觀眾把本屆雙年展當“廟會”，批評家則指出，其熱鬧背后缺乏藝術創(chuàng)新

“大玩具”們成觀眾最愛

　　昨日，第七屆上海國際雙年展正式向公眾開放，從9點到16點，上海美術館售票處排著的長隊一直保持著“延伸到門口再拐個彎”的狀態(tài)。據(jù)統(tǒng)計，當日購票入場的觀眾數(shù)量達5316人。

　　據(jù)悉，本次展覽有被稱為“全世界體積最大藝術品”的“明星火車”，有按照波音客機同比縮小制作的飛機，也有在原本有限的空間只放三件藝術家作品的舉措……記者隨機采訪了十多位觀眾，給大家最深印象的作品頗為一致，無外乎火車、螞蟻、飛機、五彩恐龍等體量大的雕塑或裝置。

　　顯然，這些“大玩具”沖擊著大家的視覺，伴著好奇、欣喜，人們開心地玩了起來：在火車上做出各種造型，鉆到恐龍肚子下面，不時有人爬上白馬拍照，甚至不乏“拔水稻”者。更糟糕的是，雖然整個美術館總體秩序不錯，但局部性“擁堵”始終未停，嚴重破壞觀展氛圍，“擁堵”處觀眾幾乎是一擁而上，人流不動；架上作品前面則鮮有觀眾逗留，對比明顯。

　　觀眾林先生就表示，他原本是沖著欣賞藝術作品而來的，但如此“鬧市”讓他沒法好好品味：“真沒想到會這么擠，這哪是藝術展？我想到前面去看看貼的作品介紹都不可能，老是會有人請我讓一讓。”原來，大部分觀眾都拿著相機要與作品合影留念，林先生不得不穿來穿去地躲鏡頭。而類似想認真觀看作品而不得的觀眾，還不在少數(shù)。

　　同時，網(wǎng)上論壇已出現(xiàn)討論“雙年展最佳合影處”等帖子，火車、巨型螞蟻、飛機、五彩恐龍等體量大的作品榜上有名。不少網(wǎng)友都表示，原本只想拍作品不拍合影的，“但那些東西太好玩了，又夠壯觀，像景點一樣，不‘到此一游’太可惜了。”

　　藝術家：當代藝術強調(diào)與觀眾互動

　　本屆雙年展組織委員會秘書長李磊一再宣稱：“上海雙年展絕對不是嘉年華”。

　　他表示：“所有雙年展的作品，都是經(jīng)過我們嚴格學術選擇的結果，為的是進行文化領域的討論。”而《螞蟻樂園》作者陳志光表示，當代藝術與傳統(tǒng)觀念有本質(zhì)區(qū)別，強調(diào)的就是與觀眾的互動，所以不介意觀眾把其作品當成“旅游景點”來娛樂：“沒有一定數(shù)量，沒有一定體積，作品就形不成沖擊力，這樣和觀眾互動不起來，也體現(xiàn)不出作品的意義。”

　　不過，從開展首日情況來看，本次展覽似乎難以逃脫“旅游景點”性質(zhì)。對此，一名上海美術館工作人員表示，本次雙年展確實與往屆有所區(qū)別，現(xiàn)場保安人數(shù)根本沒法緊盯每件大型作品，“看到有人攀爬，我們也只能是勸阻，提醒大家注意安全。”

　　批評家：太“假”太“裝”

　　然而，有批評家卻指出，本屆雙年展最博取眼球的幾乎都是強調(diào)體積、數(shù)量的雕塑和裝置，本身就刺激了觀眾關注其娛樂性而忽略了其藝術價值。

　　批評家王南溟就認為，本屆雙年展大多數(shù)作品流于形式，沒有觸及根本的藝術形式探索，“很表面”。藝術評論家朱其表示，觀眾把本屆雙年展當成“娛樂嘉年華”，實際上與雙年展本身強調(diào)視覺沖擊、娛樂效應有關：“剛才我們還在討論，說雙年展正在旅游節(jié)化、廟會化。拿出那些大型作品，內(nèi)容卻越來越空洞，這么大是否真有必要？比如那么多恐龍，占據(jù)了半個樓層，我們實在看不出有多大藝術價值？這些作品，外行人也許看著熱鬧，但我們實在提不起勁來。”他認為，當代藝術以體量求視覺沖擊已成惡習，“中國當代藝術學西方學得很快，勞動力、材料便宜，于是就越做越大。但最大問題在于，太多當代藝術只是‘偽觀念’，太‘假’太‘裝’，要表達什么，作者本人都未必清楚，越來越?jīng)]有創(chuàng)新。”