7月23日，國家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程油畫創(chuàng)作觀摩會在京召開。在工程組委會辦公室及中國油畫學(xué)會的努力下，來自安徽、廣東、廣西、河南、遼寧、江西、云南等地的20余位入選油畫作者與作品匯聚京城。國家工程藝委會成員和特邀專家包括詹建俊、朱乃正、邵大箴、楊力舟、水天中、王鏞、范迪安、孫為民、陳堅(jiān)、鐘涵、韋爾申、閻振鐸、梁江、張祖英等，共同為進(jìn)入創(chuàng)作階段的油畫選題“把脈”。這是今年繼中央美院、總政系統(tǒng)、中國美院、中國國家畫院、中國雕塑學(xué)會等分單位、分畫種進(jìn)行創(chuàng)作觀摩后，分散在全國各省份的部分油畫作品的又一次作品觀摩。至此，國家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程入選作品基本完成創(chuàng)作觀摩和研討工作。

    與國畫、雕塑一樣，油畫部分的重大題材創(chuàng)作正在進(jìn)行之中，因而現(xiàn)階段的創(chuàng)作體現(xiàn)了大致的面貌但有待深入。與會的專家和創(chuàng)作者們對作品從不同角度提出了建議和意見，同時(shí)還對歷史畫的創(chuàng)作進(jìn)行了精彩的論述。會上，創(chuàng)作者陳述思路和創(chuàng)作過程，專家仔細(xì)分析、點(diǎn)評，大家都暢所欲言，形成了很好的學(xué)術(shù)氣氛。

    邵大箴說：“歷史畫的創(chuàng)作的確有難度，畫面要有整體性就必須內(nèi)容豐富，但這往往是矛盾的，有時(shí)具體了卻沒有整體感，有時(shí)有整體性畫面卻不豐富?！彼赋觯锩鼩v史畫的創(chuàng)作尤其要強(qiáng)調(diào)畫面氣氛，真正體現(xiàn)整體性、具體性、豐富性的有機(jī)融合。楊力舟強(qiáng)調(diào)要注意形象、環(huán)境的塑造，注意對“典型環(huán)境下的典型形象”的處理，突出歷史事件和人物的特殊性、典型性。俞曉夫則表示，歷史題材創(chuàng)作紀(jì)實(shí)性是第一位的，要盡量減弱戲劇性，增強(qiáng)紀(jì)實(shí)性。針對有的作品構(gòu)圖很完整但缺乏震撼力，梁江認(rèn)為，歷史題材的創(chuàng)作、人物的塑造有時(shí)需要找出一個(gè)“畫眼”來，這個(gè)畫眼其實(shí)就是歷史畫完成后要告訴讀者的東西，是作品需要表現(xiàn)的精神內(nèi)涵，而不是僅僅將歷史真實(shí)客觀地記錄下來。閻振鐸說，歷史題材不但要展示事件，更多是要展示人，展現(xiàn)人性的光輝。

    通過作者的陳述和作品的展示，人們看到，不少較為成熟的作品都與創(chuàng)作者的全力投入有很大關(guān)系。如《縣委書記的好榜樣——焦裕祿》是一個(gè)集體創(chuàng)作，作者之一毛本華介紹，創(chuàng)作組在上次審稿會后結(jié)合專家意見，著重進(jìn)行深化人物形象以及調(diào)整人物的組合等工作。他們兩次重新深入生活，并收集了很多當(dāng)?shù)剞r(nóng)民的形象來進(jìn)行探索。另外，他們還拿著畫稿到蘭考縣征集當(dāng)?shù)厝嗣袢罕姷囊庖姡瑸榇诉€兩次參加了他們的植樹勞動。老鄉(xiāng)們也出了許多主意，比如，為表現(xiàn)焦裕祿和農(nóng)民間的深厚感情，將畫面調(diào)整為焦裕祿和一起走的老農(nóng)直接進(jìn)行情感交流；把林業(yè)站科技人員的形象加進(jìn)去，以貼近焦裕祿當(dāng)時(shí)非常重視科技人員、將泡桐引進(jìn)蘭考等事實(shí)。來自昆明的趙力中為創(chuàng)作《戰(zhàn)爭中的國際協(xié)作》，先后四次進(jìn)入中緬邊境的熱帶叢林，花了半年時(shí)間整理資料。吳云華創(chuàng)作《抗美援朝》曾三次去鴨綠江畔采風(fēng)、深入生活，并畫了冷調(diào)和暖調(diào)兩幅作品征求專家意見。

    對于鄭藝創(chuàng)作的《歷史的審判——粉碎“四人幫”》，專家們有的提出可以直接刻畫“四人幫”受審判時(shí)的形象，有的則認(rèn)為要遵循歷史真實(shí)，將當(dāng)時(shí)審判的情形較為全面地表現(xiàn)出來 。孫為民說，幾乎每一種看法都可以畫一張，在特定的時(shí)間、特定的環(huán)境里的審判，把環(huán)境去掉本身就是一種處理；以虛擬的方式表現(xiàn)是另外一種；既表現(xiàn)了審判的場面，又體現(xiàn)將正義變成爭議，以虛擬性來表現(xiàn)真實(shí)的題材，也是一種處理。歷史在不斷變化、前進(jìn)，怎么去描寫那個(gè)特定時(shí)期的歷史事件，也是個(gè)不小的難題。

    在重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程的選題中，有不少選題在歷史上曾經(jīng)有過非常成功的作品，這給今天的創(chuàng)作者造成了超越的難度。如董希文的《長征》是一種浪漫主義創(chuàng)作方法，那么，今天的《長征》應(yīng)該有這個(gè)時(shí)代的特點(diǎn)。王希奇的《紅軍長征》受到了在場專家的熱烈討論。對此，韋爾申深有感觸地說：“歷史畫的創(chuàng)作一方面要遵循歷史的真實(shí)，但另一方面要注意，今天的歷史畫要與昨天的歷史畫如上世紀(jì)五六十年代、七八十年代的作品要有所區(qū)別。也就是說，在今天這個(gè)歷史階段，人們反思?xì)v史、對它進(jìn)行思考和解讀，應(yīng)該有今人的一種態(tài)度。

    詹建俊在總結(jié)時(shí)表示，結(jié)合國畫、雕塑的作品觀摩會與本次的討論，可以看出，因?yàn)闅v史題材本身的共同性如大題材、大場面、重要事件等，所以作者們面臨的很多問題有共同性，大家要共同出謀劃策，挖掘出歷史畫的特殊性，讓作品的特性更加鮮明，通過大家的努力使每一件作品都成為光彩、獨(dú)特的作品。