靜物·寓言

——宋永進(jìn)油畫(huà)組畫(huà)《遮蔽》

戴士和

在2006 至2007年間宋永進(jìn)創(chuàng)作了組畫(huà)《遮蔽》，在油畫(huà)靜物創(chuàng)作這個(gè)體裁作出了值得高度重視的成果。

《遮蔽》取材于特殊的靜物，與以往多數(shù)靜物油畫(huà)不同，不是直接來(lái)自日常生活的現(xiàn)成物象，而是作者自己專門(mén)動(dòng)手組合而成的物象，厚木板和塑料布。這個(gè)組合既有現(xiàn)實(shí)的影子，又被作者的匠心所照亮，成為某種象征，某種縮影，從而吸引觀眾的眼睛，由表象的對(duì)照，升入某種心境和意念。木板的粗糙，木板的沉重，木板的古老，都與塑料的光滑柔軟相呼應(yīng)。塑料布的透明質(zhì)地，它的皺褶，它淡淡的光澤遮在木板上，象是些迷人的煙幕，象些科技含量很高的包裝。塑料布，與沉重的粗木板相比，太當(dāng)下了。也許，它們之間的組合其實(shí)就只是質(zhì)感的組合，由于這種組合搭配，使得二者的質(zhì)地都講出些東西來(lái)，仿佛是用質(zhì)地講述出的幾則寓言。

宋永進(jìn)為這組油畫(huà)投入了大量心血。每件都超過(guò)一米八十公分高度的大幅面，每件都是結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)的造形、結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)的顏色，哪一筆也取不得巧。想到以往宋永進(jìn)筆下的空靈，瀟灑，他習(xí)慣的抒情的大筆觸，那些雅致飄逸的畫(huà)面，想到他從那樣的以往的筆法，如何進(jìn)入《遮蔽》的狀態(tài)，達(dá)到《遮蔽》畫(huà)面那種言之鑿鑿的視覺(jué)說(shuō)服力，實(shí)在需要作者全身心投入，需要作者擁有巨大的創(chuàng)造的潛力才可能實(shí)現(xiàn)如此的轉(zhuǎn)變。前人說(shuō)“寧拙勿巧”，是提倡一種作畫(huà)的態(tài)度，也含著一種手法風(fēng)格。在素材的選擇上，精益求精簡(jiǎn)益求簡(jiǎn)，能合并盡量合并，畫(huà)面上選擇描繪的物象越少越好，力求以一當(dāng)十。在這個(gè)基礎(chǔ)上，描述得卻是細(xì)致入微，不厭其詳盡、不厭其徹底，結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)，厚厚重重。畫(huà)面上東西少，但是一定要畫(huà)得精，才能體現(xiàn)“致廣大盡精微”，才把每個(gè)形象都提升到精神象征的高度，獲得紀(jì)念碑般的品質(zhì)，而不是一般所謂“生動(dòng)具體”而已。

藝術(shù)形象的感染力來(lái)自于個(gè)別與一般之間天衣無(wú)縫的融為一體，個(gè)別是生動(dòng)、具體，一般是對(duì)于整體的感悟，對(duì)人生對(duì)藝術(shù)。在這二者之間簡(jiǎn)單地舍棄一方，簡(jiǎn)單地放棄一方總是損害了藝術(shù)效果和藝術(shù)質(zhì)量，失去了藝術(shù)的感染力。而達(dá)到二者之間的平衡，實(shí)現(xiàn)渾然于一體的質(zhì)量，就需要千錘百煉的努力，從觀察到表達(dá)，從運(yùn)思到動(dòng)筆，從理解到技法，全面地提高自己。相信宋永進(jìn)在《遮蔽》這一組畫(huà)取得初步成功的基礎(chǔ)上，一定會(huì)總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，全面安排從長(zhǎng)計(jì)議，一步一個(gè)腳印地繼續(xù)努力，在油畫(huà)創(chuàng)作中取得更扎實(shí)的成就。