上周六，北京天安時(shí)間當(dāng)代藝術(shù)中心低調(diào)的舉行了展覽“得意忘形”藝術(shù)展。此展覽上的作品給人兩個(gè)印象，一是切合主題的強(qiáng)調(diào)“意”而不講究“形”，二是帶有弄弄的中國情愫。

　　參展藝術(shù)家中劉煒、葉永青、鄭在東、周春芽，各具個(gè)性的油畫創(chuàng)作，既讓人歡愉于筆觸、色彩和情緒的感官體驗(yàn)，也強(qiáng)烈透露著多種形而上的意味表達(dá)；李華弌、徐龍森一實(shí)一虛的紙本水墨探索，均有別于流行的所謂“現(xiàn)代中國畫”，從不同角度挖掘能夠真正傳達(dá)中國山水精神的途徑；谷文達(dá)、白宜洛、史金淞、沈少民對日常經(jīng)驗(yàn)物的特殊轉(zhuǎn)換，從不同側(cè)面表達(dá)著強(qiáng)烈的社會(huì)關(guān)懷；馬文游戲式的動(dòng)態(tài)視覺作品，戲劇性地呈現(xiàn)出真實(shí)與虛幻間的微妙關(guān)系；魏虹社會(huì)化的互動(dòng)行為記錄，引導(dǎo)觀眾體悟“變”的本質(zhì)。應(yīng)該說，這些藝術(shù)家最大的共同點(diǎn)便是沒有圖示、技巧和所謂觀念的羈絆，而是自由隨形的心性表達(dá)。