王廣義的裝置作品《VISA》

“移花接木”展覽現(xiàn)場，呂勝中作品《降吉祥》從天而降，寓意安康吉祥。

    進入9月，當代藝術(shù)又進入新一輪的高潮。“廣州三年展、上海雙年都將在9月上旬舉辦，‘移花接木——中國當代藝術(shù)中的后現(xiàn)代方式’展覽開幕，將首先引燃9月藝術(shù)的熱潮。”在深圳華美術(shù)館9月1日舉辦的開館典禮上，館長任克雷說。

    當日，“視覺政治學：另一個王廣義”和“靜音：張培力個展”也同時在何香凝美術(shù)館與OCT當代藝術(shù)中心亮相，三大展事吸引了眾多業(yè)內(nèi)人士參與，其中不乏張曉剛、方力鈞、岳敏君、呂澎等當代藝術(shù)領(lǐng)軍人物。

    “移花接木”重新詮釋經(jīng)典

    由馮博一擔綱主策劃的“移花接木”展覽為期3個月，匯集了當代藝術(shù)中54位藝術(shù)家的90件作品，藝術(shù)家將眾多經(jīng)典作品進行了全新的詮釋——岳敏君的布上油畫《阿爾及爾婦女》用“后現(xiàn)代的方式”顛覆了德拉克魯瓦名作《寓所中的阿爾及爾婦女》，他將畫面中的人物移除，只留下場景；艾未未則將清代的三腳凳重新組合，抽離了古典家具原來的意義。

    馮博一認為，中國當代藝術(shù)的后現(xiàn)代方式最主要的特征表現(xiàn)“就是針對中外傳統(tǒng)經(jīng)典概念、范疇，以及中外美術(shù)史上的經(jīng)典之作給予挪用、戲仿、整容與篡改”。展覽現(xiàn)場，很多作品的標簽上印上了藝術(shù)家選擇的經(jīng)典作品原作小樣，讓觀眾觀看時可以輕松對比。這種可以“比對閱讀”的展覽方式也給觀眾留下了深刻印象。

    任克雷表示，何香凝美術(shù)館、OCT當代藝術(shù)中心和華美術(shù)館3家場館，將共同構(gòu)筑起一個在文化藝術(shù)資源上相互補充、聯(lián)動發(fā)展的“藝術(shù)三角”，進一步奠定華僑城在國內(nèi)藝術(shù)領(lǐng)域的領(lǐng)先地位。

    對于華僑城集團的這一藝術(shù)戰(zhàn)略，業(yè)內(nèi)專家給予了積極回應(yīng)。批評家殷雙喜的觀點是，華僑城旗下的何香凝美術(shù)館是國家級別，華美術(shù)館屬于民營范疇，OCT當代藝術(shù)中心領(lǐng)銜深圳創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園區(qū)，多樣化的展館格局將會使未來的展覽規(guī)劃有更多的選擇。呂澎也認為，規(guī)模化的藝術(shù)產(chǎn)業(yè)對于推動深圳市的文化形象和當代藝術(shù)影響力將產(chǎn)生積極作用。

    王廣義、張培力個展樹立學術(shù)榜樣

    與“移花接木”的大規(guī)模相比，王廣義和張培力的個展在對藝術(shù)家的作品展示和文本梳理上則更加全面。策展人黃專做了極為細致的藝術(shù)家大事年表，然后將不同的創(chuàng)作階段分開展示，兩人的展覽畫冊文本都超過500頁。

    王廣義個展的作品涵蓋了1989年以來的重要創(chuàng)作。他以前的藝術(shù)基本都以平面的形式出現(xiàn)，而此次很多作品都是大型立體裝置。《帶著防毒面具的人》和《躲在防空洞中的人》都是按照等大人像創(chuàng)作，據(jù)黃專透露，這是王廣義從藝24年來第一次在國內(nèi)舉辦個展。

    而在OCT展出的“靜音：張培力個展”則別有一番景象，展場變成了一個生產(chǎn)的廠房，數(shù)十臺縫紉機被從杭州一家服裝廠運至深圳，現(xiàn)實中吵鬧的縫紉場景變成空無一人的藝術(shù)作品，張培力說：“現(xiàn)場作品是我近幾年逐漸形成的藝術(shù)創(chuàng)作概念和形式的展示，我盡量把聲音剝離開來，錄像沒有聲音，制衣現(xiàn)場也沒有人，燈光也幾乎關(guān)了，尋找一種荒廢或者過去時的感覺。” 展覽贊助機構(gòu)優(yōu)艾思貝畫廊負責人皮力表示，這件作品具有學術(shù)層面的積極意義，暫不考慮是否出售和如何出售的問題。

    做嚴格的學術(shù)展覽確實是此次雙個展的重要話題。在策展人黃專編撰的展覽畫冊里，不僅囊括了藝術(shù)家出道以來最重要的作品，還收錄了其大部分作品的草圖和藝術(shù)家在各種類型展覽中的現(xiàn)場記錄，以及學者在各個時期所撰寫的重要研究文章。

    黃專力圖從文本上呈現(xiàn)兩位藝術(shù)家的學術(shù)歷程，這種展覽定位毫無疑問突破了個展本身的作品局限。更重要的是，何香凝美術(shù)館作為組織者和學術(shù)支持，在將藝術(shù)家的作品同藝術(shù)歷程緊密地聯(lián)系在一起的同時，也真正承擔起作為國家級美術(shù)館在當代藝術(shù)生態(tài)中的學術(shù)責任。