最近，南京博物院熱鬧得很，來自海內(nèi)外近百名藝術(shù)家正在為明天開幕的南京三年展進行最后的創(chuàng)作。以“亞洲方位”為主題的當代藝術(shù)南京三年展將在此進行為期2個月的免費展覽。巨型鋼塔、珠子拼出的“睡美人”、160個漢白玉小人雕像……昨天，記者前往南博，對這些有趣的藝術(shù)品先睹為快。

　　竹道、鋼塔和皮船

　　走進南博大殿，記者發(fā)現(xiàn)，藝術(shù)家正用竹子搭建通過大殿的綠色通道，通道兩邊是一座11米高的6層鋼塔和一艘10米長的皮船。“竹道用1萬根竹子搭建而成，是為了讓參觀者迅速融入展覽空間，它本身也是藝術(shù)品。”作者朱金石告訴記者，“這件作品叫《卷尺》，每根竹子就像一個刻度，給人以距離感。”

　　朱金石還是鋼塔的創(chuàng)作者，這個被他命名《塔的身體》的作品，用4噸鋼鑄煉而成，外表將被涂成白色，“亞洲地區(qū)幾乎有廟必有塔，塔也是亞洲的標志，寓意展覽的主題‘亞洲方位’。”鋼塔對面，一艘象征著夢想之旅的皮船懸在半空。

　　“無人火車站”拍了1年

　　走進展廳，一幅攝影作品《北京火車站》映入眼簾。乍一看沒什么特別，仔細觀看，就會發(fā)現(xiàn)照片中的北京火車站一個人也沒有。而此時，火車站鐘表指針正對著中午12點半。“作品看似簡單，實際上花了一年時間才拍攝完成。”策展人黃篤介紹，作者王國鋒為了這幅作品，一年時間里幾乎每天都去火車站，“他將整個場景分成好多格，一有空就抓鏡頭。最后將分格照片合成，形成了無人的北京火車站。”在作品中，喧鬧的北京火車站也有了片刻寧靜。

　　最輕的和最重的作品

　　女藝術(shù)家從慶的裝置作品《塵埃》頗具匠心：1000件被縮成10厘米長的生活清潔設(shè)備，如掃帚、吸塵器、馬桶等懸掛在空中，藝術(shù)家用風(fēng)扇向墻面吹送微風(fēng)，在聚光燈下，這些小物件的陰影如同塵埃，“作品是為了喚醒人們的環(huán)保意識。”從慶解釋道。

　　比起輕飄飄的“塵埃”，中央美院雕塑系主任隋建國的作品《300公斤每平米》可謂“分量十足”。25名大學(xué)生要在兩天時間里將1500塊總重達20噸的南京地產(chǎn)紅泥巴用手壘成一個小池塘。“雕塑泥每平方米重量是300公斤。作品完成后，我們不會加以任何雕飾，大家會看到很多腳印、手印等。作品想表達人們在日常生活中的某種關(guān)系。”隋建國的助手介紹說，作品將在展覽后被銷毀，所有泥土贈送給藝術(shù)學(xué)校雕塑系學(xué)生使用。

　　展廳深處一個個獨立空間里陳列著各種奇特藝術(shù)品。例如，放在三輪車上裝著的巨大心臟模型，意為“物質(zhì)決定精神”；瑞士藝術(shù)家皮特從歐洲帶來160個漢白玉雕塑，分為中國佛像和瑞士雪人。皮特說，“每次帶這么多小人到各國展覽，本身就像行為藝術(shù)，要知道它們加一起有好幾噸重呢！”比起皮特，日本的笹口數(shù)只帶來了132顆黑珠子，他將在現(xiàn)場用絲線將珠子懸浮在空中，形成一個睡美人造型。

　　當代藝術(shù)

　　特點在“創(chuàng)新”

　　不少人總覺得當代藝術(shù)和自己生活很遙遠，甚至有些“匪夷所思”。對此，當代藝術(shù)南京三年展總策展人黃篤說：“當代藝術(shù)源自當代生活，只是將人們的生活藝術(shù)化而已，大可不必將之‘神秘化’。”

　　我們現(xiàn)在所言的“中國當代藝術(shù)”，主要指1979年“星星美展”以來，當代油畫、雕塑、版畫領(lǐng)域在藝術(shù)觀念或形式上的創(chuàng)新，還包括了攝影、裝置、觀念、行為、錄像、多媒體等新藝術(shù)形式。

　　“當代藝術(shù)也是來源于生活。只不過很多時候，藝術(shù)家將我們不注意的東西藝術(shù)化處理，然后呈現(xiàn)給大家。公眾只需稍微思考一下，一定能想到和現(xiàn)實的聯(lián)系。”他舉例說，裝置藝術(shù)《被鋸的鋸》，兩個齒輪互相“咬”著，“就是想說明現(xiàn)在很多東西都是互相牽制，包括人的壓力、利益等。”

　　另一位策展人李振華認為，當代藝術(shù)范圍非常廣，“現(xiàn)代藝術(shù)關(guān)鍵還是理念，當然越好的當代藝術(shù)品，傳達給公眾的理念就越簡單。就像隋建國的《300公斤每平米》，就是講人和自然的互動，大家一看就能懂。參觀者不必將當代藝術(shù)太‘神秘化’。通過觀看作品有了啟發(fā)，就行了，就實現(xiàn)了藝術(shù)家和參觀者的互動了。”