“你是第一個要求跟我專門談談那座‘小樓’的記者。”德國人奧雷閃著他的藍眼睛說。在中國，他最廣為人知的身份，是明星張曼玉的現任男友，幾乎所有記者結束完對他的采訪后，都要附加一句：“麻煩向張曼玉帶個好。”在建筑界，現年37歲的他是業界新星，庫哈斯的合伙人，“央視”新臺址園區的設計者。 

　　“小樓”指央視新臺址園區中的央視電視文化中心。一般說，提到那座抓住了所有人眼球的奇異的主樓，奧雷會稱之為“CCTV”(中國中央電視臺)，而這座“小樓”，簡稱為“TVCC”(電視文化中心)。 

　　比起CCTV，TVCC相對矮，正常，不張揚。但在奧雷看來，CCTV大樓只是外觀奇異，內部卻再正常不過：“在內部設計上，它就是一幢最正常的塔樓。內部的樓層設計是非常合理的，所有功能都被安排在最合適的角度上。”而說起TVCC，奧雷卻用了“好玩”這個詞。在他眼中，TVCC是一個“堆盒子”的游戲，無數漂浮的盒子堆在一起，然后他給了它們一層皮膚，把松散的盒子組合在了一起，“這樣，我們就把CCTV做成一個大的鋼建筑，把TVCC做成了一個復雜的建筑，兩者有了區別。有趣的是，它也是一個可實現的建筑，因為所有的鋼鐵工人做一個建筑，所有的混凝土工人做另一個建筑，兩者并不互相競爭”。 

　　的確，比起單純滿足的制作和技術要求的CCTV大樓，TVCC更加復雜，它不再僅僅是媒體辦公的地方，在那些“漂浮的盒子”里，還包括兩家電影院和一家劇場。這使它的身份帶有公共性質，正如奧雷在事先規劃時所設想的那樣：“我們決定把它定位成兩種不同的功能：一個是技術樓，負責制作;一個是公共建筑。兩種完全不同的身份。” 

　　“變形金剛”劇場 

　　TVCC是流動的，延伸的。在奧雷的設想中，盡管這部分建筑承擔公共空間的職能，但這些職能并非簡單獨立出來。“你可以看到曲線是流動的，從精巧結構過的塔樓流動延伸到城市地帶，參與到城市的活動中去。盒子衍生出劇場、影院、大廳，而大廳連接戲院、電影院和工作間。這個建筑是延續的，它的空間是開放的，從外到內，連接的空間，方便市民來到這里看電影，看戲。”奧雷說。 

　　已經被定名為“華匯時代劇場”的這個劇場，在奧雷看來，是體現“享受建筑”理念的最重要的組成部分。 

　　設置“華匯時代劇場”，最原始的目的，只是一個供中央電視臺內部錄制節目用的大型演播廳。正如劇場經理郝麗娟介紹的那樣：中央電視臺之前有自己的演播廳，但是座位太少，只有兩三百人，而租用外面的劇場，又會遇到專業的電視設備與劇場本身的傳統樣式的矛盾。因此，如何建造一個既可以滿足電視錄制轉播需要，又有足夠空間的劇場，就成了央視新大樓在設計之初的一個考慮。 

　　現在看來，奧雷的這個設計，已經突破了所有人的想象。 

　　劇場設置在TVCC的延伸出來的翅膀上，內部完全打破常規：舞臺不是固定的，座位不是固定的。座椅固定在特制的車臺上，可以任意推動，任意組合。因此舞臺可以相應幻化出傳統舞臺、雙面舞臺、T形舞臺等形式，甚至從劇院正門到舞臺區域的后臺出口，可以完全打通，構成一個完整的長條形舞臺，使舞臺空間與室外空間融為一體。 

　　“這不是個劇院，是‘變形金剛’。”郝麗娟說。 

　　“這是一次特殊的挑戰。”連奧雷自己都這樣說。他說，他曾經設計過很多劇場，但這樣完全打破常規的設計，還是第一次。 

　　靈感的來源，是對常規劇場形式的厭倦。“觀眾都是平等的。”他說。在奧雷看來，傳統的常規劇場，根本無法體現這樣的理念，反而人為地把觀眾劃分出了等級。“傳統的典型的劇場里，觀眾和劇場的關系是固定的，這樣造成有些地方視野好，有些地方視野不好，于是有些區域賣得貴，有些地方賣得便宜，把觀眾劃分出了等級。” 

　　“觀眾都一樣，這樣的想法讓我更興奮。讓觀眾聚攏來，成為一體，是多么令人激動的想法。現在，所有的觀眾都可以在前面了。”奧雷滿意地說，“嘿，想象一下吧。舞臺空間和室外空間融合在一起，汽車從前門開入，可以直接從后門出去，花車川流不息!”在講解到這個劇場甚至可以被用來為市民舉辦嘉年華會的場景時，奧雷激動起來。 

　　奧雷去看過新蓋成的國家大劇院，但是他覺得那個設計過于傳統。“挨著天安門，封閉空間，從外面看可能造型奇異，但內部是非常正常的劇場。所以在這個項目上，我想的是，如何能讓這個劇場更加充滿想象力，比北京已經具有的那些劇場更浪漫，這是我們設計的出發點。我相信我的舞臺甚至會改變演員和舞臺的關系，帶來一種全新的演劇方式。” 

　　新形象，新地標 

　　“北京已經有了這么多劇場，央視為什么還要涉足劇場領域?這個劇場的經營理念，會和其他劇場有什么不一樣?” 

　　“這個問題很尖銳。”徐威說。他是央視電視文化中心公司總經理，這個公司，是央視專為管理央視電視文化中心產業而成立的，他也是CCTV新臺址建設工程辦公室主任。 

　　徐威介紹說，這個劇場到底修不修，在工程開始的時候，同樣是內部討論的焦點，“最開始，我們叫它電視劇場，但在建造過程中，注意力和想法已經發生了改變”。 

　　這個改變在于，大家開始意識到，這個劇場的作用，將不僅是功能性的，它有很大的潛力成為央視文化形象的一張新名片。 

　　“中央電視臺不僅是個媒體，這么多年來，它已經成為一種文化，而中央電視臺在建設自身文化方面仍然有一定的欠缺。”徐威這樣說。 

　　盡管劇場要到年底才能完工并投入使用，管理者還沒有一套明晰的操作政策和可以拿出來大段成文的理念闡述，但徐威對劇場的定位給出了幾個形容詞——國際化，時尚化，引導潮流的。 

　　在確定劇場的經營方向之前，郝麗娟專門組織了一次對北京劇場的調查，調查結果發現，在北京，劇場消費觀眾的年齡段偏輕，40歲以下的觀眾占到81.1%，特別是20～30歲的年輕人，占總人數的53.3%。他們是自己購買演出票的觀眾主體，大多數有一個月觀看一次演出的高頻率特點。 

　　離央視新臺址往東不遠，是位于紅廟的以小劇場演出為主的“九個劇場”。往北不遠，是又演雜技又放電影的朝陽劇場。正缺少一個時尚的，能夠滿足在CBD工作的年輕而又向往國際化的高端人群的劇場。因此，華匯時代劇場的這個定位，還是有一定號召力的。 

　　第一臺開幕大戲已經在排演，導演找了賴聲川。郝麗娟說，她不希望這個劇場僅僅是個為演出提供的場地，而是要組織創作力量結合劇場的特點做原創。除了戲劇演出，她還希望這里能成為北京城的頂級秀場——北京有很多劇場，很多做活動的空間，但很多大牌作秀，都沒有固定的地方。郝麗娟說，她正在努力，與一些大的集團和品牌合作，和他們進行長期、固定的合作。 

　　“央視在大家心目中一直是個嚴肅的媒體，但我們希望，除了嚴肅，觀眾還能意識到，它還有別的。”郝麗娟說。 

　　某種程度上，這或許也是北京這座城市希望給外來人的印象。奧雷的辦公室設在建外SOHO，庫哈斯在亞洲的業務，就在這個辦公室里進行。據說，北京新機場的設計師、諾爾曼·福斯特的辦公室也離此不遠。剛從大學畢業時，奧雷就帶著行李從德國老家直奔鹿特丹，希望在庫哈斯旗下求得一職，在鹿特丹的青年旅館里，他丟失了行李和錢財，只剩一本護照。那時，他發誓，要把失去的一切，都在這座城市里奪回來。顯然，現在他奪回來了，而且拿到的更多：庫哈斯合伙人的身份，漂亮的明星女友，高級公寓和豐厚的年薪。只不過，讓他拿到更多的那座城市，或許不是鹿特丹，而是北京。2000年前后，他來到北京。這個城市的規劃者把CBD地區的藍圖拍到他面前，那藍圖上高樓林立，儼然未來之國。現在，他把那張圖拍到記者面前，在那藍圖上，CCTV新大樓不過滄海一粟。 

　　“情況就是你知道現在有什么，但是未來有什么你不知道，你只是知道這里未來會有很多高樓大廈。在這種情況下我只能想，我所能做出的最令人興奮的事情是什么。” 

　　最令他興奮的也許還是這個國家和這座城市。20歲左右時，他曾在中國南方旅行過3個月，當時他看到的，是一片等待開發的處女地，“中國古代有很多令人驚異的建筑，但在‘文革’的時候有很多被毀掉了。上世紀七八十年代，建筑都以一種非常簡單的方式，只有很少堪稱建筑的作品。上世紀90年代初，中國開始加速發展，比如說在深圳，那時我感到將有東西萌芽，但還沒有真正萌芽”。 

　　“17年后，中國在很多方面已經是另一個世界。”奧雷說。這國家變化之快有時甚至連他都覺得有些“急躁”，“它忽視了很多東西”。在北京，他住在涉外高級公寓里，而不是像很多外國人一樣租住四合院。他覺得那些人在“假裝”：“他們假裝是真實的，但其實不再真實了。尤其是現在四合院里住滿了外國人，就更比不上方盒子大樓更真實。” 

　　“我對歷史很感興趣，但我不是一個感情用事的人。我覺得做一個無名的屬于未來的人，比做一個浪漫但是過于多愁善感的人要好。”奧雷說。