2006年5月，蔡國強在家鄉(xiāng)泉州為特殊的壁畫創(chuàng)作作特殊的準備——在巨型畫紙上按照草圖鋪灑火藥。

 蔡國強所著限量版《危險之書》，全球發(fā)行九冊，這本隨時可能自燃的書向讀者發(fā)出了一個共同參與行為藝術的邀請。哪九個人會成為勇敢的讀者?猜測令《危險之書》未售先熱。

 今年2月至5月間，紐約古根海姆博物館將舉行華人藝術家蔡國強“我愿意相信”回顧展。這也是目前這位在海外炙手可熱的蔡國強的首次大型回顧展。對即將到來的展覽，蔡國強接受了紐約《ARTNEWS(藝術新聞)》的采訪，談到其藝術創(chuàng)作的同時還向外界透露了即將面市的被認為“具潛在爆炸性”的新書《危險之書》。

 蔡國強著限量版《危險之書》，全球發(fā)行九冊，正如書名所提示，這是一本可能隨時自燃的書。該書由象牙出版社出版，書中附有藝術家關于如何閱讀的注解。與其說這是一本書，不如說這是一個由讀者共同參與的行為藝術計劃，藝術家未透露這本書的具體售價。不過，書到底具有多大的沖擊力，誰會成為勇敢的讀者，種種猜測讓《危險之書》未售先熱。

 上海戲劇學院舞美設計系的教育背景讓蔡國強的創(chuàng)作始終具有戲劇張力。1999年在第48屆威尼斯雙年展上蔡國強首次贏得了國際大獎。此后，焰火裝置和火藥繪畫成了他的代表作。去年11月，他的《APEC景觀焰火表演十四幅草圖》在香港佳士得秋季拍賣中以1910萬美元的成交價刷新了中國當代藝術家作品的拍賣紀錄。

 1.我像其他孩子一樣充滿好奇

 問：為什么將回顧展取名為“我愿意相信”，這當中有什么特殊含義?

 蔡國強：童年時，我像其他孩子一樣充滿好奇，同時又懷疑一切，在內心深處有一種想要讓某些事情發(fā)生的期待。

 問：你的父親是一位歷史學家又是山水畫家。在你的年輕時候有沒有受到他的影響?

 蔡：年輕時我屬于叛逆型，對武術十分著迷，甚至還在一些功夫電影里出鏡呢。不過同時，父親也時常會教我吟詩作畫和閱讀古典文學作品，但那時，這種事情都只能在家里偷偷進行。很快我對“地下”這一概念有了自己的理解。于是，我排斥加入任何特定團體。有一陣同行們都在制作大量具有政治指向的波普繪畫和裝置，而我拒絕了西方文化的影響，獨自開始西藏之行。我想歷史遺址，風土人情對我的影響要多過西方現(xiàn)代藝術思潮。

 問：你試驗在藝術作品中引入了火藥這一元素，這是否可認為是對于自己沒有恐懼或不受限制的一種表達?

 蔡：火藥是一個自發(fā)的，不可預測和無法控制的媒介。你越是想控制它，往往越無從入手，創(chuàng)作的結果永遠難以預測，而這正是最有趣的部分。

 此外，通過利用火藥，可以探討我所關注的一些東西：具有娛樂價值的公開展示物和精神象征體之間的關聯(lián);某種事先設計的力量如何轉換，劇烈爆炸如何轉換成美麗的具有詩意的事件。一個藝術家應該像一個方士，就像中醫(yī)理論中的以毒攻毒，權衡各種力量后，知道該如何把壞事變成好事。在我看來藝術的整個概念就像是沙里淘金。而我只不過是在淘取火藥的精髓，在我眼里它包含著宇宙的力量，我們從何而來，宇宙從何而來，關于混沌的思考皆源自爆炸。

 2.我并不擔心出現(xiàn)窮途末路

 問：1986年你移居到了日本，在那里你找到更大的藝術自由了嗎?

 蔡：在日本，我的確發(fā)現(xiàn)，并體驗到了藝術創(chuàng)作的良好氛圍，但藝術家還是需要借助外在的機會，才能實現(xiàn)某種程度的自由。個人而言對比中國和日本的藝術環(huán)境差異在于，在中國，藝術家獲得各種材料的途徑相對簡單，比如火藥。而在日本，雖然有良好的氛圍，但要找到合適的創(chuàng)作材料卻十分困難。

 問：1995年以來，你主要居住在美國紐約。在這座城市里你學到了什么?你到現(xiàn)在仍不說英語，這會不會對你融入這個城市形成障礙?

 蔡：紐約是全世界的一個廣場。以紐約為出發(fā)點，我可以在任何時間里奔向世界的任何角落去看望我的朋友們。不能夠說流利的英語是我生活中最大的挫敗。

 問：你為什么到紐約?

 蔡：1995年由美國亞洲文化基金會(AsianCulturalCouncil)出資，作為日本的代表，在紐約PS1當代藝術中心進行展出。

 問：你的古根海姆展覽將在奧運期間移師北京。而同時，你又忙于奧運開幕式的視覺和特效。你將如何界定在奧運會上一個藝術家的角色，開幕式會呈現(xiàn)什么樣的主題?什么時候是你最優(yōu)先考慮的?

 問：你的古根海姆展覽將在奧運期間移師北京。而同時，你又忙于奧運開幕式的視覺和特效。你將如何界定在奧運會上一個藝術家的角色，開幕式會呈現(xiàn)什么樣的主題?什么時候是你最優(yōu)先考慮的?

 蔡：不得不承認，這不是一件容易的事。奧運會集合了整個國家的全部努力，在這樣一個驅動力之下，我們在做很多以往無法想象的事。有機會在全球幾十億觀眾面前展示作品，是有些藝術家一輩子的夢想。不過，我還是把它當作一件個人工作。通過做這一事件，我們可以靜下心沉思，并更好地去理解什么是“中華文化”。需要考慮中國的過去，現(xiàn)在和未來，以及與世界間的關系。利用這個平臺，可以思考民族文化長久以來關于儀式和典禮的傳統(tǒng)。總的來說，它是一個成長機會，對個人，對民族。

 問：你是一個完美的實驗主義者，知道如何將傳統(tǒng)材料和東方生活，以西方美術創(chuàng)作策略進行表達。對你來說中國傳統(tǒng)有多重要呢?

 蔡：西方藝術對西方人來說很重要，同樣道理，中國傳統(tǒng)對我來說也很重要。雖然傳統(tǒng)始終是我創(chuàng)作的起源和基礎，但是不構成我從事當代藝術創(chuàng)作的主要目的。藝術的目的在于制造樂趣，并挖掘出事物的本真。當來自日常生活中的一件東西成為藝術品的時候，當代藝術似乎已走到了極限。但是當代藝術美妙之處就在于它能拋棄一切障礙，所以我并不擔心出現(xiàn)窮途末路。我永遠樂觀，因為我是中國人。

 3.我就是想做難以永久保存的東西

 問：為什么會有這樣一本《危險之書》?你的創(chuàng)作目的是什么呢?

 蔡：它超越了傳統(tǒng)意義上書的概念，可以把它看成是一件火藥畫的集合體。它將被陳列在古根海姆一個特別展廳內。這本書融合了對抗、生命、死亡與短命的美具有的價值。問：危險是什么?

 蔡：我用火藥畫出煙花的美麗圖案，但它在一定條件下會被引爆。如果持有者拉出引線，就會點燃附著的火柴，頁面上的火藥就此被引爆。即使主人不拉引線，也往往會有潛在自燃的危險，因此，他或她將和這本書保持一種危險的關系。

 問：在你制作這件作品時，什么是你最為關心的?

 蔡：和以往收藏家們的藏品不同，我就是想做一些難以永久保存永久擁有的東西。

 問：追求準則是你的生活基礎嗎?

 蔡：或許是吧，因為我講求準則，所以我會選擇火藥作為一種表達載體。

 問：你的工作，就是堅持不懈地為短暫的美麗忙碌。一年的工作在15秒內消失，你是否會感到沮喪?

 蔡：與捉摸不定的火藥打交道我感覺很好，我在多變中尋找不變。大自然在變化，但變化這一事實是始終不變的。我在創(chuàng)作過程中還參考了中國書法的用筆規(guī)律和藝術自發(fā)性。在書法藝術面前當代藝術家永遠顯得“業(yè)余”。

 問：火藥是不是賦予了你更多的創(chuàng)作自由?

 蔡：在最初階段，我使用火藥，只不過是想改變中國當時相對沉悶的藝術文化氛圍，喚起藝術家的自覺性。用火藥和以灼燒顏料作為表現(xiàn)手段，源于我的童年。童年記憶中最深刻的就是家鄉(xiāng)煙花燃放時的聲響。每一次重大社交場合，婚喪嫁娶，都會使用煙花爆竹作為標志。煙花就像城鎮(zhèn)的叫賣者，宣布著某些事件的發(fā)生。而火藥之所以稱為“藥”，它在某種程度上應該具有治療的作用，中國人的生活離不開火藥，原因就在此吧!