不久前紐約畫商高德尤斯(Michael Goedhuis)、阿奎維拉(Bill Acquavella)把即將送至“仕丹萊──重要當代中國藝術收藏”拍賣的部分作品，在2007年先安排送到丹麥路易斯安那美術館、耶路撒冷以色列博物館展出，隨后作品即送入拍場。此消息一出，兩家美術館即跳出來否認，表示“事前并不知情，博物館辦展向來盡力避免展出即將被出售的私人收藏”。而此事才剛落幕，近日德國萊比錫當代藝術館(GfZK, Leipzig's Gallery of Contemporary Art)公開推出一名為“全權委托”(Carte Blanche)的新計劃，內容表示從今年到2010年，美術館歡迎民間對于展覽有興趣者，只要支付一定的費用(經兩方協議)，都可來美術館申請展覽展出，參與者可包括民間企業、收藏家甚至畫廊業者。

　　這項出讓美術館策展權計劃，引起德國藝術界強烈撻伐，如慕尼黑的Haus der Kunst美術館館長德爾康(Chris Dercon)即聲明：“這是我們最不需要、也最不樂見的公共展覽計劃！此將徹底模糊商業與公共利益、私人與公眾興趣的邊界。這也許在某方面是“政治正確”，但在學術上卻不是如此，如果美術館想試圖找到與私人企業、機構合作的方式，這不是一個明智的方法。”許多德國美術館館長皆感焦慮，表示“全權委托”的計劃將會給商業畫廊全然的自由來運用美術館空間，屆時，美術館將極有可能變成“商品展示空間”。

　　盡管批評聲浪強烈，但此計劃已確定執行，合作對象也都定案；如德國出版業者Leipziger Verlags將在本月展出其收藏；萊比錫Dogenhaus畫廊、企業家Arend Oetker、收藏家Horst Schmitter等人都將接續在其中主導一檔展覽；Dogenhaus畫廊負責人表示他對這個計劃感到很吃驚，對美術館來說十分的不尋常，但作為畫商，他仍十分愿意支付與美術館協議后的3.9萬美元展費，來舉辦兩位藝術家的雙個展(其中一位為其代理的藝術家波普(Julius Popp))，展后這些作品都歡迎藏家認購。

　　萊比錫當代藝術館的館長為自我辯護時回應：此計劃為一“開放的實驗，試圖結合公共與私人資源。并且展出的作品若不適切，館方在展前會予以建議，但參與者有權決定是否接受，如果不愿接受建議作修改，也仍有展出的自由權，但美術館會在展出時主動帶起公開的延伸討論與辯證。”

　　這熙熙攘攘的論戰，或許點出了藝術界目前最大的問題，恐怕就是有部分的人身兼數職，他們可以是藝評人、策展人，也可以同為畫商、收藏家，甚至美術館館長，順應著自己的利益行事，游走在其中。然而那些只要花錢就可以辦到的事，如用錢買的評論文章、展覽經歷，明眼人也心知肚明，全然以“利”為導向的行事將得不到學術認可，也終將受到批判。