鄭板橋的墨竹圖、慈禧太后畫的畫、嘉慶皇帝親提的御筆詩…… 

　　作為清朝的開國之都，沈陽故宮曾貯藏著十余萬精美的皇家珍寶，是什么“神奇的力量”使這些國寶級文物現在仍光鮮漂亮？ 

　　9月8日，記者了解到，上述文物都是經由戴明舉修復的，戴明舉目前已經申報博物館書畫修復專業繼承人，這個“神奇的力量”有望成為一項非物質文化遺產。 

　　可是在沈陽，這股“神奇的力量”也瀕臨危難，不僅因為繼承人只有戴明舉一位，更因為這位繼承人正在深深憂慮：在己之后，誰來繼續他的古書畫修復與裝裱事業？ 

　　利落地展開1.3米長的牡丹圖、刷特制糨糊水……戴明舉系著圍裙，在大紅色工作臺案前忙碌。 

　　9月7日一上午，59歲的戴明舉完成了裱畫的前兩步工作，牡丹畫芯被貼到繃子(裱畫一種工具)上的時候，牡丹圖變得水艷艷，每個花瓣都鮮嫩欲滴。 

　　師承父業 

　　自謙“40余年還在學” 

　　現為故宮博物院副研究員的戴明舉已經從事裝裱和修復工作40余年，但他自謙“現在還在學”。戴明舉的父親戴鷺波先生當年即是一代裱畫大師。 

　　戴明舉介紹說，父親17歲時就在中街地區附近開裱畫店，名為“文古齋”。戴鷺波手藝精湛，全國很多知名書畫家都慕名而來，社會知名人士孫玉泉、邢洞川、沈延毅，魯美學院的教授鐘質夫、郭西河等都曾找過戴鷺波裱畫。 

　　戴明舉在1966年師從父藝，練就一手修裱古舊名畫絕技。 

　　戴鷺波有兩兒一女，但修復和裱畫的手藝只傳給了戴明舉一個人，主要因為戴明舉性格平和安靜、寬厚、有悟性。戴明舉說，急躁、投機取巧的人做不了這一行。 

　　“最基礎的打糨糊工作，不打個三年，也出不了師。”戴明舉說，傳統的裱畫忌用工業用膠，因為工業膠將對書畫的顏色等造成致命影響，所以，手工裱畫最重要的一點就是用糨糊。 

　　熟知各個朝代的各個地域的紙制特點、裝裱材料的特點，也是一項歷經數十年實踐才能練就的本事。“只有安徽涇縣的宣紙才適合使書畫長久”、“只有浙江湖州的綾絹才輕薄柔軟如蟬翼”……戴明舉說，如果裱畫師妄圖投機取巧，那會葬送藝術品的生命。 

　　戴明舉至今已為故宮博物院修復各朝代書畫3000余幅，但是他仍自謙，“羨慕北京故宮一位現已逾70歲的老古書畫修復師，現在他還在那里做修復工作，能夠終身為自己深愛的修復工作盡力一定很幸福。” 

　　脆弱文物 

　　國寶亟待搶救性修復 

　　慈禧太后的畫、清朝嘉慶皇帝的御筆詩，都是故宮院藏的文物，這些都是由戴明舉負責修復的。

　　現在，沈陽故宮博物院成為收藏明清歷史與藝術品的國家級博物館，也藏有大量創制于二三百年前的明清繪畫藝術品和宮廷傳世文物。 

　　“文物很脆弱。”戴明舉說，有價值的古代書畫作品一般選用最好的紙張和裝裱技術，但即使如此，由于百年來天氣的變化和陽光灰塵磨損等原因，會使文物面目全非，如果修復不善，就將徹底失去它們。 

    讓戴明舉印象極深的是沈陽塔灣無垢凈光舍利塔地宮發掘出的《遼代地藏菩薩本愿經》。這是三冊共400余頁的明代出版物，出土時已經在地下沉睡了350多年，書的邊緣嚴重破損，如果不立即采取修復行動，這件文化存留的可能微乎其微…… 

　　文化局領導最終找到了戴明舉。之后，戴明舉開始了長達三個月之久的“閉關修復”。特殊方法藥物處理、浸泡、沖洗、去垢、重新裝裱，戴明舉幾乎將他掌握的所有修復技術都用上了。三個月后，《遼代地藏菩薩本愿經》完好地展現給了世人，目前，這件文物被評定為國家一級文物。 

　　前不久，戴明舉用一個多月時間修復了鄭板橋的墨竹圖，這是一幅館藏乙級文物，修復前“處處折痕”、“折損嚴重”。于是，一個月里，戴明舉運用畢生所學進行細致的沖洗，在古畫的背后嵌條，用上千枝嵌條挽救了這幅瀕臨毀滅的珍貴文物。 

　　在沈陽，戴明舉和他的徒弟終日勤懇，40年來，已經修復歷代名家書畫3000余幅。但像鄭板橋真跡這樣亟待修復的文物仍然數以百計。在全國范圍內，這個態勢更為嚴重。 

　　9月9日上午，記者從南京藝術學院尚美學院獲悉，中國目前各等級的技術成熟的文物修復專家并不多，以每人每月修復1件文物計算，僅修復現有的2000萬件破損文物，至少也需要2000年時間。 

　　后繼乏人 

　　修復人員面臨“斷代” 

　　9月8日18時，沈陽岐山路某字畫裝裱店，45歲的裝裱孫師傅說，最近，藝術品市場繁榮，越來越多的客人不知在哪淘弄到字畫，有真有假，都拿來文物店來裝裱。孫師傅說，裝裱好了，書畫熠熠生輝，但失敗的裝裱也會使作品魅力蕩然無存。 

　　孫師傅的店里有兩位裝裱師傅，他倆早就忙不過來了，店主人想再請一位有手工裱畫技術的裝裱師，但招了好幾個月了，還沒招來人。 

　　“我教徒弟，只裝裱，我不會修復，學費就要收1萬元，學期1個月。”孫師傅笑著告訴記者，別嫌貴，學會這個手藝之后才能明白，1萬元只是入門費，什么年代的畫怎么裝裱，畫著表達什么樣的思想感情，運用怎樣的裝裱方式……這里面學問太龐雜，不只需要技藝，更需要審美能力，理解能力……“真要學明白，沒個二三十年不行。” 

　　“所以，沒人愿意學。”孫師傅說，他從事裝裱手藝20年了，至今，只收過一個徒弟，現在這徒弟還不做這行了。 

　　戴明舉的一位徒弟高貴根目前在北京琉璃廠開裝裱店。高貴根在回憶戴明舉時說，“沈陽故宮的戴明舉是我的啟蒙恩師，他最常說的就是‘一定要專心、安靜’。” 

　　“經驗在文物鑒賞、修復工作中非常重要。”戴明舉表示，古書畫修復人員之所以青黃不接，一個重要原因就是這個行業很艱苦，需要大量的時間磨練，還有一個原因在于，作為專家的他們對徒弟有嚴格甄別，選出一個德才兼備的好苗子不容易。 

　　“就像父親當初看中我寬厚、安靜一樣。”戴明舉說，這個行業成天與國寶打交道，如果收的徒弟品行有問題，就將危害到國寶的安全。所以，戴明舉的規矩，做他的徒弟要過“政審”關，在古書畫修復方面，他倔強地堅持收徒原則“看家庭，看父母，家里不能是經商的，秉性忠厚，熱愛中國古代文化”。 

　　戴明舉表示，好多國寶級文物修復大師的修復手藝只教自己的孩子，因為“三歲看老，信任”。“一些大師的孩子有這方面的天賦，性格也符合，但卻不喜歡這個艱苦、需要漫長時日方能練就的行當。”戴明舉告訴記者，目前，全國僅有幾所高校開設古書畫修復和裝裱的專業，招生有限，他的擔憂是誰來繼續他的古書畫修復與裝裱事業。 

　　9月9日，記者采訪了沈陽市非物質文化遺產保護中心的負責人，該負責人表示，已經有類似古書畫修復和裝裱的傳統手藝被列入非物質文化遺產。他表示，申請非物質文化遺產有利于國家傳統文化的保護。