媒體上說，第三屆中國北京國際美術(shù)雙年展參展國家共計(jì)81個(gè)，參展藝術(shù)家701人，參展作品747件，規(guī)模超過前兩屆北京雙年展，堪稱建國以來“規(guī)模”最大，“規(guī)格”最高的一次國際美術(shù)大展。規(guī)模之最，這是我們最拿手的面子工程，這就好比我們建大樓一樣，處于世界領(lǐng)先地位。至于規(guī)格之高，對(duì)于我們來說就是搭高廟，燒高香，請(qǐng)一些外地的“和尚”來念經(jīng)。有人質(zhì)疑，這次的雙年展，沒有正經(jīng)的傳統(tǒng)中國畫家和像樣的理論家參與，展出的中國畫家的作品全部是為迎合西洋藝術(shù)而量身定做的。這次的展覽，讓外行人看來確實(shí)是藝術(shù)界向社會(huì)奉獻(xiàn)的一道大餐，但內(nèi)行人并不以為然。筆者冒著體力不支的危險(xiǎn)，去了美術(shù)館一睹為快，卻大驚失色。

　　洋相百出，中國美術(shù)呈現(xiàn)空前虛榮相

　　參展的中國畫家清一色運(yùn)用西洋畫法，唯獨(dú)一澳大利亞籍華人畫著不算純正的中國畫?？磥砗朗厍疬@句話還是很對(duì)的。中國人早就習(xí)慣了穿西服，喝洋酒，說英語的虛榮。這個(gè)時(shí)刻，我們?cè)僖膊皇巧钐幤哿枧c宰割的東亞病夫。相反，我們正在享受著國家強(qiáng)大與民主的幸福之中，是不是我們應(yīng)該在人格上自強(qiáng)和獨(dú)立起來。我們?cè)谖覀冏约旱膰壬细闼囆g(shù)，為何要看外國人的臉色?我們穿唐裝，畫中國畫，是我們中國藝術(shù)家的事情。也許，清晚期與民國時(shí)期藝術(shù)家在殖民地茍且偷生畫一些西洋畫為了謀生的陰影，一直困擾著我們當(dāng)代人。唯獨(dú)有一幅冷軍的人物寫真，可算是異常傳神，連人物的毛發(fā)衣紋也惟妙惟肖。國人爭(zhēng)相擁簇拍照。殊不知，這種畫法，在西方接近淘汰。也許，這次的展覽，外國人已經(jīng)徹底看透了中國藝術(shù)家的趨炎附勢(shì)與無能了。中國的傳統(tǒng)文化將不再神秘，中國藝術(shù)家依舊是東亞病夫。

　　一盤鐵絲，一雙球鞋，中國美術(shù)正處在刀耕火種的愚昧之中

　　在外國人的眼里，中國藝術(shù)家就是一個(gè)窮字。因?yàn)橛刑嗵嗟乃囆g(shù)家在國外或者國內(nèi)過著流浪與乞討的生活?；蛟S，我們只要將大家公認(rèn)的中外藝術(shù)家做個(gè)對(duì)比就可以知道這一點(diǎn)。畢加索和波洛克的市場(chǎng)價(jià)格絕對(duì)高出中國藝術(shù)家齊白石許多。令人遺憾的是，在這次的展覽上，中國藝術(shù)家將一盤鐵絲和球鞋作為展覽的藝術(shù)品。筆者想，這一是對(duì)生活和現(xiàn)實(shí)的不滿與諷刺，其次是自己太無知，對(duì)藝術(shù)沒有概念。愚昧地出賣著家丑與貧窮。這就讓筆者想起來前段時(shí)間有人竟然在國難時(shí)期，在媒體上吶喊要用死者的骨灰鑄造“生命之花”一事。立刻引起了國人的不滿。有一位讀者說，在雕“生命之花”之前，他應(yīng)該有先雕了他祖先和他父母，或者最近逝去的親人來證明自己。之所以會(huì)出現(xiàn)這些事情，歸咎于藝術(shù)家從高度的文明之中，向刀耕火種，任意交配的愚昧社會(huì)退化。

　　小鬼當(dāng)家，中國美術(shù)病及臟腑

　　社會(huì)幾乎將所有的希望都賦予年輕人，但年輕人的確不該擁有世界。之前，面對(duì)老一輩對(duì)年輕藝術(shù)家的諷刺與挖苦，筆者總是高度地同情我們這個(gè)充滿熱情和希望的一代。誰知，我們的確屬于不爭(zhēng)氣的一代、麻木的一代、驕奢淫逸的一代。這次的國展幾乎全是新人的作品，作品中沒有絲毫中國元素，處處呈現(xiàn)著西洋符號(hào)。背叛、墮落這就是本次中國藝術(shù)家作品的共性。中國美術(shù)路在何方，撲朔迷離。

　　是陰謀還是抵制，中國傳統(tǒng)藝術(shù)圈慘遭排斥

　　這次的展覽沒有專門研究中國畫的理論家參與，也沒有知名的中國畫家。這事格外蹊蹺。中國的展覽，沒有中國的理論家和中國畫家參與，“規(guī)格之高”從何談起?有人質(zhì)疑，這是外國勢(shì)力操縱中國藝術(shù)發(fā)展，和中國當(dāng)代藝術(shù)界聯(lián)手對(duì)中國傳統(tǒng)書畫和中國油畫的一次最大挑釁。筆者比較愚鈍，對(duì)此事沒有關(guān)切到。等到了現(xiàn)場(chǎng)才發(fā)現(xiàn)這場(chǎng)展覽的確沒有中國傳統(tǒng)國畫、中國書法和中國油畫出現(xiàn)。