田野作品

　　資深評論家趙力擔(dān)綱策展，是田野旅法10年后在中國的首次亮相 

　　時(shí)間：2008年9月24日-9月30日。上海多倫現(xiàn)代美術(shù)館。 

　　展覽開幕酒會在2008年9月24日，晚上7點(diǎn) 主展區(qū)舉行。 

　　聯(lián)合主辦| Co-organiser 

　　北京皇城藝術(shù)館Beijing Art Museum of Imperial City 

　　上海多倫現(xiàn)代美術(shù)館Shanghai Duolun Museum Of Modern Art 

　　法國佛朗索瓦一世畫廊Francois I of France galleries 

　　承辦| Contractors 

　　五洲國際文化交流中心Wuzhou international centre for cultural exchanges 

　　協(xié)辦| Co 

　　北京明日陽光體育文化有限公司Beijing Physical Culture Limited sunshine tomorrow 

　　法國勃朗寧藝術(shù)中心France Browning Arts Centre 

　　盛世文化集團(tuán)Zenith Culture International

　　此次“出發(fā)”，田野將帶來自己近兩年創(chuàng)作的19件最新架上作品，作品中經(jīng)常出現(xiàn)的交通標(biāo)志、天安門、四合院等形象，被藝術(shù)家用獨(dú)具個人風(fēng)格色彩加以詮釋，是旅法期間田野完成的一次個人風(fēng)格的轉(zhuǎn)變以及對藝術(shù)語言的重要探索。這些新作必將給中國當(dāng)代藝術(shù)界帶來新的驚喜。

　　“出發(fā)”不僅暗喻田野作品中那些通往未知方向的道路，更是藝術(shù)家個人在法國“十年磨一劍”之后回到國內(nèi)的一次重新開始。

　　此次“出發(fā)”涉及北京、上海、巴黎三個城市，繼巴黎、北京之后，田野2008新作展將于9月24日登陸上海多倫現(xiàn)代美術(shù)館，完成此次巡展的第三站。

　　田野大量選擇的例如“麥當(dāng)勞”等的“標(biāo)記”，是對大量存在于城市中的代表消費(fèi)社會的“商標(biāo)”進(jìn)行過濾之后的積極“引用”。這些“標(biāo)記”的強(qiáng)度，不僅取決于其固有的屬性，而且更大程度上反映了它們的日常普遍性，以及城市對它們的認(rèn)可程度。在作品中，田野既通過這種積極的“引用”來維護(hù)“標(biāo)記”固有的所謂強(qiáng)度，同時(shí)藝術(shù)家又往往將其進(jìn)一步放大至“頂天立地”的程度，令觀眾不得不直面于它們，從而在視覺上形成某種強(qiáng)烈的震撼力。

　　田野，也在作品“引用”了一些生活中習(xí)見的可歸為“交通標(biāo)志”的“標(biāo)記”。值得注意的是當(dāng)代城市中的“交通標(biāo)志”，本身不僅具有視覺上的完整性、統(tǒng)一性，被視為城市屬性的縮影，同時(shí)也是城市的區(qū)域性、文化性、時(shí)代性的有機(jī)反映。然而與那些“商標(biāo)”所不同的是，“交通標(biāo)志”不像“商標(biāo)”的表意必須借助于巧妙暗示、別有深意的聯(lián)想，它們通常具有顯見的表意系統(tǒng)。因此，田野對“交通標(biāo)志”的“引用”，則帶有一種雙重“引用”的語義功能。

　　事實(shí)是在田野的“城市系列”中，還存在著一些文化性的“標(biāo)記”，譬如“天安門” 、“天壇”等等。這些都是我們耳熟能詳?shù)臍v史遺產(chǎn)，然而田野在創(chuàng)作中的“引入”，并非著意于這些“標(biāo)記”所代表的現(xiàn)實(shí)性指示物或者歷史性意涵，而是試圖達(dá)成某種“標(biāo)記”與“標(biāo)記”的當(dāng)下情景相結(jié)合的新穎關(guān)系，使之具有文化心理的當(dāng)代特性。

　　田野的“城市系列”，似乎還不滿足于此，僅僅將停留于將“標(biāo)記”作為創(chuàng)作元素的“拿來主義”，在更多的時(shí)候藝術(shù)家還采取了一種“刻意臆造”的姿態(tài)，以此來形成自我面貌的顯著性。在具體的方式上，田野往往借助于各種“標(biāo)記”的混成疊壓的方案，將現(xiàn)實(shí)中原本彼此無涉的“標(biāo)記”置于一個場景之中，臆造出開放性的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。換句話來說，這些作品是由一個運(yùn)行于許多層面的“標(biāo)記”網(wǎng)絡(luò)所組成的，從而能夠根據(jù)觀看者的社會文化經(jīng)驗(yàn)產(chǎn)生不同的闡釋與意義。

　　然而，田野作為藝術(shù)家的控制力還體現(xiàn)在另外一翼，他有意識地采取了簡約式畫法，大量地運(yùn)用平涂的技巧，以明確的輪廓線來約制畫面中的形象。鮮艷的色彩，既對應(yīng)于“標(biāo)記”的運(yùn)用而營造出當(dāng)代性的時(shí)尚氣氛，也針對城市而融入至作品的主題，更重要的是它所彌散出的那種享受放松的感覺，或許也正印證了皮德森那首膾炙人口的《一生的慰藉》中的詩境，而這或許也是每個生活在城市的人們的真實(shí)訴求吧!

　　藝術(shù)家 |Artists

　　田野，漢族，一九七三年生于中國寧夏回族自治區(qū)。早年曾研習(xí)中國寫意山水畫。

　　一九九零年中央美術(shù)學(xué)院改習(xí)西畫。

　　一九九一年作品《高原》參加國際中國畫大展，并編入《二十世紀(jì)中華畫苑掇英》大畫冊。作品《塞外》被美國收藏家收藏。

　　一九九三年作品《自畫像》參加首屆中國當(dāng)代美術(shù)家邀請展。

　　一九九四年十一月于中國美術(shù)館舉辦首次個人畫展。

　　一九九五年作品《晌午》入圍第三屆中國油畫年展。

　　一九九六年參加第四屆中國藝術(shù)博覽會。

　　一九九七年于北京電影學(xué)院舉辦學(xué)術(shù)交流展。

　　一九九九年于法國駐中國大使館舉辦藝術(shù)沙龍展。

　　二零零零年入法國留學(xué)。

　　二零零一年畢業(yè)于法國巴黎第八大學(xué)造型藝術(shù)系，獲學(xué)士學(xué)位。

　　二零零二年攻讀法國巴黎第八大學(xué)造型藝術(shù)系碩士學(xué)位。作品《河塘》被美國銀行收藏。

　　二零零三年在Les choux voyageurs畫廊舉辦個人畫展。作品《風(fēng)景(3號)》、《風(fēng)景(5號)》、《風(fēng)景(8號)》分別被德國、瑞士、法國收藏家收藏。

　　二零零四年獲得法國巴黎第八大學(xué)造型藝術(shù)系碩士學(xué)位，作品參加法國當(dāng)代現(xiàn)代藝術(shù)展，法國獨(dú)立沙龍展。作品《風(fēng)景(14號)》被瑞士收藏家私人收藏。

　　二零零五年于意大利威尼斯市，參加威尼斯藝術(shù)家聯(lián)展。

　　二零零六年攻讀法國巴黎第八大學(xué)造型藝術(shù)系博士學(xué)位作品參加在巴黎大宮舉辦的法國獨(dú)立沙龍展,秋季沙龍展。在法國勃艮地大區(qū)奧爾賽市舉辦個人畫展，在法國奧比涅市佛朗索瓦一世畫廊舉辦個人畫展，在巴黎Art present 畫廊舉辦畫展。

　　二零零七年參加法國巴黎蕾世流拍賣會，參加中韓建交名家邀請展，第四屆青島藝術(shù)博覽會(特邀)。

　　作品被法國、德國、瑞士、美國藝術(shù)收藏家收藏，國內(nèi)外報(bào)刊做過專題報(bào)道。