獨(dú)味鄉(xiāng)土    興到圖成

——閻新生水墨近作觀后

范迪安

閻新生的水墨作品在眼前展開(kāi)，一股田園鄉(xiāng)野之氣撲面而來(lái)，在喧嘩與躁動(dòng)的現(xiàn)實(shí)文化處境中，能夠得如許清新，觀者都會(huì)有透爽之感。

閻新生以水墨花鳥(niǎo)為專攻，又在藝術(shù)學(xué)府浸染多年，學(xué)術(shù)上自然少不了研習(xí)傳統(tǒng)和取法經(jīng)典的功課。他也的確認(rèn)真地排蕪去蔓，直取文人花鳥(niǎo)畫(huà)中的蕭散一格，由此養(yǎng)得自己落筆隨興的能力。但是，當(dāng)代水墨花鳥(niǎo)已有的風(fēng)格面貌已經(jīng)占據(jù)了視覺(jué)讀本的足夠空間，為此，需要常言所說(shuō)的“獨(dú)辟蹊徑”。閻新生似乎天然有一股不趨時(shí)流的心理性格，對(duì)畫(huà)壇的時(shí)尚樣式和水墨文章中的流行趣味總是冷眼旁觀，經(jīng)常發(fā)出一些帶有揶揄口氣的感嘆，也由此把自己作為反觀的對(duì)象，不斷提醒自己不要舒服地隨波逐流。當(dāng)然，光靠立場(chǎng)與態(tài)度不能得到凡殊的畫(huà)格，他還得找到與自己真正會(huì)心的表現(xiàn)主題和表述方式。這些年他在藝術(shù)上的提高，就是在這方面著力的結(jié)果。

閻新生的花鳥(niǎo)作品，其取材立意有文人傳統(tǒng)，但不是古舊書(shū)齋的溫文而雅氣息，在譴興運(yùn)筆之際，筆端的那份情感已經(jīng)含有了來(lái)自土地的素樸與單純。因?yàn)樗鼈兊某霈F(xiàn)不是來(lái)自程式經(jīng)驗(yàn)或者淺薄的自?shī)剩菑淖陨斫?jīng)歷出發(fā)的積淀于內(nèi)心深處的那份記憶與追懷。他的畫(huà)與其說(shuō)是構(gòu)建一個(gè)虛擬的田園美景，不如說(shuō)是張揚(yáng)著一種生命的感受，一種對(duì)于家鄉(xiāng)田野的質(zhì)樸眷戀。我欣賞他的是那些傳統(tǒng)格式之外的主題，也就是他作品中的“玉米地”、“棉花田”、“白菜園”等系列，在這片無(wú)染的田野里，玉米生長(zhǎng)并成熟著，棉花綻開(kāi)于枝頭，各色秋蟲(chóng)自有自己的快樂(lè)，這是一個(gè)成熟的秋天，也是生命之花招搖的季節(jié)。玉米和棉田少有人畫(huà)，在一般人眼中也難以入畫(huà)，它們形態(tài)上的亂與繁，很不容易規(guī)約到筆墨的繩臼上。但對(duì)于有著良好的書(shū)法功底，對(duì)筆性墨法都十分熟悉的閻新生來(lái)說(shuō)，那些形象卻是一個(gè)施展手段的理想對(duì)象。自然的形式和作物的儀態(tài)一旦觸發(fā)畫(huà)家的靈媒，就能融入紙筆，正如前人所言“畫(huà)到精神飄沒(méi)處，更無(wú)真相有真魂”了。

“我書(shū)臆造本無(wú)法”，檢驗(yàn)的是書(shū)家的膽魄，用來(lái)考量一個(gè)畫(huà)家同樣適用。在閻新生的作品中，因?yàn)闆](méi)有“棉花圖”和“玉米譜”可依，只能信手拈來(lái)，自造家法。而恰恰因?yàn)闆](méi)有一種得自于體統(tǒng)的程式可循，不僅沒(méi)有傷害筆墨的功能，反而因此釋放了筆墨的潛質(zhì)，加強(qiáng)了筆墨表現(xiàn)的自由度。所有的形象以意駕馭，統(tǒng)攝于一種氣氛之中，在畫(huà)面中留下的是縱橫的筆跡和淋漓的墨色。他充分把握了莊稼粗枝大葉、枝纏莖繞的生態(tài)意趣，更把握住了它們的氣勢(shì)與生機(jī)，在墨團(tuán)與筆線的披離縱橫中，表現(xiàn)出一種生生不息、扎根泥土的憨勁，由此拂去文人水墨的柔靡與樣式。他在構(gòu)圖上或是滿幅鋪排，株株列植，追求繁筆構(gòu)成的大場(chǎng)面，或截取一角，抽象于形，表現(xiàn)一片微觀的生態(tài)，總之都有一番純?nèi)坏臉阕疽拔丁Ｎ蚁耄来俗鞣ǎ?dāng)能從走進(jìn)田園到走向自己一方不同于別人的藝術(shù)空間。