9月6日，北京最具影響力的當代藝術(shù)博覽會——“藝術(shù)北京2008”在北京農(nóng)業(yè)展覽館拉開帷幕，來自全世界20多個國家和地區(qū)的100多家具有代表性畫廊參展，其中有50%來自中國的畫廊、30%來自亞洲、20%來自歐美。

　　從2006年創(chuàng)辦至今，“藝術(shù)北京”每年都會帶給我們“驚喜”，今年當然也不例外。

　　更“年輕化”

　　盡管50元的票價不算便宜，但記者還是在“藝術(shù)北京2008”的展覽現(xiàn)場看到了簇擁的參觀者。據(jù)工作人員稱，高峰期的時候甚至要排近一個小時的隊才能夠進場，而且觀眾以年輕人為主。

　　據(jù)了解，一年一屆的“藝術(shù)北京”活動始創(chuàng)于2006年，是展現(xiàn)中國當代藝術(shù)最具代表性和影響力的藝術(shù)活動，也是中國最重要的當代藝術(shù)博覽會之一。展覽以畫廊為參展主體，每年匯集全世界知名畫廊和藝術(shù)機構(gòu)，是北京當代藝術(shù)最重要的國際交流平臺。

　　而今年的“藝術(shù)北京2008”，更是匯集了來自全世界20多國家和地區(qū)的100多家代表性畫廊參展。尤其邀請韓國、日本、印度、東南亞及香港、臺灣的重要畫廊來北京參展，繼續(xù)深化“完整亞洲”的理念。

　　在展會現(xiàn)場，記者發(fā)現(xiàn)：亞洲的主要畫廊幾乎悉數(shù)到場，除了一些耳熟能詳?shù)漠嬂让种猓衲赀€出現(xiàn)了相當一部分新面孔，年輕的博覽會與年輕的畫廊之間似乎存在著一種天然的吸引力。

　　與此同時，不論新老畫廊，今年推出的作品大多來自于年輕的當代藝術(shù)家和藝術(shù)創(chuàng)作者，很多畫廊都在用大量空間力推“80后”創(chuàng)作者的作品。比如，特米斯畫廊90%的簽約畫家都是“80后”的年輕人；被業(yè)界譽為“青年藝術(shù)家的夢工廠”的世紀翰墨畫廊，其力推的“80后”藝術(shù)家占到其代理畫家總數(shù)的1/3。

　　“中國當代藝術(shù)以前大家普遍認為就那么幾個人，但今天看到很多畫廊在推新人，這是一個新的跡象，許多不知名的畫家也許很快就會成為明日之星。”著名策展人、藝術(shù)北京執(zhí)行總監(jiān)董夢陽在9月6日舉行的“藝術(shù)北京2008論壇”上如是說。董還表示，80后藝術(shù)家已經(jīng)開始走上臺前，眼下他正在籌劃推出一個“亞洲‘80后’”的主題展。

　　創(chuàng)作力量的年輕化、收藏力量的年輕化、畫廊的年輕化……新興的畫廊的加入，將會助推新興藝術(shù)、新興收藏力量的成長。而新晉的藝術(shù)家、新興的畫廊同時也需要一個機會、一個平臺讓外界能夠認知、認可他們所做出的努力，“藝術(shù)北京”正是在扮演這樣一個角色。

　　“影像藝術(shù)”成為新寵

　　2006年，紐約蘇富比秋拍的“亞洲當代藝術(shù)”專場中，首次推出了當代影像作品。之后中國嘉德、北京誠軒、北京華辰等國內(nèi)拍賣公司也都陸續(xù)推出了“影像藝術(shù)”專場，而且從拍品質(zhì)量和成交結(jié)果上來看，都相當“令人滿意”。

　　比如，去年5月，北京誠軒的中國攝影作品專場中，在所拍的37幅作品，共有34件成功競拍，成交率高達92%，成交總額約340萬。在幾乎同時進行的、以當代藝術(shù)影像類作品為主的嘉德中國影像專場中，最終以超過610萬元的成交額和84.5%的成交率“落槌”，并成為迄今為止業(yè)內(nèi)影像專場成交總額最高記錄。其中，王勁松的《氣血圖像》以44.8萬拍出了全場最高價，他的另一幅作品《向上看!向上看》也以23.52萬的高價“落槌”，遠超出了18萬的估價。

　　于是“影像藝術(shù)”能否成為當代藝術(shù)下一個“新寵”，成為了藝術(shù)界和拍賣界關注、討論的焦點話題。高端市場的認可迅速傳遞到了大大小小的畫廊和藝術(shù)機構(gòu)，于是越來越多的人也開始關注影像藝術(shù)作品和影像藝術(shù)作者。

　　目前，北京已經(jīng)有了不少專門做攝影的畫廊，像北京三影堂、798百年印象攝影畫廊、巴黎·北京攝影空間等，更多的畫廊也開始代理攝影藝術(shù)家的作品。

　　也正是基于對“影像藝術(shù)”未來成長性的預見，董夢陽在聽取眾多畫廊意見之后，決定在“藝術(shù)北京2008”的同期，首創(chuàng)一個亞洲影像藝術(shù)博覽會——“影像北京”(Photo Beijing)，旨在推動中國、亞洲當代影像藝術(shù)的發(fā)展。

　　據(jù)業(yè)內(nèi)人士介紹，國外、特別是歐美已經(jīng)出現(xiàn)了很多“專業(yè)影像藝術(shù)畫廊”，同時也有越來越多的畫廊都開始簽約優(yōu)秀的影像藝術(shù)家，代理他們的作品。但在亞洲市場，“影像北京”之前卻還沒有一個專注影像藝術(shù)的當代藝術(shù)博覽會。

　　記者在展覽現(xiàn)場發(fā)現(xiàn)，盡管影像展被安排在農(nóng)展館5號館單獨進行，展覽的規(guī)模并不是很大，一共有20多家畫廊、美術(shù)館和影像機構(gòu)參展，但是也有不少亮點。比如除了傳統(tǒng)的靜態(tài)攝影，展覽還包含了電子影像、3D VIDEO等新媒體形式的作品。

　　“在攝影項目上，歐美仍是最重要的力量，像攝影之都巴黎的PARIS PHOTO等，已經(jīng)具有了世界級的影響力，而“影像北京”的一大功能是反映和引領這一藝術(shù)的潮流。”董夢陽對于這個“影像大展”的第一次有著自己的定位，那就是“小試牛刀”。

　　北京藝術(shù)品交易市場“稱雄亞洲”

　　如果說始于2006年的藝術(shù)北京(ART BEIJING)活動在當時只是個前衛(wèi)的、小眾的文化活動，那么今天“藝術(shù)北京2008”已經(jīng)開始展現(xiàn)出成熟，并逐漸成為中國、乃至世界藝術(shù)領域的重要力量。

　　“中國藝術(shù)品交易市場規(guī)模從2004年的200億發(fā)展到現(xiàn)在的10050億，其中交易量主要是在北京進行，北京在亞洲藝術(shù)品交易市場已經(jīng)處于首屈一指的地位。但是，北京要成為真正的藝術(shù)品交易中心，需要若干一流的交易平臺，我們有一流的藝術(shù)家、一流的拍賣公司，但是我們還需要平臺的規(guī)范化。”董夢陽在“藝術(shù)北京2008論壇”上表示。

　　確實，中國在改革開放30年后，中國藝術(shù)品市場從無到有。目前，國內(nèi)外對中國藝術(shù)品市場“極其關注”，并有很好的“市場預期”。根據(jù)中國最大的藝術(shù)數(shù)據(jù)出版集團雅昌藝術(shù)網(wǎng)發(fā)布的一份研究報告顯示：去年，中國藝術(shù)品在全球拍賣市場上的總成交額達到236.9億元人民幣，比前一年增長了29.10%。這一數(shù)據(jù)使得中國超過長期占據(jù)第三名位置的法國，成為世界第三大藝術(shù)市場，僅次于美國和英國。

　　報告還指出，相比于2007年世界其他藝術(shù)市場來說，中國藝術(shù)市場的飛速發(fā)展是無人能及的。去年在中國國內(nèi)拍賣市場上，書畫、瓷器和油畫的最高紀錄均超過或接近一千萬美元大關，而全球范圍內(nèi)中國藝術(shù)品拍賣超過1000萬元人民幣的拍品，比2006年增加一倍多，達到226件。

　　這其中，火爆的當代藝術(shù)無疑是一股最強勁的拉動力。今年，曾梵志等當代藝術(shù)家的作品更是突破了7000萬元人民幣，已經(jīng)逐漸逼向1億元大關。

　　而具有深厚傳統(tǒng)文化資源的北京，正在成為藝術(shù)市場的“重要據(jù)點”。北京藝術(shù)品市場也非常活躍，越來越多的國內(nèi)外藝術(shù)家流向北京。特別是在當代藝術(shù)方面，已經(jīng)形成不少像798藝術(shù)區(qū)等具有世界聲譽的藝術(shù)圈。另外，目前世界頂級的拍賣公司都在北京“駐點”，畫廊、展會市場也日趨成熟。

　　但是和40萬人次的北京車展相比，只有4萬人參加的“藝術(shù)北京”還是相形見絀。藝術(shù)市場研究專家、中央美術(shù)學院人文學院副教授趙力認為：雖然中國的藝術(shù)市場有了令人欣喜的發(fā)展，但是文化藝術(shù)品市場的購買力水準和力度還不夠，藝術(shù)消費在普通公眾中還未得到良好的培養(yǎng)。

　　“我認為，有更多人像喜歡汽車展一樣去喜歡藝術(shù)，這個國家才是真正富強的國度。藝術(shù)體現(xiàn)的是真正的國力、真正的軟實力。喜歡、購買汽車不用教育，但藝術(shù)是需要教育才能讓更多人去接受的。”董夢陽說。