歷史往往重演，當(dāng)20世紀(jì)80年代，中國書畫歷經(jīng)“文革”劫難后再次空前聚集時(shí)，中國古代書畫巡回鑒定組即告成立。其目的除了對(duì)公家所藏古代書畫普查鑒定外，還出書造冊(cè)，培養(yǎng)年輕的鑒定人才。為此國家文物局集中了當(dāng)時(shí)中國最具權(quán)威的書畫鑒定家謝稚柳、啟功、徐邦達(dá)、劉九庵、楊仁愷、付熹年等組成專家組，謝稚柳、啟功分別為正副組長，文物局謝辰生主導(dǎo)協(xié)調(diào)小組工作，而專家助手分別由上海、北京、遼寧各派一員，我有幸作為謝稚柳先生助手而自始至終參與其事。

    其實(shí)就鑒定組而言，時(shí)在20世紀(jì)60年代就有成立，由北京的張珩、上海的謝稚柳、天津的韓慎先組成，亦稱三人小組，工作始于東北，然而不久因張、韓二位先生先后去世而中止，此后由于種種原因而沒有繼續(xù)進(jìn)行下去。謝稚柳先生所著的《鑒余雜稿》一書中，其中有北行所見書畫錄即記此事。

    1983年展開的全國鑒定工作，先暫定三年，始于北京，后由于工作之巨，至1989年才結(jié)束，整整七年，1990年又有總結(jié)和掃尾之事，因此有“八年抗戰(zhàn)”之稱。在這八年中，行跡中國二十余省市，過目鑒定歷代書畫達(dá)十余萬件，整理出版大型圖目二十余卷，工作浩瀚繁雜可以說是中國書畫鑒定界前所未有的盛舉。作為鑒定組的領(lǐng)軍人物謝稚柳先生此時(shí)已步入八十高齡，他如釋重負(fù)，不無感嘆地對(duì)我說“工作總算圓滿結(jié)束，大家很辛苦，都一路平安地走了過來，我真擔(dān)心中途出什么差錯(cuò)”。一席肺腑之言，不禁讓我想起七年前在第一次鑒定組全體會(huì)議上啟功先生的發(fā)言，他不無詼諧地說“我的年齡雖小于謝、徐，而身體最差，說不定中途就嗚呼哀哉了。”說者無意，聽者有心，七八年來謝先生除了專注于工作外，身心所系是可想而知的。

    書畫鑒定也是真?zhèn)沃g肯定與否定的過程，在這一過程中，專家們有歡笑，也有爭(zhēng)論，有時(shí)甚至到互不相讓的地步，但矛盾并不激化，都屬善意的學(xué)術(shù)討論，爭(zhēng)執(zhí)過后一切煙消云散，特別是看到一件珍品時(shí)更同聲贊賞，如孩童般手舞足蹈高興不已。至于后來所謂謝、徐失和，大多出于誤會(huì)，幾十年在書畫鑒定上所累積的豐富經(jīng)驗(yàn)，使他們都煉出一雙火眼金睛。由于鑒定視角的殊別，往往結(jié)論相左，對(duì)謝先生來說，更多用畫家的眼光，以時(shí)代風(fēng)格和個(gè)人風(fēng)格相結(jié)合，去審視每一幅作品，認(rèn)為畫家的作品是隨著時(shí)間、環(huán)境與情緒的不同而趨變，因此必須擴(kuò)大的去研究，而不是以細(xì)枝末節(jié)來否定全局。同樣規(guī)范于畫家的筆墨風(fēng)格的徐先生，更注重于考據(jù)，把明清許多大家的作品疑為學(xué)生所代筆，以致往往稍有變異就不予承認(rèn)，他的長處是嚴(yán)謹(jǐn)而重細(xì)節(jié)，但也因此有矯枉過正之慮。坊間把謝、徐分別歸納為學(xué)術(shù)型與技術(shù)型，是不無道理的，而二位老先生豐富的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，都是值得借鑒和學(xué)習(xí)的。

    八年的鑒定既緊張有序，也讓人陶醉在書畫的汪洋大海中，特別是散于民間、以前不為人所知的稀世珍品被發(fā)現(xiàn)。如宋無款《蠶織圖卷》，馬遠(yuǎn)的《松壽圖》，祁序的《江山放牧圖》，倪瓚《苔痕樹影圖》，黃公望、王蒙合作山水圖等等，都讓人驚嘆與興奮，看來這就要?dú)w功于文物的藏之于民了，至于八年工作所留給歷史的精神財(cái)富就更無法估量了。

    作者簡(jiǎn)介

    勞繼雄，1972年任職于上海博物館，從事書畫整理、研究和鑒定工作。1979年師從著名畫家和鑒定家謝稚柳先生，1983年隨師參加中國古代書畫巡回鑒定組工作，歷時(shí)八年，過目歷代名家書畫達(dá)十余萬件，1987年被評(píng)為上海博物館副研究員。1990年至今在美國、日本、瑞士及中國各地多次舉辦畫展，發(fā)表論著頗多，現(xiàn)為遼寧省博物館、安徽省博物館特約研究員。