何為版畫
在1960年維也納舉行的國際造型美術協會會議中，決定了國際間通用的版畫定義，作為創作版畫的標準是：
1.為了創作版畫，畫家本人曾利用石、木、金屬和絲網版材參與制版，使自己心中的意象通過原版轉印成圖畫。
2.藝術家自己，或在其本人監督指導下，在原版直接印刷所得的作品。
3.藝術家須附有在前述畫作上簽署的責任，并要標明試作或套版編號。
版畫是可以復制出多份相同內容的作品的繪畫形式，由作者限量印制，通常印數較為靠前的畫印制的質量也比較高，印數靠后的畫會因為翻制時的磨損而較難掌握。在完成作品預定的數量后，一般會把母版毀棄。
這項決議可以視為現代版畫國際規范的總綱。在決議中首先規定了版畫的范疇。嚴格地說，凡歸屬未定或被否定的版畫.都不應視為正式版畫，即沒有參加國際專業性版畫展覽等活動的資格。
根據以上規定，版畫原作與印刷復制品的重要區別，首先是看在版畫制作過程中藝術家是不是親自或在其監督指導下進行制版和印刷以使作品體現藝術家意圖的；其次是看版畫原作的下沿有否符合規范的編號和藝術家的親筆簽名，否則，就是沒有版畫原作藝術價值的印刷復制品。
黃燎原：版畫一級市場始終很好
今年春天參加巴塞爾博覽會的北京現在畫廊，早在2004年便在其成立后的第二個展覽中，舉辦了包括方力鈞、岳敏君、王廣義等現在看來絕對領軍人物的版畫作品。但在當時，中國當代藝術剛剛興起，“張曉剛一幅50x60厘米的油畫也只賣到6000美金左右，更不要說當時沒有市場的版畫”，很多人對此次展覽的銷售并不看好?？沙龊跻饬系氖牵褂[第一天的銷售總額就高達72萬，而每幅版畫作品的售價都在一、兩萬左右。現在畫廊負責人黃燎原向記者回憶這段經歷時，依然認為展覽的成功是一種“意外”。由于癡迷于版畫的痕跡美感，黃燎原很早的時候便開始收藏版畫，“最早從民間收藏版畫的版子，很多都是明清時代流傳下來的，我從最后一代傳人手中買入，并讓他們簽字。除了這些老版畫，我還收藏德國表現主義、波普等系列版畫，另外還有日本的浮士繪、朝 鮮98版畫運動，以及中國當代藝術家版畫等?！爆F在，黃燎原的版畫藏品多的連自己也數不清，“至少也應該有幾千件了?！闭蔷売趯Π娈嫷膭e樣情愫，抱著“好玩”心態的黃燎原舉辦了自己的第一個大型版畫展，不想卻獲得了出乎意料的成功，也使其對版畫市場有了更深的了解和信心。
在黃燎原看來，雖然版畫由于受到“復數性”的限制，價格不會太高，但是大師級藝術家的版畫作品依然具有很大的升值空間。他曾在德國的一個版畫博覽會中以8000歐元買到一張馬克斯·貝克曼(Max Beckmann)的版畫作品，而在今年的巴塞爾博覽會上，同樣一件版畫作品的不同編號，標價為5萬歐元?！鞍驳稀の只魻栕钪饕淖髌芬捕际前娈嫛６野鏀禈O大。少的有250、500個版，多的上千，但版數上千的一幅也賣了50萬美金”。
和大多數對今年當代藝術走勢持有保守態度的人不同，黃燎原并不認為當代藝術在今年步入調整期，版畫也不是因為前者的走弱而獲得被關注的機遇?！白鳛橐患壥袌?，我們明顯感到收藏家群體越來越好，每個星期都會多出幾位藏家。”黃燎原說，現在藝術各界包括很多媒體都過分關注二級市場的動態，并以此來判斷市場的走向，而忽略了真正代表市場本體的一級市場——畫廊。今年因為“低價購進高價拋出”中國當代知名藝術家作品而引起軒然大波的某國外基金會，曾在現在畫廊購買過何森的一幅作品，當時現在畫廊開出的價格是9000美金，并在最后給予了一個很優惠的折扣。可是，該基金會一轉手便在拍賣會上標價160萬港幣，“這樣的價格很‘貪心’，但是不能由于這種‘貪心價’導致流拍而說這個市場出現了問題?！秉S燎原說，版畫并不是在當代藝術市場出現問題時才獲得機遇，因為當代藝術的一級市場根本就沒有問題。而其獲得機遇的原因，一是一些版畫作品在一級市場已經買不到，藏家才去二級市場爭奪?！氨热?，當時我們曾有兩張劉野的版畫，800美金一張，后來在某知名拍賣會中以16萬元人民幣一張成交?！绷硗?，由于通常版畫作品都在萬元之間，價格相對油畫便宜，因此為很多中產階級所中意。
薛天序：絲網版畫第50張之后效果越來越差
7月初，第六屆北京奧林匹克文化節藝術2008版畫展組委會借用798橋藝術空間，舉辦了“版畫盛典——用藝術為奧運喝彩”展，這是798橋藝術空間展出的第二個和版畫相關的專題展。在此之前，該空間就在名為“吳冠中走進798”的新作展中，推出了幾十幅的吳冠中絲網版畫。成為798推出版畫力度較大的畫廊之一。和現在畫廊一樣，798橋藝術空間與版畫的第一次接觸中，便受惠頗豐。在“吳冠中走進798”展中，很多參觀者對吳冠中的版畫產生了濃厚的興趣。畫廊負責人薛天序向記者介紹說，“每天畫廊空間中流動的參觀者均保持在百人以上?！背渥愕目驮矗彩沟么舜握褂[的銷售可觀?！百u得非?？欤蠖鄶滴覀兌▋r在4萬元左右，其中一張有人愿意出24萬購買，但是因為就剩最后一張了，所以我們沒有辦法賣給他?！毖μ煨蚪榻B說，版畫可以同時復制很多張，所以價格不會像油畫那樣高。比如吳冠中有張作品的油畫拍賣是4670萬元，版畫定價只有10萬。這對中等收入的家庭是可以承受的。
根據798橋藝術空間的經驗，目前購買版畫的藏家群體中，30%是外國人，30%來自港澳臺地區，而40%是國內企業家，以及一些年輕人。
針對目前絲網版畫相對于其他種類版畫更具有復制性而引起的質疑，薛天序說，絲網版畫也有自己的量，最多印100張后版就受到損傷不能繼續使用。而事實上，第100張已經不如前50張了。從前50張到后50張效果是越來越差的。因此，從畫廊的銷售角度上來說，按照慣例，版數越靠后的版畫作品由于數量漸少而賣得越來越貴。但從作品本身價值來說，一定是編號越靠前的色彩、質量越好。薛天序說：“正常情況下，吳冠中簽名到第49張就不再繼續簽了?！?/P>
由于絲網版畫有時并不需要藝術家親自制板，因此，當記者提到如何保證或者監督絲網版畫藝術家能夠遵守國際通用版畫標準中“畫家本人曾利用石、木、金屬和絲網版材參與制版”一項時，薛天序說目前沒有方法能夠對此監督，只能依靠藝術家的“涵養”，以及輿論，“世上沒有不透風的墻”，薛天序說。
王軼瓊：將觀念引入版畫藝術
版畫系出身的藝術家王軼瓊，并不喜歡絲網版畫，“因為它沒有版畫的痕跡，復制的功能大于原創功能?！痹谒磥?，
絲網版畫更像一些“復制品”而不在其藝術的討論范圍內。在王軼瓊的工作室中，他依然采用最原始的套色木刻方法進行創作，然而，完成后的作品，卻帶著強烈的觀念特質。
王軼瓊對當代藝術過分依賴技術感到厭倦?！昂帽冗^去用3D作電影特技，還覺得很新奇，但現在泛濫得沒有意義了。做得再像，也是技術的痕跡。技術不能構成當代藝術，只是輔助的手法。因此，藝術的方法也許是最傳統的，但觀念操作是最新的想法?！?/P>
王軼瓊現在的作品，是用“版畫起稿，創作一種臨界于版畫和油畫之間的‘新視覺經驗’的作品”。他向記者介紹說，版畫存在一個很大的缺點就是幅面比較小，不適合現在的展覽需求。為了解決幅面問題，同樣是版畫出身的方力鈞曾將作品的銅版放大。而王軼瓊則另辟蹊徑，他先是認認真真地創作一幅版畫，“用非常成熟的版畫畫種作為之后油畫的起稿過程?！保缓笤诖蠓挠彤嫯嫴忌希儆冒娈嫷募挤?、油畫的材料將這幅版畫作品轉化為一幅大于版畫幅面好幾倍的，臨界于版畫和油畫之間的作品。
和畫廊對版畫銷售受到熱捧的觀點不同，作為藝術家的王軼瓊卻認為中國內地版畫市場從來就沒有熱過，在他看來，導致市場不溫不火的一個最主要因素是版畫的“復數性”不符合藏家要求的“唯一性”。另外也和作品本身有關。很多版畫內容比較陳舊，王軼瓊說，當原創版畫引入了“觀念”性后，它的發展空間將會越來越大。
在記者離開王軼瓊的工作室時，一幅畫著戴安娜形象的版畫作品引起了記者的注意，該作品被王軼瓊用木板印制了幾十張，但由于特殊處理，雖然出自同一木版，但每一幅之間的色彩都各不相同。而畫室中央，是王軼瓊用上述“新視覺經驗”創作的和版畫作品相同的巨幅油畫作品。王軼瓊說，這幾十張版畫和一張“新視覺經驗”作品就已經構成一個類似于裝置的展覽。
皖公網安備 34010402700602號