南京長江大橋，曾以“最長的公鐵路兩用橋”載入《吉尼斯世界記錄大全》。南京長江大橋自1968年建成以來，在此選擇輕生的人數(shù)高達2000人，而作為世界自殺勝地的金門大橋的數(shù)據(jù)是1500人。 
       藝術家邱志杰最近在上海的展覽——《南京長江大橋自殺現(xiàn)象干預計劃》在圈內(nèi)引起了軒然大波。這位著名的當代藝術家向本報記者透露說，這是他干預南京長江大橋自殺現(xiàn)象的藝術嘗試，展覽獲得的費用將支持這一項目的開展。


自殺干預的藝術圖解

    走進上海證大現(xiàn)代藝術館，一張巨型獎狀“張牙舞爪”地躍入你的眼簾，除了獎狀所正常具備的各項元素外，一把一把鋒利的刀刃直指觀眾。
    走進展廳，你會看到從天頂垂下一根細長的輸液器和控制液體流速的節(jié)流器，黑色墨汁正被緩緩注入進放置在地板上的透明葫蘆中，當一個葫蘆被注滿后，藝術館工作人員將換上另一個空葫蘆。據(jù)介紹，在樓上3號展廳同樣的位置，有一個自動磨墨機，在展覽持續(xù)一個半月中，會為樓下的葫蘆持續(xù)供墨。
    在3號展廳，除了自動磨墨機外，展廳還原了預防自殺志愿者所真實擁有的心靈驛站（志愿者用于對輕生者進行心理治療的場所）。兩張板床以及貼在墻上的大字報“飯一定要吃，淚一定要流”等等。
    4號展廳則用九曲橋把人們引入其中，橋欄處刻上了南京長江大橋上各類輕生者用各種方式留下的句子，諸如“當愛煙消云散”等等，在橋的盡頭，作者用他自己的血寫了一句話：“馬達加斯加的首都在哪里？”一句無厘頭的問句，或許對他來講，所期待的并不是這個問題答案的本身吧。
    這次個性展覽的作者就是著名的當代藝術家邱志杰。
    這是一個出生在上世紀60年代末的藝術家。邱志杰年少成名，在1993年的“后89藝術大展”中，他是參展的最年輕的藝術家。那次展覽之后，北京的政治波普藝術開始流行，并創(chuàng)造了日后中國最昂貴的一批繪畫藝術品。邱志杰也被劃歸為波普一類。在藝術圈內(nèi)，邱志杰被人批判過多次，但每每最后還是懼怕邱志杰的“語言暴力”。這個年近不惑卻骨瘦如柴的文弱書生，把自己所有的鞋底板都刻上漢字，他說漢字給了他許多藝術創(chuàng)作的靈感，也是他最喜歡的元素。
    邱志杰在藝術圈話語分量似乎超過了他在藝術創(chuàng)作上的能量——這表現(xiàn)在讀他藝術評論的大有人在，而他影響甚廣的藝術品并不多。

大橋的三次自殺高峰

    建于1968年的南京長江大橋，是由中國自主設計建造的雙層雙線公路、鐵路兩用橋，曾以“最長的公鐵路兩用橋”載入《吉尼斯世界記錄大全》。
    據(jù)官方數(shù)據(jù)顯示，南京長江大橋自建成以來，在此選擇輕生的人數(shù)高達2000人，而作為世界自殺勝地的金門大橋的數(shù)據(jù)是1500人。
    邱志杰做過一次不完全統(tǒng)計，在南京長江大橋的歷史上，經(jīng)歷過三次自殺高峰。第一次是文革期間，一些人因為“畏罪”而自殺；第二次出現(xiàn)在改革開放初期，一些人因為對社會“分配不均”不滿而自殺；第三次則從2002年到現(xiàn)在，輕生者多為情感、家庭和債務因素而自殺。
    整個“南京長江大橋自殺現(xiàn)象干預計劃”由多種形態(tài)、多種媒介的作品、準作品、非作品所構成。形成方式包括了采集、創(chuàng)作、改編、合作等多種手段。它既是一個漫長的文化研究過程，也是一個龐大的文化生產(chǎn)計劃。
    下半年，邱志杰會在南京、新加坡、比利時、柏林等地進行各種形式的展出，輕生者的東西也會在展覽上出現(xiàn)，展出獲得的資金將用于自殺救助志愿者組織。