街上的飯館還是類似公社食堂那種，路燈很少而自行車又沒有燈，所以晚上6點(diǎn)要出去吃飯就已經(jīng)晚了，你得在5點(diǎn)半到6點(diǎn)之間去。沒有出租車，公共汽車數(shù)量不多，特別擠。沒多久之后有了第一條地鐵線，我想就是現(xiàn)在的1號線。社會的變革已經(jīng)開始，但物質(zhì)條件還很有限，這與今天真是天壤之別?！?/FONT>
這是蓋·尤倫斯記憶中1986年的北京。這一年他初到北京，在中央美院一間簡陋的小畫室里，買下了一幅西藏題材的油畫，作者是艾軒，艾未未的哥哥。那是尤倫斯收藏的第一幅中國當(dāng)代藝術(shù)作品。2008年7月18日，22年之后，名為《我們的未來》的尤倫斯基金會收藏展揭幕，在開張僅半年多的尤倫斯藝術(shù)中心，這已是繼85新潮展、黃永砯個展等展覽之后的第四個大展。
展廳一旁的報(bào)告廳里請來幾位中外“新一代收藏家”辦了一場高峰論壇，這些新一代收藏家包括地產(chǎn)商、電信營業(yè)商、影視公司董事長。相比尤倫斯夫婦，他們幾乎都是從2000年前后開始收藏中國當(dāng)代藝術(shù)，這些名字在公眾中恐怕遠(yuǎn)不如收藏展里的那些藝術(shù)家顯赫，但他們卻是支持中國當(dāng)代藝術(shù)未來，甚至是左右當(dāng)代藝術(shù)市場的一股重要力量。
論壇原預(yù)計(jì)議題包括早期收藏經(jīng)歷、收藏中國藝術(shù)品過程里遇到的問題、如何建立與藝術(shù)家的關(guān)系、私人收藏在當(dāng)代文化中扮演什么樣的角色等等。事實(shí)上由于雙語進(jìn)行而且時(shí)間有限，基本只來得及交流各自的收藏歷程。但中國當(dāng)代藝術(shù)收藏者已經(jīng)不再那么神秘，尤其是中國藏家的代表，坦率地道出了各自的故事與心事。相比尤倫斯夫婦，這些藏家只能說是起步不久，尤倫斯關(guān)心的當(dāng)代藝術(shù)投資的合法性，法律對藝術(shù)投資的保護(hù)、支持等問題，他們也許還沒來得及考慮。“國家和政府應(yīng)該站出來說，他們做的是好事?！庇葌愃惯@么說。
入市要趁早
“那時(shí)候生活簡陋，但又別有一番滋味?！庇葌愃箤λ?dāng)年在北京的生活似乎相當(dāng)懷戀，他常常提起自己和熟識的藝術(shù)家去明十三陵野餐。當(dāng)時(shí)的交通條件下，十三陵還屬于人跡罕至的遠(yuǎn)郊，那些藝術(shù)家也一樣，“那時(shí)候蘇富比、克里斯蒂這樣的拍賣行，根本不知道他們是誰?！?/FONT>
“他們在學(xué)校里受到非常好的美術(shù)教育，被培養(yǎng)成宣傳人才，在各種系統(tǒng)里做宣教電影、電視、標(biāo)語、海報(bào)……”尤倫斯說，1980年代中期，這些人開始獨(dú)立創(chuàng)作，不少人一年能掙到三五萬了，在那個年代是一筆很大的錢?！八麄円矝]有太大的生產(chǎn)壓力，因?yàn)槟菚r(shí)候他們作品的銷售量不大，所以他們的精神生活很豐富，有很多時(shí)間思考和討論藝術(shù)的發(fā)展、探索?！?/FONT>
1980年代中期，中國人剛開始能夠有自己的轎車，尤倫斯認(rèn)識的這些藝術(shù)家，已經(jīng)開始買車了?！氨本┮簿腿灏賯€私人車牌吧，里邊大概就有十個是藝術(shù)家的，也就是小鈴木什么的。我們坐著小鈴木去他們的畫室?！庇葌愃拐J(rèn)識的畫家，基本都在郊外有了第二個工作室，他們也是頭一批擁有郊外畫室的——雖然還很簡陋。
早期介入一個領(lǐng)域的藝術(shù)收藏，好處不言而喻——如果那些藝術(shù)家已經(jīng)像今天這樣在蘇富比、克里斯蒂都掛上了號，尤倫斯要建立起今天這個規(guī)模的中國當(dāng)代藝術(shù)收藏，不知要等到何年何月。當(dāng)然同任何一個收藏老手一樣，尤倫斯不愿意透露價(jià)格，就連當(dāng)年那些藝術(shù)家朋友的名字，他也“情愿不提”。
慢慢開始有美術(shù)館來找尤倫斯借作品辦展覽，檀香山的、日本的、韓國的……到2000年，尤倫斯夫婦退出商界，成立尤倫斯基金會，專事藝術(shù)品的收藏管理。2002年5月18日——他仍然記得很準(zhǔn)確的日期——他在故宮博物院展出了自己收藏的中國古代書畫；10月，他在巴黎做了第一個自己的展覽《巴黎-北京》，“那也是歐洲的頭一個中國當(dāng)代藝術(shù)展。”在中國當(dāng)代藝術(shù)“值錢”起來之前，尤倫斯的中國藝術(shù)收藏已接近2000件，其中八成是當(dāng)代藝術(shù)作品。
30萬拉一卡車
電信業(yè)經(jīng)營者張銳的收藏，是從2002年開始的。2000年，他代理了法國一個高級時(shí)裝品牌，兩年后，品牌持有人邀請他參加家宴。那個人的房子在巴黎16區(qū)，這個區(qū)經(jīng)典建筑云集，是傳統(tǒng)的富人區(qū)。從一扇窗戶望出去，能看到埃菲爾鐵塔，但主人很從容地告訴張銳：這套房子和全部家當(dāng)，比不過他身后的一幅畫?！拔掖蟪砸惑@，從法國回來，開始有意識地接觸藝術(shù)?！睆堜J很坦率，“那時(shí)候都是窮人，說不上純粹從精神世界出發(fā)，還是有物質(zhì)的考慮。”他起初是在畫家工作室和畫廊購買傳統(tǒng)水墨畫和寫實(shí)油畫，之后遇到了中學(xué)校友黃燎原。
黃燎原是其時(shí)著名的搖滾樂評人和經(jīng)紀(jì)人?！艾F(xiàn)在這些當(dāng)代藝術(shù)家，最初大都是搖滾歌迷，所以黃燎原成了藝術(shù)家晉見偶像的橋梁。20年里藝術(shù)家送給他的畫就有六百多幅。”通過黃燎原引薦，張銳認(rèn)識了很多當(dāng)代藝術(shù)家。2004年前后，他已收藏了張曉剛、曾梵志、俸正杰等畫家的作品?！澳菚r(shí)的價(jià)格都不很高，基本在十萬以內(nèi)都能收到。方力鈞、岳敏君等人的大型作品，最貴也就十萬美金?！?/FONT>
張銳在北京工人體育館東側(cè)有一家餐廳，2005年，他與黃燎原合伙的“北京現(xiàn)在畫廊”在餐廳旁開張。他們趕上了2006年開始的大好行情，今年初，畫廊分店已經(jīng)開到了上海。
華誼兄弟傳媒集團(tuán)的董事長王中軍，在影視、廣告業(yè)很有名了，但未必有多少人知道，他已經(jīng)有十年中國藝術(shù)的收藏史。王中軍說自己的收藏“沒系統(tǒng)”，主要憑個人喜好。他過去接受蘇式美術(shù)教育，還曾是寫實(shí)畫家王沂東的夜校學(xué)生，楊霏云、艾軒、陳逸飛和王沂東等寫實(shí)油畫他多有收藏。
“我屬于發(fā)財(cái)比較早的有錢人。我收藏藝術(shù)品，房子起了很大作用，我房子有2000平方米，現(xiàn)在每個角落全是畫，有幾百幅。雕塑也有幾百件，原因是院子很大。當(dāng)年雕塑10000塊就算很貴了，包括向京、瞿廣慈等人的作品，30萬能拉一卡車?！?/FONT>
汽車商人楊濱的“啟蒙”同王中軍類似。2001年前后，在上海買了房，正好認(rèn)識了一個開畫廊的北京人，“交給他100萬，讓他把房子美化美化。后來知道絕大多數(shù)都是爛畫，有幾張好的，后來也就陸續(xù)賣了。”但他也慢慢喜歡上油畫，又從油畫進(jìn)入當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域，曾梵志、劉小東、岳敏君等藝術(shù)家的作品都有收藏。近兩年楊濱又開始涉足西方當(dāng)代藝術(shù)的收藏。
“007裝備庫”
由時(shí)裝業(yè)起家，之后轉(zhuǎn)營地產(chǎn)的雷多明夫婦在2005年創(chuàng)建了“DSL典藏”。這項(xiàng)私人收藏目前包括了70位中國前衛(wèi)藝術(shù)家的作品。雷多明夫婦是資深的設(shè)計(jì)領(lǐng)域收藏家，“DSL典藏”只是中國當(dāng)代藝術(shù)的一個專項(xiàng)，特點(diǎn)是固定藏品數(shù)量不超過120件，這使他們的收藏必須不斷新陳代謝。
這對夫婦最近建立了自己的在線美術(shù)館，與藝術(shù)家和策展人合作，把網(wǎng)上展覽的內(nèi)容翻譯成中英法德意西6種文字，使全世界的藝術(shù)愛好者都能分享他們的收藏。在論壇上雷多明再次強(qiáng)調(diào)自己的觀點(diǎn)：“現(xiàn)在是分享的時(shí)代，收藏品不應(yīng)該只是收在黃金牢獄里?！?/FONT>
楊濱的藏品越來越多，家里已經(jīng)裝不下。他租下一套300平方米的房子，又受裝修建材商城啟發(fā)，把瓷磚地磚展位那種立式陳列板的方法搬來，才容納得下更多畫作。他又給這種收納方式加上了電動機(jī)械裝置，張銳笑稱“如同007的裝備庫”。
王中軍的家已然成了“私人美術(shù)館”，迎來送往中，也有形無形地向客人朋友推廣了藝術(shù)收藏的樂趣。收藏行為本身是對藝術(shù)的支持——作品有人買，藝術(shù)家才能活得更好，更自由地創(chuàng)作；但藏品束之高閣，失去與大眾見面的機(jī)會，也是藝術(shù)作品社會功能的損失?！胺窒怼钡膯栴}，在中國藏家這里似乎特別突出。
反倒是比利時(shí)來的尤倫斯，在798開設(shè)藝術(shù)中心、辦藝術(shù)展覽。
“我很理解他們?！庇葌愃拐f，“他們希望安靜地做事情，因?yàn)槌圆粶?zhǔn)當(dāng)代藝術(shù)的政治前景。有些國家對收藏家很不‘友好’，比如法國，假如收藏家去世，藏品會被視為國家財(cái)產(chǎn)嚴(yán)加控制，想賣到海外得向國家提出申請，藏品流通受到很大限制。所以我那些比利時(shí)朋友、法國朋友，好多人搬到瑞士定居。這對收藏家來說確實(shí)是很重要的一個擔(dān)憂?！庇葌愃拐f。
收藏家并不踏實(shí)
尤倫斯始終強(qiáng)調(diào)藝術(shù)中心的非營利性質(zhì)。藝術(shù)中心有一個商店，出售藝術(shù)紀(jì)念品以及版畫等相對廉價(jià)形式的名家作品，另外每位普通觀眾收取10元門票，這些當(dāng)然遠(yuǎn)不能保證運(yùn)營費(fèi)用；直到近期，新建的法式餐廳開張，藝術(shù)中心才終于有指望獨(dú)立實(shí)現(xiàn)收支平衡?！拔覀儾蛷d每天能提供1000餐。”尤倫斯說很難跟人解釋他們其實(shí)“不靠藝術(shù)家賺錢”，“我們不包裝或者推廣某個藝術(shù)家，買東西的是我尤倫斯，而不是尤倫斯藝術(shù)中心。長遠(yuǎn)來說，我們希望在將來尤倫斯藝術(shù)中心能夠得到其他人的捐助，但目前，一切都是我和妻子來做。”
除了大型展覽，藝術(shù)中心還有諸多定期展示、電影放映、講座論壇等藝術(shù)活動。他們把展廳里的兩個獨(dú)立空間交給成名的藝術(shù)家，讓他們當(dāng)“客座策展人”，每月介紹、展出一位年輕的、沒有代理畫廊的藝術(shù)家；在藝術(shù)商店和專門辟出的展墻，展示國內(nèi)平面、時(shí)裝等各種設(shè)計(jì)領(lǐng)域的優(yōu)秀藝術(shù)家。
“我們這里從高雅藝術(shù)到日常生活里的藝術(shù)都能看到。這里應(yīng)該是年輕人同當(dāng)代藝術(shù)家會面的地方。如果我們能把年輕人變成藝術(shù)愛好者甚至藝術(shù)家，我們的任務(wù)就完成了。這里會成為很中國的地方，我和妻子就可以消失?！?/FONT>
當(dāng)代藝術(shù)投資的合法性，法律對藝術(shù)投資的保護(hù)、支持等等，是尤倫斯在中國最為關(guān)心的話題，“我覺得那天論壇上在座的中國收藏家，他們心里也并不踏實(shí)，國家和政府應(yīng)該站出來說，他們做的是好事。在政治上，藝術(shù)還不是多么重要的東西，但藝術(shù)收藏品的價(jià)值是巨大的。這個話題恐怕得花好幾個月來談。你是個大收藏家，你不在了，子女繼承你的收藏得交很多稅，要是他們對這批收藏不感興趣，怎么辦？這些藝術(shù)品有哪些出路？”
尤倫斯對自己的藏品有幾個基本原則：盡量不流散，保持完整性；把收藏用作教育工具；留在中國或與中國相關(guān)的地方，比如新加坡……
一兩年之前，中國當(dāng)代藝術(shù)在國際上名聲越來越響時(shí)，古根海姆博物館、蓬皮杜藝術(shù)中心等數(shù)家大型機(jī)構(gòu)都曾來中國尋找開“分店”的可能性，最終實(shí)現(xiàn)計(jì)劃的，卻是尤倫斯這個私人收藏家?！巴鈬髾C(jī)構(gòu)對中國的環(huán)境沒太多信心，他們來看一圈，什么也沒干。所以一個有點(diǎn)瘋狂的人來干了?！庇葌愃剐Φ?，“我們要是做了什么不對的事情，教育部或者文化部也會有人來說，不行！但目前一切都好。我們不是要制造轟動，而是安靜地告訴人們，藝術(shù)是多么有趣的事情?！?/FONT>
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