賈樟柯來的時候，只身一人，一晃就進了展廳。可之后引起的轟動，絕不亞于目前中國身價最高的藝術家之一的岳敏君。

　　“讓我先去放映廳看看。”面對一擁而上的記者，賈樟柯紳士地扔下一句話，頭也不回地往展廳里鉆。

　　當然，賈樟柯這次來并不是作為參觀者，他的電影《三峽好人》因為非常契合這屆雙年展“快城快客”的主題，而受邀參展。賈樟柯一身筆挺的黑色西服，胡子也理得很干凈，打扮得和參加威尼斯電影節一樣隆重。

　　圍上來的人實在太多了，小個子的他完全被人群擋住了視線，以至在一樓展廳兜兜轉轉了一個大圈，連樓梯都沒找到。

　　《三峽好人》的放映廳躲在4樓一個油畫展廳的里面， 六七個人在看片子，賈樟柯只是探了一下頭，迅速退了出來，“不想打擾他們，看片需要安靜。”

　　就這一眼，他顯得很滿足，然后在放映廳門口和記者聊了起來，盡管其間無數次被影迷遞過來的簽名本和老外的“who is he？”打斷。

　　他告訴記者，自己有時也會偷偷跑去電影院和觀眾一起看自己的電影，“我覺得不好笑的地方，他們笑了，我覺得很平常的地方，他們會嘆息，這樣的交流很有趣。”

　　一直關注移城、移民的賈樟柯，對這個主題的把握自然駕輕就熟，“其實我剛在深圳一個建筑展上展出的紀錄短片《城市再生》更契合這個主題，片子以三個不同地方的建樓，呈現出三種不同的城市狀態。”他覺得完整的電影雖然不太適合在藝術展上展出，但也有它的有趣之處，“可能沒有一個觀眾會完整地看完影片。但停留幾分鐘，每個人看到的是不同的片段，然后有自己的理解，也很有趣。”

　　在藝術展上碰到賈樟柯，許多人覺得奇怪，他自己卻很得意這樣的展示，“參展藝術節有好幾次了，雙年展也是第二次了，第一次在巴塞羅那。”在他看來，電影本來就是當代藝術的一部分，但和其他的藝術門類相比，電影更封閉些，需要跨媒介的互相吸引。“現在這樣的邀請很多，我樂意為這些展覽拍些短片。”

　　他說，那是種與拍電影不一樣的體會，“比拍電影更自由，更主觀，至少我不用擔心成本的回收，不用費心去選演員。在類似的藝術展上，大家尋找出一個公共話題，通過自己的作品很自由地參與討論。”

　　“藝術是超前的，電影也不能脫節，現在一些當代電影過于商業化，導演的藝術性就淡漠了。我們要保持自由的心態，保持創作的欲望。”剛在威尼斯電影節上一口氣展出三本電影的他，說接下來要專心寫劇本了。下部片子是古裝片，比較燒錢，但還是會很文藝。

　　而昨天，他只想混在人群中看看展覽，平時也收藏一些藝術作品。比如和畫家劉小東合作了紀錄片《東》之后，便近水樓臺收藏了幾幅他的版畫。“版畫便宜嘛。”說罷，他就閃進了畫廊。