畫廊買畫。拍賣公司和畫廊是互補的，井水不犯河水。然而，記者發(fā)現(xiàn)，在中國目前作為一級市場的畫廊經(jīng)營卻顯得比較冷清，而二級市場拍賣公司卻人氣火爆，每年的春拍和秋拍都會有當(dāng)代藝術(shù)品專場，而且拍場天價藝術(shù)品屢屢出現(xiàn)。

    晏青認(rèn)為：“這也是中國特色，中國的畫廊起步晚，經(jīng)驗少，藝術(shù)家和買家都還不夠成熟。中國國民的藝術(shù)教育方面也比較薄弱，政府設(shè)立的公立美術(shù)館很少，更缺乏像國外分布在各地的民間美術(shù)館，沒有營造出濃厚的藝術(shù)氛圍，很多不夠發(fā)達(dá)的地方根本就沒有機(jī)會接受藝術(shù)熏陶。所以很多人對自己藝術(shù)鑒賞力的自信心不是很足，覺得只有到拍賣會上才能買到好的作品。其實以后在畫廊里面也能看到很好的作品，而且我覺得藝術(shù)家應(yīng)該從規(guī)范的市場看到藝術(shù)市場越來越規(guī)范，拍賣行也會有自己的定位，在畫廊里面看不到好的作品才會在拍賣會上出現(xiàn)。”

    文化部文化市場發(fā)展中心主任助理胡月明說,國內(nèi)拍賣業(yè)看上去很紅火,實際上其中大量涌現(xiàn)的是原本根本進(jìn)不了拍賣行的作品。不少拍賣行與畫家跳過畫廊直接交易,打亂了一級市場和二級市場的關(guān)系,使中國畫廊業(yè)陷入一種無序競爭的局面。

    社會科學(xué)文獻(xiàn)出版社公布的《2007年中國文物藝術(shù)品市場發(fā)展報告》就指出，由于拍賣公司創(chuàng)造的成交紀(jì)錄會迅速帶動作品行情，因此一些中青年書畫家沒有經(jīng)過畫廊的培育，通過包裝使作品價格有所起色后，就直接拿作品到二級市場上拍出驚人的價格，這就出現(xiàn)了“跳級”現(xiàn)象，這也是中國書畫市場的獨特現(xiàn)象和問題。而一些拍賣公司又與書畫家私下簽訂協(xié)議，甚至大幅降低傭金以增加拍品數(shù)量。同時有的畫廊放棄獨立經(jīng)營模式，急功近利地與拍賣公司“聯(lián)姻”，把代理畫家的作品大批送到拍賣公司。這樣，畫廊的功能被拍賣公司取代，而拍賣公司也失去高端的二級市場的意義，成為一個事實上的“大賣場”。這不僅說明一級市場存在功能缺失，而且也說明二級市場本身存在制度規(guī)范方面的缺失。

    藝術(shù)品市場是由藝術(shù)品購買者、藝術(shù)品供應(yīng)者、市場中介三方面構(gòu)成的。而在“跳級”現(xiàn)象中，藝術(shù)品價格由藝術(shù)品供應(yīng)者或市場中介控制，從而難以維持藝術(shù)品交易的良性運轉(zhuǎn)。就拿書畫來說，它的價格是按平方尺來計算的，但有的中青年書畫家的尺寸價格，是由作者本人來確定的，或與畫廊、拍賣公司商定的，而不是根據(jù)市場規(guī)律和價值規(guī)律來確定的。作品隨意定價，大大影響了收藏者和投資者的積極性。

    王新友也指出，二級市場拍賣公司確實是在爭奪本屬于一級市場畫廊的市場，但這是由中國藝術(shù)品市場發(fā)展的特殊性決定的。因為中國的畫廊業(yè)起步太晚，而市場又有需求，拍賣公司自然就充當(dāng)了一級市場的角色。以后隨著畫廊業(yè)的發(fā)展，慢慢畫廊會變?yōu)橐患壥袌觯馁u行回歸到二級市場，國際上的規(guī)律都是這樣的，中國應(yīng)該也不例外，但這需要時間。