8月7日起，“北京008”秦玉芬藝術(shù)計(jì)劃將在今日美術(shù)館舉行。展覽由今日美術(shù)館和阿斯頓•馬丁共同主辦。20世紀(jì)80年代中晚期移居海外、久未在國(guó)內(nèi)辦展的中國(guó)當(dāng)代女藝術(shù)家秦玉芬，將重新出現(xiàn)在中國(guó)觀眾的視野之中。

在今日美術(shù)館巨大的主展廳中，秦玉芬將一把盒尺放大一百倍。盒尺主體高2.4米，直徑6米。主體內(nèi)部，人可以自由進(jìn)出。巨大的盒尺從主體中心旋轉(zhuǎn)拉出，2.2米高、13米長(zhǎng)，如同一面巨大的穹形墻壁，橫亙?cè)谝粔K8米寬、20米長(zhǎng)的印有北京地圖的特制地毯上，地毯右側(cè)停置著一輛高貴簡(jiǎn)約的阿斯頓•馬丁車，車的前上方懸浮著英國(guó)著名天體物理學(xué)家斯蒂芬•威廉•霍金的雕像。

和當(dāng)下眾多極為入世的當(dāng)代藝術(shù)家不同，雖然上世紀(jì)末秦玉芬就已經(jīng)成為受國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)最關(guān)注的藝術(shù)家之一；但是一直以來她都很少在國(guó)內(nèi)辦展，加上沉默寡言、做事低調(diào)的個(gè)性，多少讓她顯得另類而神秘——她很少直接表明自己的藝術(shù)觀念，但其藝術(shù)實(shí)踐卻又總是出人意料、極為深刻。

秦玉芬的作品吸收了現(xiàn)成品、貧窮藝術(shù)、極少主義和觀念藝術(shù)的精髓，同時(shí)又將之與中國(guó)語匯匯合，從而構(gòu)成了個(gè)人鮮明的藝術(shù)特征——反差、錯(cuò)位、矛盾。正如這次藝術(shù)合作項(xiàng)目中，展廳頂部布滿老北京愛玩的風(fēng)箏，地上是印有北京地圖的地毯，具有濃重英國(guó)貴族氣質(zhì)的阿斯頓•馬丁車在北京的天與地之間，本身就體現(xiàn)了秦玉芬一向擅長(zhǎng)的超現(xiàn)實(shí)“空間觀念重組”。斯蒂芬•威廉•霍金雕塑的出現(xiàn)，則進(jìn)一步加強(qiáng)了這種“超越”、“空間”的特質(zhì)——被稱為在世的最偉大的科學(xué)家、“宇宙之父”的霍金，因患肌萎縮性側(cè)索硬化癥，在輪椅上達(dá)40年之久，但他的思想?yún)s出色地遨游到廣袤的時(shí)空，解開了宇宙之謎。

“藝術(shù)品本身、創(chuàng)作者以及藝術(shù)品的擁有者，他們?nèi)咧g的獨(dú)特關(guān)系是藝術(shù)品的真正價(jià)值之所在。對(duì)于阿斯頓•馬丁車，亦是如此。每輛車都是一件獨(dú)特的藝術(shù)品。”阿斯頓•馬丁公司首席執(zhí)行官Dr. Ulrich Bez介紹：“‘阿斯頓•馬丁的藝術(shù)之約’將最杰出的車型與世界上最富才華的當(dāng)代藝術(shù)家的作品相結(jié)合，通過著名汽車攝影師雷內(nèi)•施陶德的鏡頭，詮釋其中深意，最終得到的便是獨(dú)具創(chuàng)意的全新藝術(shù)杰作。”本次展覽的副展廳中就為次專門展示了和阿斯頓•馬丁歷年聯(lián)手各國(guó)頂尖藝術(shù)家的相關(guān)圖片，包括觀念藝術(shù)的核心人物勞倫斯•維納、法國(guó)著名建筑師讓•努維爾、德國(guó)新表現(xiàn)主義畫家安塞姆•基弗、雕塑家托尼•克雷格、裝置藝術(shù)家瑞伯特•紅等熟悉的名字。

展覽主題為“北京008”，一方面是由于秦玉芬是繼007之后阿斯頓•馬丁車的又一位合作者，同時(shí)具有另一層含義：一向在國(guó)內(nèi)很少露面的秦玉芬選擇在2008年奧運(yùn)會(huì)展示自己的新作，本身就是其作品意義慣有的強(qiáng)烈社會(huì)屬性的體現(xiàn)。

實(shí)際上，秦玉芬作品鮮明的個(gè)性特征是和她的藝術(shù)經(jīng)歷密切相關(guān)。20世紀(jì)80年代中晚期一批藝術(shù)家移居海外，如黃永砯、陳箴、王度、楊詰蒼移居巴黎，谷文達(dá)、徐冰移居紐約，秦玉芬、朱金石移居柏林。他們?nèi)缤文琳咴诓煌奈幕臻g中自由流動(dòng)。

秦玉芬的作品，涵蓋了三種文化特征：一是以日常生活的經(jīng)驗(yàn)過濾超驗(yàn)的感官，用樸素的材料提升為純粹的形式語言。二是以文化差異作為與歐美中心主義對(duì)話的策略，具體借用東方思維與材料轉(zhuǎn)化和再現(xiàn)了另一種現(xiàn)代性。三是把藝術(shù)看作是社會(huì)介入的媒介，針對(duì)不斷發(fā)生的社會(huì)問題而展開，藝術(shù)扮演了獨(dú)立的社會(huì)分析的角色。這一點(diǎn)在她為9.11事件專門而作的《時(shí)間的對(duì)話》、對(duì)反映中國(guó)社會(huì)問題的《中國(guó)夢(mèng)》、《中國(guó)熱》、《大眾劇場(chǎng)》等作品中都有所體現(xiàn)。