波達母子站在新買的巨型藝術品前印度富商阿努潘·波達（Anupam Poddar）的家里曾經有一個很大的客廳。但最近幾天，所有家具都被挪到了角落里，一只巨型的恐龍骨架和一輛奶油色的捷豹跑車占據了整個空間。這件新買的藝術品，終于霸占了波達家中最后一塊空地。

　　對于34歲的波達來說，購買藝術品早已超出了裝飾墻面的范疇。在他家中，一件件巨大的、充滿挑釁意味的裝置藝術品，塞滿了每個房間：從花園到車庫，從餐桌到廁所……連他自己都坦承，這種愛好已經升格為一種“強迫癥”，遺傳自同樣熱愛收藏的母親萊卡（Lekha Poddar），并無時無刻不在控制著他。

　　不過這對母子的“強迫癥”，倒是成為了印度人的福音。最近他們在印度古爾岡市郊（Gurgaon）開辟了一個名為“戴維藝術基金會”（Devi Art Foundation）的空間，用于展出波達近10年來收藏的2000多件當代藝術品，以及他母親收藏的5000多件印度民俗藝術品。對于波達母子倆來說，這個空間僅僅是他們自家別墅的延伸，而對于印度來說，它卻是這個國家的第一個當代藝術博物館。

　　從某種意義上來說，戴維藝術基金會的誕生并不偶然。從古至今，印度從不缺大收藏家。上至皇宮貴族，下至波達這樣的富商家庭，都有收藏藝術品的傳統。而近10年來，印度財富急劇增長，從而又催生出了一大批新興藝術家和收藏家。他們成立基金，投資藝術品，幾乎一夜之間就把藝術品的價格炒了上去。

　　這番景象容易讓人聯想起上世紀初的美國。今天美國那些備受景仰的美術館和博物館，正是在那個年代年輕富豪們的扶植下誕生的。如今印度才剛剛邁出第一步，但其前景不容小覷。戴維藝術基金會的誕生，正標志著印度藝術市場發展道路上的一個里程碑：私人藝術品收藏將從此打破家族的壁壘，走向公眾，也走向當代。

　　波達的母親30多年前就開始收藏印度現代藝術和民俗藝術品，波達自己也是受此影響開始收藏的。但他并不喜歡母親收藏的那些“進步主義流派”（Progressive Group）藝術家的作品。相比之下，他更容易與他這一輩的印度當代藝術作品產生共鳴。

　　1999年，他買下了第一件藏品——一頭真人大小的粉紅色玻璃纖維母牛。“它流著傳統印度文化的血液，但與此同時，它渾身又透露著現代氣息，”波達說，“這正是我所喜歡的藝術。”

　　波達購買藝術品向來不追隨潮流。他總是從新畢業的藝術學院學生中挑選新秀。當初被他相中的許多藝術家，比如那頭粉色母牛的創作者古普塔（Subodh Gupta），如今成為了印度當代藝術界最受關注的名字。而波達的好眼力也隨之聞名遐邇。

　　現在，波達的別墅中，每一個房間都是一位藝術家的展廳。波達母親的臥室擺放著著名當代藝術家巴哈迪·科爾（Bharti Kher）的眾多雕塑。其中一頭大象全身印滿了印度傳統花紋。那是印度婦女常常用來裝點額頭的紋樣，這與波達母親的品味倒是頗為契合。

　　餐廳里擺放的藝術品，就不那么可愛了。古普塔為波達的餐廳特別定制了一只“牛糞罐”。罐子送來的時候還散發著陣陣惡臭。現在只有波達家的寵物狗，偶爾會來光顧它。

　　除此之外，餐桌上還展示著更令人毛骨悚然的藝術品。那是另一位當紅藝術家阿妮塔·杜比（Anita Dube）的一組“骨架與天鵝絨系列”作品。其中一件作品將一具人體的胸腔配上惡俗的鮮紅色天鵝絨，轉化為一臺電風扇的形狀。在它上一位主人家里，這臺“電風扇”險些嚇壞了收藏者的家人，于是他不得已才把它轉讓給了波達。到了波達的餐桌上，它仿佛找到了歸宿，就連波達那位素食主義者母親也對它毫不介意。

　　戴維藝術基金會開幕后，波達母子的這些藏品都將陸陸續續在此展出，而這里也將成為印度乃至整個印度半島的當代藝術中心。甚至巴基斯坦的藝術品，也毫不避諱地出現在了戴維藝術基金會明年的展覽日程表上。正如波達所說：“我們不為商業，只為藝術，所以沒有什么可擔心的。”