李淵濤書法輯評

 

淵濤的書法，過去曾受老師的影響，線條直而勁，其結構之奇肆、氣勢之沉雄，完全是“先鋒”的作派。待我看到他近期的作品，發現他對文字變形的觀念已經有所調整，但桀傲的風骨猶在。古人論書，首重精神，次及形貌。而于“精神”，常常是風神骨氣并提。風骨不存，遑論皮相？反過來，縱使一副破皮囊，卻有傲然風骨，臨風屹立，也能讓人不得不生敬仰之情。淵濤一出手就能抓住書法的要害，以情動人，“下筆便到烏絲欄”，這讓同輩如我既驚且羨。各人氣質秉賦不同，也就會各具優長和不足。藝術道路的探索，實際上就是藝術家認識自己發展自己的過程。從其作品中可以感覺到，淵濤是個藝術感覺極好的人。

                                                  ——顧工

 

淵濤的字，大氣、率真、爽利，植根于北碑、漢隸，起筆或露或藏，順其自然，任情揮灑，筆筆入紙而不滯，筆筆鮮活而不滑，點畫之間，顧盼有情，每一筆之間具有不可割裂的血肉關系、時間關系。看淵濤的字，從第一筆起，你就會不由自主的順勢往下看，一直到末筆，無滯無礙，這只有在大草中才能充分表現的情勢、時間關系，居然在淵濤的北碑行書中體現得淋漓盡致，沒有過硬的筆墨功夫，沒有熾熱的情懷，沒有無礙的心境，是難臻此等境界的。結字開張、放逸，正文往往寫得很疏闊，通過款字的緊密來收合，其結字之優美，造型之奇崛，空間關系之靈異，與淵濤長期制印不無關系。印人的書法，往往空間感很強烈，在構成關系和視覺美感上具有特別的魅力。當代印人，如王鏞、程風子、曾翔、徐海、張公者等人的書作，無不具有這個特點。庸輩作小楷，多入鐘、王、黃、文諸家觳中，描摩其跡，徒以形肖為能事，千人一面，情趣全無，古雅既失，斯文遠矣。淵濤的小楷，古雅，俊朗，清逸，閑適，不以點畫漂亮來悅人，不以結字規整為巧飾，蠅頭小字，他隨意寫來，居然寫出了大氣和瀟灑，一種廓然大度、俯仰自適的大氣，一種心無罣礙、清逸出塵的瀟灑，這是一種對傳統、對生活的眷戀，這是一種對繁華浮世的不如歸去的嗟嘆,這哪里是字，分明是心靈的奏鳴曲。

                                                  ——坡子呂三

 

淵濤有著優異的藝術素質，也有著較好的藝術表現。這反映在他對于古典書印美的業已堅實的得到——也許這正是70年代書家中優秀者的共同點 ，倘能夠知道并利用這點，自然會有往昔人們所做不到的快速成長。淵濤這一課。學得很是漂亮。另外，這也反映在他的作品中對于當代獨特審美意趣的正確領會。我覺得任何僵化的審美標準，都會扼殺藝術作品中鮮活而生動的神氣，只有以不斷更新的審美意識充盈于傳統的身體中，作品才會放射出迷人的光彩。淵濤書印里，游蕩出古人今人之外的那些飄逸而又執拗不羈的線條，象一串串響亮的音符，在諧和于古典曲調的同時打奏出了時尚的青春昂揚的味道。

                                                   ——陳震生

 

觀淵濤之書作，撲面而來令人為之心動的是自然混樸之氣，亦如他為之人純樸。淵濤的書法得力于民間書法，雖也曾寫過米芾、蘇軾、王鐸等，但最終還是與民間書法的心靈上產生了共鳴。董其昌論畫有云：“以自然論，自然高于筆墨；以筆墨論，筆墨高于自然”。那么，以筆墨、線質去審視，淵濤的書法高于了民間藝人之刻字（也即自然）。淵濤用筆大膽、隨意，線條厚重、蒼茫卻不腫滯。于布局，謀篇頗見匠心，可謂疏可走馬，密難容針，通篇犖犖而氣脈不斷。民間書法的創作在于無拘無束，信腕信手，以打破一切條條框框。淵濤書法的成功就在于此。“作字不須預立間架，長短大小，字各有體。因與體勢之自然為消息，所以能盡萬物之情狀，而與天地之化相肖。”淵濤正是把握住了盡萬物之情狀的特點，與天地之化相肖的悟性，故我給他的評價是：“混樸之志邁清流”。天地之未生為混，萬物又各有情狀，可謂質樸自然。除此之外，淵濤的作品還蘊含著瀟灑，倜儻的風流態度，這也是傳統中國文人應該具備的一種素質。沒有風流何來藝術？當然，此“風流”與俗語中“風流”之內含不可等而言之。

                                                   ——古泥

 

觀淵濤書作，意尚險絕，能在縱橫，點畫殊見奇致，雖偶現時風，卻能自抒胸臆，線條狼藉而老辣，可見其靈悟之非一般。如此根器自然“非驢非馬”可待，而不日便可“渡驢渡馬”（陳國斌印文）者。其書重氣尚拙，不好斤斤于法理求，賞者當于氣格上領略即可。言及于此，忽思及當今書壇，實不管“老而少年”或“少年老成”者。“老而少年”實有辜負于歲月筆墨；“少年老成”者又令人有江淹王勃之憂，個中意緒，一時難盡。藝本大道，頓漸隨緣。以今日之科學技術人類智靈而為藝，頓悟者多矣。然昔佛門，作祖者不過六祖一人而已。余善知識徒增僧臘也哉？既乃大道，則其境無涯，縱我人壽比老彭，亦必有所不逮。以此視之，則為藝者若能“放慢腳步”，其幸或在來日也。拉雜奉言于淵濤先生個展之際，乞有道鑒教。           

                                                   ——梅墨生

 

淵濤書法確有大家風范！他能夠在這個年齡上，對古人理解的如此深刻，并且能從容地在其書法作品中表現出古風來，在今日書壇中不可多得，令本人欽佩不已。觀其書似有偽叔之韻。這可能平時從中取法較多；而在用筆上要比偽叔更加暢快、更加天真，有意外之韻。若不是深儀前賢、心與古會，加之累年之功，很難出此精神。碑很難學，如果沒有帖學基礎，筆墨工夫不熟練，碑中的意向是無法捕捉的。要么刻板、要么怪異。寫出氣格高古又天真爛漫、生動感人實屬不易。以淵濤的才氣修養達到這樣境界只是時間上的問題，畢竟他還很年輕，要走的路子還很長。中國書法歷來都是上上人的藝術，庸才俗子是進不了這個領域里的。她就象普洱茶一樣，書家越老越高貴，作品的風格、境界格調也越淳厚高古，所謂“人書俱老”。相信淵濤會有這樣的境界。

                                                                    ——張世剛