嶺南的九月，全城最矚目的焦點(diǎn)也就非“藝術(shù)”莫屬了。

從廣州，到深圳，再到佛山……珠三角地區(qū)都不約而同地圍繞著“當(dāng)代藝術(shù)”這一藝術(shù)圈內(nèi)時(shí)下最火熱的詞匯，紛紛大擺藝術(shù)筵席。無論是官方制造，還是在民間集結(jié)，眼前一道道秀色可餐的

“移花接木———中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)中的后現(xiàn)代方式”

這是國(guó)內(nèi)首家以先鋒設(shè)計(jì)為主題的美術(shù)館。這是一次藝術(shù)圈內(nèi)的“大牌”幾乎被一網(wǎng)打盡的開館展。在今天相對(duì)多元的文化環(huán)境里，策展人馮博一先生以“移花接木”為題，細(xì)膩地描繪了彌漫著一種后現(xiàn)代的情緒與話語方式的當(dāng)下的藝術(shù)生態(tài)。

展覽匯集了國(guó)內(nèi)響當(dāng)當(dāng)?shù)?4位當(dāng)代藝術(shù)家，并通過他們各自對(duì)以往經(jīng)典概念和作品進(jìn)行整容與篡改的90件作品，在涵蓋了繪畫、攝影、雕塑、裝置、行為等多個(gè)藝術(shù)方式的范疇里，較完整地呈現(xiàn)了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展變化中對(duì)經(jīng)典的態(tài)度與立場(chǎng)，也延展了所謂經(jīng)典的不確定性狀態(tài)。經(jīng)過藝術(shù)家的“整容”，這些熟悉的圖像陌生化，以控制觀者的期待，讓觀者體味新模式和新視角所產(chǎn)生的驚喜，以及擺脫經(jīng)典規(guī)則后的自由。可以說，在這些全新的、近乎惡搞的閱讀文本身上，深深地刻下了藝術(shù)家個(gè)人創(chuàng)作的烙印以及對(duì)時(shí)代與社會(huì)的各種解讀。

同時(shí)，張曉剛、岳敏君、方力均、王廣義等“大牌”罕見地悉數(shù)亮相現(xiàn)場(chǎng)，也將意味著深圳乃至廣東的藝術(shù)生態(tài)將揭開新的一頁(yè)。