9月1日，深圳何香凝美術(shù)館內(nèi)人氣爆棚。在這里，包括“四大天王”在內(nèi)幾乎中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)圈所有的“腕兒”們齊整出場(chǎng)，不僅有廣東三年展的策展人張頌仁，也有即將在上海雙年展上舉辦個(gè)展的岳敏君。這些“腕兒”齊聚的原因，緣于何香凝美術(shù)館為王廣義和張培力兩人分別舉辦的個(gè)展。 

　　王廣義與張培力，兩人畢業(yè)于浙江美術(shù)學(xué)院（中國(guó)美術(shù)學(xué)院），為同班同學(xué)。張培力曾攻擊過王廣義參與的北方群體就是一個(gè)“皮包公司”，因而開幕式上，張培力還是不忘幽默一下兩人間的趣事：我和王廣義在一起，經(jīng)常會(huì)吵一些說不清楚的事情，吵著吵著就翻臉，然后幾天不說話。 

　　據(jù)說，整個(gè)8月，以把可口可樂和“文革”圖像混合起來著稱的波普畫家王廣義，都將自己封閉在深圳何香凝美術(shù)館，籌劃自己20年來在國(guó)內(nèi)的首個(gè)大型個(gè)展。王廣義用小米、蘿卜、白菜等各種似乎與藝術(shù)無關(guān)的素材，創(chuàng)作了自己的作品。對(duì)于這些作品，王廣義認(rèn)為“長(zhǎng)久以來，公眾對(duì)我的作品是有偏見的，我希望國(guó)內(nèi)的首個(gè)個(gè)展能展示與以往不同的王廣義。因?yàn)槲乙尨蠹铱吹轿?0年來都做了些什么。”整個(gè)展覽不見任何一張《大批判》系列油畫，全部以裝置藝術(shù)和影像作品取而代之，這其中也包括了他從浙江美院畢業(yè)后，剛到珠海畫院工作時(shí)創(chuàng)作的不為外界所知的裝置作品。 

　　除了裝置影像作品外，王廣義的個(gè)展中還有一個(gè)專門展示其草稿的展廳。這些草稿有早期創(chuàng)作的，也有新近構(gòu)思的。這些草稿讓記者聯(lián)想起尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心為黃永砯出版的《占卜者之屋》書中的草稿。它們可以稱得上制作精美且獨(dú)具匠心，觀看者能非常清晰地窺探創(chuàng)作者的創(chuàng)作意圖，以及所要闡述和表達(dá)的概念。不過與草稿相比，展出的裝置作品卻粗大有余而精致不足，有些裝置似乎并沒有完全滿足作者基本的創(chuàng)作意圖。 

　　此次王廣義展出的作品幾乎占據(jù)了何香凝美術(shù)館的全部空間。與之相比，較早在國(guó)內(nèi)進(jìn)行錄像藝術(shù)探索的張培力在何香凝美術(shù)館OCAT藝術(shù)中心卻只展出了一件作品。張培力取名為《靜音》，實(shí)際上就是一間擺放了20多張縫紉機(jī)和大量廢棄原料的虛擬“廠房”，只是現(xiàn)實(shí)中會(huì)充滿機(jī)械噪音的“廠房”里空無一人。據(jù)工作人員介紹，這間“廠房”里的所有物件由自由策展人皮力出資，取自杭州一家即將拆除的真實(shí)廠房。一個(gè)空間一件作品，在現(xiàn)場(chǎng)，記者看到不少嘉賓初入展廳的表情是幾乎一致的：瞠目結(jié)舌。張培力對(duì)此的解釋是，希望通過讓聲音“消失”來提醒人們反省存在的各種問題。 

　　王廣義、張培力個(gè)展開幕的當(dāng)天，毗鄰何香凝美術(shù)館，名為“華”的美術(shù)館同天開張。同何香凝美術(shù)館一樣，華·美術(shù)館同屬于深圳華僑城集團(tuán)。這是一座外觀充滿了設(shè)計(jì)感的美術(shù)館，從外面看既像水立方，又像一個(gè)方形的蜂巢。此次開張后的首個(gè)展覽采取了合展的形式，策展人馮博一邀請(qǐng)了很多國(guó)內(nèi)知名藝術(shù)家，為他們提供材料和場(chǎng)地展覽。當(dāng)天在同幾位藝術(shù)家的交談中，不少人笑言華僑城真是當(dāng)代藝術(shù)的天堂。