兩臺搖臂攝像機架設(shè)在上海美術(shù)館的門前，還有一些游動攝像機位在現(xiàn)場來回穿梭。上海雙年展——一個當(dāng)代藝術(shù)大展的開幕式，在主流電視媒體上延時直播。這幾乎開創(chuàng)了一個歷史。藝術(shù)，終于獲得了娛樂工業(yè)、電影產(chǎn)業(yè)一般的待遇。

　　學(xué)術(shù)的雙年展，和通俗的雙年展，在“快城快客”的名義下勝利會師。火車汽笛因此長鳴，人潮洶涌。上海美術(shù)館的門前，如同一座春運期間的火車站月臺。

　　“快城快客”，這屆上海雙年展的主題，本土背景是三十年來中國規(guī)模宏大的人口流動、城市化進程，以及因此產(chǎn)生的諸多問題、暴露的很多疼痛。

這讓我們想起，大多數(shù)的中國人不在鄉(xiāng)村、不在城市，他們在路上。在世界的背景中，文化的交流文明的碰撞同時進行，世界政經(jīng)呈現(xiàn)出微妙而心態(tài)各異的對流。

　　這是一個可以鋪展，也可以集中起來的主題。而雙年展的主題要落向地面，還是要看藝術(shù)作品。在雙年展延續(xù)至今的數(shù)次新聞發(fā)布會和布展過程中，很多作品已經(jīng)讓大家耳熟能詳。爬上鐘樓的大螞蟻，停在美術(shù)館前的老火車，明星藝術(shù)家創(chuàng)新的恐龍群……這些作品的好壞判斷沒有統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)，就像整個中國當(dāng)代藝術(shù)一樣。但至少在今天，它們不是個體，而是要被放置在雙年展的整體框架之下。

　　對雙年展進行一番學(xué)術(shù)上的解讀，其實已經(jīng)沒有必要。在語言邏輯的游戲中，那等于在重復(fù)策展人的序言。但也許可以從雙年展中歸納出一些特點，這些特點的劃分，并不嚴謹也不學(xué)術(shù)。就像雙年展一樣，學(xué)術(shù)可以從策展文章中去總結(jié)，而作品則可以通俗娛樂。

　　既然如此，何妨用更輕松更調(diào)侃的心態(tài)去看待雙年展。

　　Ⅰ

　　夢想廣場

　　一樓，針對人民廣場的歷史變遷進行調(diào)研，形成與主題相關(guān)的作品。

　　展覽的第一部分將邀請約二十名藝術(shù)家以人民廣場作為思考及創(chuàng)作的起點。藝術(shù)作品的形式和媒材可以豐富多樣，可以結(jié)合美術(shù)館館內(nèi)和館外的展示。

　　在館內(nèi)P樓展廳，將設(shè)置一個關(guān)于人民廣場自十九世紀(jì)末以來歷史變遷的展覽。展品包括照片、規(guī)劃圖紙、影視資料以及其他相關(guān)素材，甚至再現(xiàn)文學(xué)、戲劇和其他藝術(shù)作品中對人民廣場的描述。

　　Ⅱ

　　遷徙家園

　　二樓，三個個展，呈現(xiàn)緊扣主題的大型作品。

　　展覽主體的第二部分由三個個展組成，集中展示三位正處于事業(yè)頂峰藝術(shù)家的作品。這個十分獨特的做法有別于許多其他雙年展的慣常做法，它們往往選取大量主題不甚鮮明的藝術(shù)作品。

　　Ⅲ

　　移居年代

　　三樓，展示世界各地城市與移民文化的關(guān)系。

　　這里將放置約二十名藝術(shù)家的作品（預(yù)先創(chuàng)作而非現(xiàn)場創(chuàng)作的作品），它們緊扣展覽的主題，但運用非上海的素材。他們可以探討南亞、歐洲或美洲等世界各地人口遷移融合的問題。

　　Ⅳ

　　記憶碼頭

　　機場、火車站等人群實現(xiàn)空間轉(zhuǎn)換的場所。

　　根據(jù)本屆上海雙年展所選取的立足點人民廣場的歷史和現(xiàn)實特點，本次展覽的展場設(shè)計將盡可能突顯上海美術(shù)館建筑原有的結(jié)構(gòu)和特征。另外，作為上海美術(shù)館主體展覽的延伸，藝術(shù)作品將在機場、火車站、輪船碼頭、車站和地鐵等公共空間展示，因為這些空間是人口流轉(zhuǎn)的中心。在這些場所，可采用互動性強、靈活流動的展示方式揭示人口遷徙的社會現(xiàn)實。