談玲子的油畫
玲子這個學期在我的畫室進修。
去西北一個月的藝術考察，回來她給我看一個精美的筆記本，從言談中，我知道她是很寶愛這個本子的。用鋼筆畫了大約二十多幅畫，不很像速寫，也不是所謂記憶畫，應當說，這給養是一批很認真的構圖，畫中的景像卻有來歷，比如公路上的一間小房子，此外的一個特別的屋脊，一座拱門，畫中一雙鳥的來歷，以及為何佛像給放在自然的環境之中，這些都是很負責而認真的考慮過的。有了這些綜合，就有了麥積山那迷人的環境，是她很喜歡的。
在我上的三節創作課上，畫了這四幅作品，她認為畫的房子應當畫正面的，樹、草、路、天空、佛像、鳥、東西很多，房子畫正面便有了秩序，畫中的色彩她喜歡和諧，美、復雜但不亂。
我知道，必須理解她的想法，才能教她。
她的想法很清晰。我的一些學生在畫一張畫的時候，沒有清晰的想法。有時，她懊惱的說，咋辦？多半是有什么打斷了她的思路。
知道畫中什么是重要的，為什么用這親的色調，甚至這種顏色是不能改變的，她作畫有原動力。沒有便畫不好了。一個個的意象，組合成為有意境的畫面。是不能隨便加減的。玲子的悟性好，她對于組織一幅畫的諸種因素以及結合的方式有敏銳的感覺，知道表達自己感受所需要的是精明的選擇，綠的組織，色彩的調子，形的分寸。沒有嚴格的素描基礎，使她把握形象語言時舍棄了說明性，繁瑣和煩人的冷漠形態。使她的畫筆更直接表達感情和運用簡約形象語言，這件事對于專業畫家很富啟發性。她的課堂上畫人體油畫時，集中在表現人體，用很小的筆畫大的很整的形體，形的意識很強，很大氣。她對我說，我不想畫那些色彩強烈的布，好嗎？她牢牢地把握住人體的色調、感覺，很好的運用了綠的構造。這個特色在她畫的自畫像系列中都有很好的表達。對動態是很敏感的。
看了玲子在伊春畫的一些油畫和素描，使我對于東北森林那一方凍土地的靈氣頗為神往。
在這些作品中，似乎有更多的浪漫氣質，風景也更有曠野的氣息，透出一種生命的熱力。那幅山鬼樣的上帝形象好象也構成了生命中一個環節和雄強的自然界十分合拍。人和自然也靠得更近更濃郁。
玲子的畫常具有一咱詩的氣質，有一種質樸，真實而又浪漫的氣息。
我欣賞這些人氣很重的畫。
                                                                                                              2000年1月13日夜