雙年展、上海藝術(shù)博覽會(huì)與上海藝術(shù)博覽會(huì)國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)展（上海當(dāng)代）三個(gè)大型會(huì)展以及周?chē)涡紊摹巴鈬埂鄙希紫冉o人奪目的印象的，是藝術(shù)作品所采用的各種各樣的新材料，以及作品呈現(xiàn)的新方式。

　　丙烯顏料制作“立體繪畫(huà)”

　　在藝術(shù)領(lǐng)域?qū)?chuàng)作材料的創(chuàng)新已經(jīng)不是新的課題，但是藝術(shù)家在這個(gè)方向上的不斷探索卻是日新月異。在材料創(chuàng)新上最突出的例子，是北京現(xiàn)在畫(huà)廊在其上?？臻g所舉辦的臺(tái)灣年輕藝術(shù)家洪紹裴的個(gè)展《折疊》，展示了藝術(shù)家用丙烯顏料制作的“立體繪畫(huà)”：藝術(shù)家在繪畫(huà)過(guò)程中使用丙烯顏料和水，經(jīng)過(guò)一層層重疊和反復(fù)，直到將顏料涂到一定的厚度，并在濕的狀態(tài)下塑型，他筆下的花成了三維的“雕塑”，球也成了看似能滾動(dòng)的“球”。顏料在他手里能被折疊成各種各樣的形狀。在創(chuàng)作過(guò)程中，藝術(shù)家花了很長(zhǎng)時(shí)間去研究丙烯的干燥、收縮比例和膨脹系數(shù)。藝術(shù)家終于把藝術(shù)界一直在探討的立體繪畫(huà)轉(zhuǎn)變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)。

　　材料創(chuàng)新的樂(lè)趣無(wú)窮

　　在“上海當(dāng)代”由一家歐洲畫(huà)廊帶來(lái)的繪畫(huà)作品，遠(yuǎn)看似畫(huà)，近看才知道是用同種顏色或不同顏色的廢紙折疊后插在畫(huà)框中而自然形成的一種效果奇妙的裝置繪畫(huà)，一種由材料自身的特性再就的立體感躍然于畫(huà)面上。記者還看到在不銹鋼板上刻畫(huà)，在鋁板上畫(huà)油畫(huà)，用廢棄物組合成美妙的畫(huà)面，用瓦楞紙制成如老式打字機(jī)、吉他以及摩托車(chē)等等跨領(lǐng)域的創(chuàng)作形式。真可謂是眼花繚亂，大開(kāi)眼界。由此可見(jiàn)，各種各樣的材料上的創(chuàng)新，讓購(gòu)買(mǎi)者真正體會(huì)到生活中，創(chuàng)意真是無(wú)處不在，讓人人都有想試一把的欲望。

　　素以“怪才”著稱的北京現(xiàn)在畫(huà)廊負(fù)責(zé)人黃燎原告訴記者，這次博覽會(huì)上，他除了帶來(lái)洪紹裴的材料藝術(shù)外，還有譚奇志用棉花和線做成的《沙發(fā)寶寶》系列；以及李博的綜合媒材表現(xiàn)特殊肌理下的攝影作品；還有高巖松的紙盒子等。各種以材料創(chuàng)作的藝術(shù)家，他們的作品都賣(mài)得非常好。他透露，他從一年前就開(kāi)始關(guān)注利用材料創(chuàng)作的藝術(shù)家。這種非常貼近生活的藝術(shù)形式，藏家們都非常喜歡。洪紹裴的作品在個(gè)展開(kāi)幕當(dāng)天就被訂購(gòu)了近乎一半。他的合伙人、著名收藏家張銳更是一位熱衷材料藝術(shù)收藏的愛(ài)好者，在“上海當(dāng)代”博覽會(huì)上就從韓國(guó)阿拉里奧畫(huà)廊買(mǎi)走了一尊以相片紙拼貼而成的人體雕塑。

　　鏡面展廳塑造時(shí)空魔境

　　在莫干山路的升藝術(shù)空間，鐘飚個(gè)展《顯形》采用了一種特別的展覽形式，長(zhǎng)廊式的空間被展墻一分為二，外面是一組藝術(shù)家的新作品，里面則是兩面都鑲了鏡子的暗廳，鏡子之間的墻上，畫(huà)的是大壁畫(huà)，中間點(diǎn)綴著大大小小上上下下的空白畫(huà)框，畫(huà)外的圖像時(shí)或穿過(guò)那些畫(huà)框。這些經(jīng)過(guò)兩端鏡子的反射，成了一條永無(wú)盡頭的甬道，為觀眾塑造了一個(gè)虛擬的“時(shí)空魔境”，體現(xiàn)了展覽所要表達(dá)的主旨：“過(guò)去、現(xiàn)在和未來(lái)是一個(gè)已經(jīng)存在的整體，我們經(jīng)過(guò)時(shí)只是進(jìn)入了這個(gè)整體的局部而已?！?BR>畫(huà)廊負(fù)責(zé)人吳盈璋告訴記者，這個(gè)個(gè)展，展示的不僅是藝術(shù)家新的畫(huà)作，更是展示了藝術(shù)家的最新階段的藝術(shù)探索，一種全新的境界。畫(huà)廊為此專門(mén)對(duì)空間做了改造，提前兩個(gè)月專門(mén)做了裝修，希望營(yíng)造一個(gè)能夠表達(dá)藝術(shù)家的感受的特殊空間。

　　“磕頭機(jī)”表達(dá)特指的含義

　　在“上海當(dāng)代”的戶外項(xiàng)目里，最觸目的是沈少民的“磕頭機(jī)”。這是西部老油田的百姓們對(duì)采油機(jī)的俗稱。這些采油機(jī)也許是利用現(xiàn)成品的一個(gè)極端的例子，在上海展覽中心的大院里顯得分外觸目。它們究竟表達(dá)了什么？記者了解到，沈少民其實(shí)對(duì)這些采油機(jī)動(dòng)過(guò)“手術(shù)”，采油機(jī)的“磕頭”動(dòng)作不是那么勻稱，而是時(shí)時(shí)發(fā)出痙攣式的抽搐?！笆怯吞锟萁?，造成了磕頭機(jī)的痙攣”。藝術(shù)家想借此表明，中國(guó)經(jīng)濟(jì)的高速發(fā)展正面臨著自然資源枯竭的威脅。

　　其實(shí)，上海雙年展引發(fā)熱議的“火車(chē)進(jìn)大院”，也是類似的例子，藝術(shù)家借此來(lái)表現(xiàn)知識(shí)青年上山下鄉(xiāng)的年代，用當(dāng)年“反城市化”的特殊事件，來(lái)反觀今天“快城快客”的主題所反映的都市化、全球化的歷史潮流。當(dāng)然，這些挪用現(xiàn)成品的裝置作品，往往有特殊的語(yǔ)境，需要在特定的上下文中才能體會(huì)其中的深意。

　　呈現(xiàn)“過(guò)程與現(xiàn)場(chǎng)”

　　在上海蘇河藝術(shù)舉辦的“外圍展”《過(guò)程與現(xiàn)場(chǎng)》上，也出現(xiàn)了別出心裁的一幕：展覽圍繞workshop（有“工坊”和“專題研討會(huì)”兩層意思）為核心，力求將版畫(huà)的創(chuàng)作過(guò)程、創(chuàng)作現(xiàn)場(chǎng)與版畫(huà)作品相聯(lián)接，通過(guò)版畫(huà)作品與現(xiàn)場(chǎng)攝影、討論會(huì)記錄的多層面呈現(xiàn)，豐富版畫(huà)作品的感染力，同時(shí)加深觀眾對(duì)于作品內(nèi)涵的理解和對(duì)版畫(huà)藝術(shù)樣式的了解。此次展覽的策展人為上海美術(shù)家協(xié)會(huì)版畫(huà)專業(yè)委員會(huì)主任盧治平。

　　更有趣的是，參展藝術(shù)家包括盧治平、王劼音、王維新、鐘曦、陳心懋、蔡廣斌等6位藝術(shù)家。其中，兩位藝術(shù)家目前都在做版畫(huà)，兩位藝術(shù)家曾經(jīng)受過(guò)版畫(huà)專業(yè)訓(xùn)練，但已經(jīng)很久沒(méi)有從事版畫(huà)創(chuàng)作，還有兩位藝術(shù)家是初次接觸版畫(huà)。他們嘗試用版畫(huà)語(yǔ)言對(duì)原有藝術(shù)領(lǐng)域的體悟進(jìn)行全新的表達(dá)，力圖打通傳統(tǒng)版畫(huà)的邊界，強(qiáng)調(diào)不同門(mén)類藝術(shù)語(yǔ)言的融合，同時(shí)對(duì)版畫(huà)制作過(guò)程和現(xiàn)場(chǎng)的真實(shí)記錄，體現(xiàn)他們對(duì)版畫(huà)本體及其傳統(tǒng)的尊重和傳承。