“毛主席說與人斗，與天斗，其樂無窮。他把斗爭就當作藝術來玩，我是把商業當作藝術來玩。”——戴志康 
　　人物經歷
　　1964年，戴志康出生于江蘇省海門縣，1985年從中國人民大學國際金融本科專業后繼續研修中國人民銀行金融研究所研究生學位；1987年進入中信銀行行長辦公室擔任秘書一職；1988年離開中信銀行，進入德國德累斯頓銀行北京代表處工作；2年后開始了他闖蕩海南的職業生涯，成為海南省證券公司辦公室主任，并于1992年創辦海南富島資產管理公司；1994年創辦上海證大公司。目前證大已經發展成為集證券投資理財、綜合房地產開發和能源礦業投資三大主業齊頭并進的集團公司。2007－2009年，證大集團投巨資興建集國際級現代藝術館和劇場等為一體的綜合文化設施——證大喜馬拉雅中心；2008－2010年還將在上海文化古鎮上海朱家角籌建綜合文化社區。
　　跟大多數上個世紀60年代出生的人一樣，戴志康的成功來自于一股力量——貧窮的力量。掙錢、做官、養家糊口、出人頭地，就是一大家子對他的指望和期待，就此壓力在他身上化作奮斗的目標、動力和責任。雖然承擔著家族的壓力，但是對理想的宿求始終根植在戴志康的腦海里，成為他克服人生道路上無數次誘惑和重大取舍時的重要砝碼。
　　理想成就財富
　　就是這股深埋的傲骨，讓戴志康大學畢業僅兩三年就跨過了窮人求生的初級階段，之后的奮力跨越已不再只是為了掙錢，而是一股理想。這股理想讓他拋開北京的高薪職位毅然只身前往海南闖蕩，并成為中國最早的一批金融業開拓者，建立股票市場，設立股份公司，參與設計和印刷股票。正如戴志康所說：“當時那種理想主義，不是印股票，而好像是在創造一個新社會，創造一個新世紀。”
　　很快戴志康就憑借自己的敏銳和努力從一個只拿一百多塊工資的打工仔變成改革開放后最早發富的萬元戶，變成了那個時代的有錢人。人生就是無數個偶然所組成的，而戴志康就是一個典型的偶然成就必然的成功例證。如果說就讀國際金融專業是他數學和外語科目好的偶然性選擇，那么之后的成功卻全在于金融這個圈子賦予他的創造力。
　　如今，他不僅是一位成績卓越的金融專家，更是一位成功的地產商人。從因凱撒的著名雕塑而得名的綜合社區平臺大拇指廣場、從古典與現代氣質集于一身的園林大宅九間堂再到即將建成的喜馬拉雅中心，戴志康開辟著他心中一片又一片充滿詩意的凈土。從金融業、房地產業再到文化藝術產業，戴志康的每一步都走在了時代的風頭浪尖上，卻又將每一步走得如此從容而不迫。或許我們應該從這位風云人物這20多年來“經歷愈多，看得愈真，愈懂欣賞”的歷程中去感悟智者的人生。
　　文化是最強大的武器
　　在戴志康的商業之路上，直覺和感悟是他成功的秘訣。1998年，從海南撤回到上海的戴志康，一切對于他來說都那么陌生和迷茫。直覺再次告訴他，他需要鎮定、需要一種新的感悟，上海是一個充滿智慧和底蘊的城市，要駕馭它就需要了解它的文化。于是，智慧的他選擇了修習哲學，這一步偶然之舉對于他這10年來創建綜合地產的理念或許功不可沒。他說：“沒有文化支撐的都市，再大也是二流。”正是這一點讓戴志康明確了他要在上海這個國際大都市中要做的事情——地產與文化接軌。
　　他收藏了世界級的現代雕塑“大拇指”和“LOVE”，他創造了“現代中式”的建筑風格，他和許多中國當代藝術家過從甚密，他投資創辦了國內首屈一指的民營藝術館上海證大現代藝術館，戴志康不斷推動著當代藝術的發展，卻從不以文化人自居，別人問及他的身份時，總是強調說：“我只是個商人。”
　　這里，戴志康絕對是個充滿智慧的藝術商人，他巧妙地將他的地產與藝術完美結合在了一起。于是有了現在的大拇指廣場、有了全國知名的當代藝術館——上海證大現代藝術館。現在他最大的理想就是將上海證大現代藝術館建設成為中國最重要的藝術館，成為上海文化生存、文化交流并向外傳播的文化中心。他要在這里重新弘揚我們東方自己的哲學，要在這個文化機構里展示我們東方人的智慧。在這個不和諧的世界里面，傳播中國的和諧哲學。要在這個以西方哲學為話語霸權的時代，彰顯出東方的文明，用中國自己的哲學來定義中國，而不是讓別人來規制我們。這里不是靠說教，不是靠資本，而是要靠中國人自己的文化、藝術來展現中國的影響力。
　　商業是競爭，競爭就必定野蠻。所以，戴志康表示成功的商人都有野的一面，沒有野心就不可能成功。所以用藝術武裝自己，就好比披上了羊皮的狼。過去西方人一直以為自己是豺狼虎豹，而中國人全是羊，好欺負；實際上中國人在經過這一百多年對西方精神的吸收和消化后，早已從軟弱的羊變成了充滿斗志又兇狠的狼。不過，中國的傳統精神讓這匹狼具有中國的特性，是一匹披著羊皮的狼。看全球競爭，中國人的厲害已讓西方人感到了一種懼怕和威脅，這就是文化的力量。
　　把商業當作藝術來玩
　　不管是藝術市場，還是房地產、股票市場都避免不了波動。戴志康憑借直覺告訴自己，中國的藝術市場是跟著時下的中國經濟同方向發展的：經濟實力強，資本多，藝術品一定會漲。在他看來：“有泡沫也是正常的，泡沫是社會繁榮的標志，沒有泡沫就沒有希望。”或許現在的市場正處于低潮期，但在戴志康看來更低的潮還會來，但它后面還可能有更大的高潮。
　　在戴志康的心里，甚至有著一股去做藝術家的欲望，他說在藝術與資本之間，他更喜歡藝術，藝術比資本更讓他激動，更能調動他的能量。因此，在藝術與商業中，戴志康的做法就是隨心所欲，每一個房地產項目就如同他的一件作品。例如，大拇指廣場就如同他一件成功的藝術品，他說：“我把它做活了，做成了一件能夠服務于這一片居民的藝術品。人說為官一任造福一方，我就是要做一個造福這一片老百姓的地區開發商。而且它還是一個開放的平臺，雖然不夠完備，還有很多遺憾，但它是能夠隨著時代不斷生長，不斷推陳出新的。”
　　他對自己的要求并不是我們想像中具體，但卻是無限可能性。他說他不想成為巴菲特，也不想成為比爾蓋茨，他就是想做他自己。“我能做多少事就做多少，不強求一定怎么樣，我只要把我自己最大的潛能發揮出來，當然我的潛能不止是我一個人的，也包括我的工作伙伴、職員和組織公司創立企業品牌的人員。今天這個企業規模不是我滿意的，將來怎么樣，我不知道，但我相信我的潛力還遠遠沒有發揮完。
　　人生就是競爭
　　從哲學到藝術，對于戴志康來說同樣也是一種偶然。那是2003年的某一天，戴志康在倫敦發現了一間非常令人難忘的餐廳：攝像機、投影儀布滿餐廳面墻，將所有進入餐廳的人都投射在墻面上，充滿動感和魔幻，一種強烈的時代感和藝術氛圍讓每位進餐者愉悅不已。回國后，開設一家濃郁著藝術氛圍的餐廳的想法一直在他腦海里揮之不去。于是，他去了當時上海第一家當代美術館——上海多倫美術館，認識了現在證大現代藝術館館長沈其斌。初衷原本是請沈其斌來為他建造和管理這家藝術餐廳，將藝術畫廊與餐廳、咖啡館等元素綜合在一起。結果，在沈其斌的手筆下商業讓位給了藝術，成就了今天的上海證大現代藝術館。
　　而戴志康本人也由于心中那股對藝術的情結，商業意圖就此藝術給打敗了。然而，這位出色的商人用他那精明的頭腦”養育著這個心血來潮“生下的”孩子“，他坦言：“藝術館對我來說是一個費錢的事情，每年都超支，所以我要為藝術館找到一個跟商業結合的路，它不能成為我承擔不起的負擔。不過，很幸運，現在它還活著。”
　　他稱他自己為藝術贊助人，而且是中國最大的藝術贊助商，跟政府比小一點，但是跟普通政府比可能還要大。為了他的藝術館，他對他的投資者說：“這個藝術館里面所帶來的價值比所有的商業都高，比如歐洲西班牙國家博物館里面所藏藝術品的價值就超過了西班牙馬德里這個城市的價值，這是可以用數據說話的。”面對文化人的時候，他則說：“這是藝術的中心，每個空間充滿了文化藝術氣息，可以讓所有人都感知到的一種藝術氛圍。”這就是戴志康，一位在商業與藝術之間游刃有余的智者。
　　空靈才能感知一切
　　經歷讓他明白，要引領時代，引領行業，就不能把金錢作為最主要的考慮，它只能是基本的東西。但是，這個社會是被資本籠罩的社會，沒有資本就寸步難行。簡單說在這個社會里，在財富分配和再分配的過程當中，人們都帶著一種貪婪。而要在競爭的社會里還能從容獲得自己的那一份，秘訣就是保持一顆平常心。他用一句非常禪宗的話讓人看到了他剔除神話后的另一面：“世間沒有快樂，所以不要去追求快樂，免得你因沒有快樂而厭倦這個世界。”這樣的話語出自戴志康是令人詫異的，然而仔細想想也完全正常。他也是一個人，是人就會有人的正常煩惱。所以他給自己的答案就是:快樂永遠是短暫的，是瞬間的。要想擺脫這個問題所造成的痛苦，唯一解決的辦法就是破除這個概念，不要去問這個問題，那么你可能就更快樂了。
　　在爾虞我詐的商界拼斗了20年的戴志康或許現在最希望的就是在一個沒有人的地方靜靜地待著。他說：“我每天都看書，看哲學、看藝術，但我看過就忘，從不刻意去記住什么。能夠在腦中留下印象的全憑感知。所以我在做的就是盡量清空自己的腦子，用心靈去感受這個時代的脈搏。”