倫敦佳士得2月6日舉行的“戰(zhàn)后及當(dāng)代藝術(shù)”夜場拍賣會上，6件上拍的中國當(dāng)代藝術(shù)品最終有5件成交。岳敏君的作品《無題》成交價為55.81萬英鎊;而劉野的作品《無題》和嚴(yán)培明的作品《最深情的男人》成交價均為33.41萬英鎊。除了岳敏君的作品最終高出估價15萬英鎊之外，其他作品的成交價基本上都在合理的估值范圍之內(nèi)。

　　令人沒想到的是，在隨后舉行的倫敦蘇富比“當(dāng)代藝術(shù)”夜場拍賣會上，法國大藏家邁克·博耐特開始拋出其收藏的3件張曉剛和1件岳敏君作品，而在這次拍賣會上，即便是炙手可熱的張曉剛，其作品的成交價也都停留在了預(yù)先的估價范圍之內(nèi)，蘇富比公司在拍賣環(huán)節(jié)中精心設(shè)計的4件壓軸出場的中國當(dāng)代藝術(shù)品，竟有3件宣告流拍。

　　到了3月17日的紐約蘇富比春拍，中國當(dāng)代藝術(shù)紅人的作品再次集體遇挫——張曉剛兩幅作品流拍，陳逸飛、王廣義、徐冰和蔡國強(qiáng)等熱點人物作品的表現(xiàn)也差強(qiáng)人意。當(dāng)天的亞洲當(dāng)代藝術(shù)專場的總成交額僅為去年秋拍的一半，約合人民幣1.7億元。

　　中國暖意

　　在海外拍賣會上接連遭遇倒春寒之后，中國當(dāng)代藝術(shù)品卻又在香港感受到了一派暖意。4月9日，在香港蘇富比春拍上，中國當(dāng)代藝術(shù)品的總成交額遠(yuǎn)高于拍賣前的預(yù)估總價，達(dá)到4.3億港元。

　　半個月后，在香港佳士得春拍上，415件中國當(dāng)代藝術(shù)家的熱門作品有373件成交，成交總額也遠(yuǎn)高于之前的預(yù)估總價，達(dá)到了5.3億港元。其中，多位畫家的作品均刷新紀(jì)錄，最轟動的當(dāng)屬曾梵志1996年的作品《面具系列1996NO.6》，7536萬港元的成交價為亞洲當(dāng)代藝術(shù)品豎立起了新的標(biāo)桿。

　　緊接著香港春拍帶來的暖意，在隨后的北京春拍上，劉小東的《溫床NO1(五聯(lián))》拍出了內(nèi)地油畫的新紀(jì)錄：5712萬元!而許多非一線的“新秀”藝術(shù)家也開始嶄露頭角，尹朝陽2006年的作品《神話》以616萬元成交，幾乎達(dá)到了估價的3倍。

　　然而，就在這熾熱的氣氛中，卻依然有絲絲寒流掠過。最讓許多熱捧中國當(dāng)代藝術(shù)的藏家不安的是，大名鼎鼎的中國嘉德竟然取消了今年的當(dāng)代藝術(shù)春拍專場。針對頻頻出現(xiàn)的流拍現(xiàn)象，其廣州分公司的負(fù)責(zé)人郭維洪更是直截了當(dāng)?shù)乇硎荆喝绻皇恰白约喝恕奔儋I，當(dāng)代藝術(shù)拍賣的流拍會更加嚴(yán)重!

　　正話反話

　　當(dāng)然，對于類似郭維洪的直言聲音，也有拍賣界的人士表現(xiàn)出審慎樂觀的姿態(tài)。“在香港春拍中曾梵志作品拍出天價的情況下，說市場已到拐點，未免過于悲觀了，也解釋不通。”保利拍賣行的資深人士李軍就提出過這樣的不同看法。

　　但是，對于李軍的說法，一位不愿透露姓名的圈內(nèi)人卻從另一個角度給出了一個有點冷酷的分析——中國當(dāng)代藝術(shù)品一路暴漲之后在今年海外春拍上遇冷，如果回到香港和北京，再出現(xiàn)價格暴跌或者大量流拍，整個市場恐怕就會一蹶不振了，所以有人出來護(hù)盤，打了場“香港保衛(wèi)戰(zhàn)”和“北京保衛(wèi)戰(zhàn)”，但護(hù)盤成功并不代表泡沫就可以繼續(xù)膨脹下去，這兩年中國的當(dāng)代藝術(shù)是純粹的投機(jī)行為，跟藝術(shù)本身無關(guān)。國際大收藏家其實并未真正認(rèn)可中國當(dāng)代藝術(shù)。在國際經(jīng)濟(jì)形勢不佳、前景不明的大環(huán)境中，被炒高到離譜的當(dāng)代藝術(shù)品價格是時候降下來了。

　　還有藝術(shù)品資深拍賣人士認(rèn)為，邁克·博耐特和霍華德·法伯等國際大藏家在今年的拋售舉動，顯示他們已經(jīng)覺得中國當(dāng)代藝術(shù)品的價格在短期暴漲后已經(jīng)達(dá)到了太高的價位，而且“天價做局”等炒作行為的普遍存在，導(dǎo)致這兩年中國當(dāng)代藝術(shù)市場虛假繁榮，現(xiàn)在，泡沫已經(jīng)脹大到了危險的時刻。

　　暴富之后

　　其實，只要細(xì)心觀察，便會發(fā)現(xiàn)哪一種說法更具說服力。因為，即使是護(hù)盤，也不可能無原則地蠻干——從投資者的角度來說，如今再介入一線藝術(shù)家的作品拍賣，風(fēng)險太大，還不如轉(zhuǎn)向收藏有潛力的年輕藝術(shù)家的作品。這種心態(tài)，已經(jīng)在今年的各大拍場上顯現(xiàn)出來，許多成交價超出估價的作品往往都出自“新秀”之手，價格也多在百萬元級別。

　　中國當(dāng)代藝術(shù)品的最大藏家、擁有2000幅中國當(dāng)代藝術(shù)品的瑞士人希克雖然不相信當(dāng)代藝術(shù)市場的泡沫會在短期內(nèi)破滅，他認(rèn)為亞洲經(jīng)濟(jì)的強(qiáng)勁狀態(tài)會給藝術(shù)市場有力的支撐，但新的問題是，“買家多過藝術(shù)家，如何得到有潛力的好東西才是最重要的”。希克希望亞洲藝術(shù)市場的暴漲能夠停止，也希望中國藝術(shù)家在創(chuàng)作中投入更多耐力與耐心，不要眼中只看到市場上虛高的價格。

　　說到市場的虛火，當(dāng)代藝術(shù)家劉野總會被人拿出來做例子：在2005年11月的保利上海秋拍上，市場認(rèn)知度并不高的劉野的一幅《溫柔地殺我》估價僅為12萬至15萬元，但最終卻以121萬元高價拍出。一年后，海內(nèi)外拍場上，以超過100萬元價格成交的劉野作品已多達(dá)20幅，其中超過500萬元的有8幅，到了2007年9月，在紐約蘇富比秋拍上，劉野的《美人魚》竟以1080萬元成交，不到兩年時間，他已躋身千萬元級畫家!

　　“一夜暴富”的神話或許可以被復(fù)制，但就一個神話本身而言，在起伏之后終究要進(jìn)入尾聲。對于近一段時期以來火爆異常的中國當(dāng)代藝術(shù)品，今年的氣候顯然有些難以捉摸，乍暖還寒之下，種種的變數(shù)對中國當(dāng)代藝術(shù)品市場的發(fā)展來說，未必不是一件好事。