《不穩(wěn)定將成為一種常態(tài)》

 

1．作為藝術(shù)家，全球化對您的視角在那些方面產(chǎn)生了影響？

全球化影響到地球上每個(gè)角落的生活，它是以經(jīng)濟(jì)為核心、多層面的現(xiàn)象，藝術(shù)，文化只是其中之一。而大到科技、經(jīng)濟(jì)、政治、思想觀念小到每天的日常生活，是我們置身其中，沒有人能回避的東西。反過來說，也是無可選擇的！我的生活是由每天的日常行為構(gòu)成，而我甚至都想不出我的衣食住行不受其影響的地方？我有得選擇麼？

 

 

2．您的作品對城市有何評價(jià)？

在今天，中國大城市的面貌發(fā)生了很大的變化，它是全球化和本土城市化共同作用的結(jié)果，所謂城市化就是農(nóng)村人口向城市轉(zhuǎn)移。在我父母的年代，城市的人往農(nóng)村跑，也就是當(dāng)時(shí)的知青下放農(nóng)村。而現(xiàn)在，經(jīng)歷了改革之后，數(shù)以千萬計(jì)的農(nóng)村人口向城市遷徙。

城市是我們最近距離的記錄時(shí)代的載體，城市人不一定知道什么是全球化，但能感受到全球化帶來的影響一樣，同樣大多數(shù)普通城市人也不一定知道什么是城市化，但能切實(shí)感到城市化對生活的影響。

 

4．2008年上海雙年展的主題是以遷移的形式反映人的流動(dòng)。您的作品對這一主題有何評價(jià)，與主題的聯(lián)系何在？

馬克思說，一切人口現(xiàn)象都由經(jīng)濟(jì)發(fā)展決定。大規(guī)模的人口遷徙同樣由經(jīng)濟(jì)發(fā)展所決定。而不斷的的遷徙，催化了城市的面貌和文化特質(zhì)，現(xiàn)代城市的形態(tài)無不與遷徙有關(guān)。

在這個(gè)動(dòng)畫《野蠻叢生》里，從兩點(diǎn)上與主題相聯(lián)系：

一是在表現(xiàn)時(shí)代的背景上，有一點(diǎn)暗喻發(fā)達(dá)國家（動(dòng)畫后半部分出現(xiàn)的拍手的兩巨頭），往往是真正有可能在資源配置中處于更為有利的地位的一方。

二是在更大的群體在全球化的驅(qū)動(dòng)力之下的順向和逆向遷徙，驅(qū)動(dòng)力還是利益所致。我們每個(gè)人都同時(shí)感受著全球化的利和弊，并在大的牽動(dòng)力之下作出自己的小選擇。不穩(wěn)定將成為一種常態(tài)。

8．在當(dāng)代藝術(shù)中，您最鄙視的是什么？

我個(gè)人的愿望，或者說做東西的底線是要真實(shí)，從創(chuàng)作的本源上去考慮問題。假如說沒有藝術(shù)這個(gè)門類，沒有那么多的與之相關(guān)的利益和現(xiàn)實(shí)問題，甚至沒有油畫，影像，動(dòng)畫的工種分類，那么你還會(huì)不會(huì)做現(xiàn)在所做的一切？我想我們都是作為一個(gè)“人”，而并非“藝術(shù)家”存活在這個(gè)世界上，這個(gè)社會(huì)中的。那么作為一個(gè)人就會(huì)在生命過程中產(chǎn)生真實(shí)的困惑和感受，而想要表達(dá)出來，就必須去學(xué)習(xí)必備的技巧，于是做了幾個(gè)作品，感到舒服有趣，又繼續(xù)做下去，久而久之就被稱為“藝術(shù)家”了。但這只是個(gè)副產(chǎn)品，原本并不是沖這個(gè)去的。這是我自己的原則，超越了這個(gè)底線，對我而言做這件事就太沒意思了，我會(huì)自我鄙視，那感覺會(huì)很糟糕。

10．您對藝術(shù)的未來有何憧憬？

僅從作者的角度憧憬的話，希望作者們都能獲得從容的生活，以至能從本源上真實(shí)自然地去做東西，讓人看到更多真正有趣的，動(dòng)人的東西。

 

卜樺