惲壽平 載鶴圖

八大山人鷺石圖

專家多角度解讀中國(guó)藝術(shù)投資市場(chǎng)： 
　　當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)病態(tài)遭調(diào)整
　　古代書畫價(jià)格穩(wěn)升
　　2008年，受美國(guó)次貸危機(jī)、國(guó)際石油價(jià)格以及流動(dòng)資本虎視眈眈等眾多國(guó)際因素影響，加上國(guó)內(nèi)南方雪災(zāi)、汶川地震、通脹壓力以及股市動(dòng)蕩等內(nèi)部現(xiàn)實(shí)環(huán)境，使得中國(guó)宏觀經(jīng)濟(jì)能否繼續(xù)保持高速增長(zhǎng)面臨著巨大挑戰(zhàn)。由此，雖然今春藝術(shù)品拍賣結(jié)果早已塵埃落定，但此番經(jīng)濟(jì)形勢(shì)將導(dǎo)致未來(lái)中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)呈現(xiàn)何等狀況，令人猜測(cè)，質(zhì)疑和拐點(diǎn)之言論持續(xù)不斷。
　　對(duì)于這個(gè)與股市、房市的投資地位越來(lái)越不分伯仲，而又因?yàn)閷I(yè)化而顯得邊緣的投資市場(chǎng)，需要更專業(yè)的分析。因此，本報(bào)記者采訪了相關(guān)藏家、藝術(shù)評(píng)論家、藝術(shù)經(jīng)營(yíng)者、拍賣業(yè)管理者以及金融業(yè)專家，從各自所關(guān)注和研究的藝術(shù)領(lǐng)域，對(duì)當(dāng)下藝術(shù)市場(chǎng)現(xiàn)狀以及未來(lái)藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)展趨勢(shì)進(jìn)行詳細(xì)而深入的解讀。
　　⊙本版主持 楊 琳
　　【藏家分析】“古代書畫是資本最不可能炒作的一片凈土，它將持續(xù)穩(wěn)定上揚(yáng)；中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)板塊卻是目前資本逐利最為慘烈的一個(gè)領(lǐng)域，它必將進(jìn)入一個(gè)大幅調(diào)整期，嚴(yán)重受挫之可能性極大。”
　　縱觀今春藝術(shù)品拍賣結(jié)果，一直堅(jiān)守古代書畫收藏之路的收藏家顏明表示，古代書畫是資本最不可能炒作的一片凈土，雖然其門檻高，需要極強(qiáng)的專業(yè)水準(zhǔn)去判斷真?zhèn)危糯鷷嬎哂械南∪毙院筒豢稍偕宰⒍怂鼈兊膬r(jià)值保障性。以今春最貴古代書畫——惲壽平的《載鶴圖》（3696萬(wàn)成交）為例，即使是它拍出3個(gè)億的價(jià)格，也是沒有爭(zhēng)議的，因?yàn)椴豢赡茉僬页鐾瑯右环鶒翂燮降摹遁d鶴圖》來(lái)，這里它沒有可比者。因此，顏明認(rèn)為，古代書畫在今年春拍中的表現(xiàn)說(shuō)明，它已經(jīng)受到越來(lái)越多人的關(guān)注，除某些拍品的真?zhèn)未嬖趩栴}之外，其價(jià)格的表現(xiàn)最為真實(shí)。而且藏家體系最為穩(wěn)定的，收藏風(fēng)氣也最為端正。
　　與之相反的是，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)板塊卻是目前資本逐利最為慘烈的一個(gè)領(lǐng)域。他說(shuō)，當(dāng)前的拍賣數(shù)據(jù)不能準(zhǔn)確說(shuō)明當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展的真實(shí)狀態(tài)。在這些數(shù)據(jù)背后有著一些不可控制的因素在牽引著這些高價(jià)的產(chǎn)生，締造著人為神話。畢竟隨著中國(guó)藝術(shù)品拍賣業(yè)的迅速壯大，拍賣公司在面對(duì)同行數(shù)量在急速增長(zhǎng)的同時(shí)，既要留住專業(yè)人才，又要保證拍品質(zhì)量，還要在當(dāng)下靠數(shù)字說(shuō)話的慘烈競(jìng)爭(zhēng)下獲得一席之地，著實(shí)是困難重重、艱辛重重。因此，在種種猜測(cè)和質(zhì)疑的面前，經(jīng)營(yíng)者、拍賣業(yè)者不得不故做鎮(zhèn)靜，將正常現(xiàn)象掩蓋。藝術(shù)的繁榮與經(jīng)濟(jì)有著必然的聯(lián)系，但由此而產(chǎn)生的種種不正當(dāng)或黑暗行為，也無(wú)不與資本的介入和利益熏心緊密相扣。資本逐利似乎無(wú)可厚非，但對(duì)于每一輪接棒者來(lái)說(shuō)卻不得不多個(gè)心眼和判斷。
　　【學(xué)者分析】“近現(xiàn)代書畫存在著嚴(yán)重的地域傾向，一旦打破將出現(xiàn)新的面貌，因此買家們對(duì)該時(shí)期藝術(shù)尚待進(jìn)一步認(rèn)知；當(dāng)代藝術(shù)則如同流行樂，具有強(qiáng)烈的平民性，與時(shí)代步調(diào)相一致，故其生命力是旺盛的，然而，目前中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)由于種種原因處于病態(tài)發(fā)展之中，投資、投機(jī)者太多，現(xiàn)階段的調(diào)整是必要的。”
　　上海書畫出版社副主編湯哲明對(duì)近現(xiàn)代書畫比較關(guān)心，他說(shuō)，2005年下半年開始，中國(guó)近現(xiàn)代書畫就開始進(jìn)入調(diào)整期，這兩年整體水平還是一般，但精品意識(shí)在該領(lǐng)域卻不斷加強(qiáng)，大名頭的精品價(jià)位甚至不低于2005年，小名頭的精品即使尺寸小，也能賣出高價(jià)。這說(shuō)明現(xiàn)在的買家已經(jīng)越來(lái)越專業(yè)化。不過，他指出近現(xiàn)代書畫存在著嚴(yán)重的地域性傾向。例如京派藝術(shù)在北京賣得好，海派藝術(shù)在上海賣得好；齊白石、李可染受北方買家追捧，唐云、程十發(fā)、謝稚柳在南方更吃香，而浙江買家則熱捧黃賓虹、陸儼少、潘天壽……尤其是建國(guó)以后，中國(guó)藝術(shù)的中心轉(zhuǎn)移到了北京，因此北方藝術(shù)家一直都顯強(qiáng)勢(shì)，甚至水平相當(dāng)?shù)膬傻厮囆g(shù)家，價(jià)格也明顯以北方為高。湯哲明表示，地域性導(dǎo)致了近現(xiàn)代藝術(shù)的價(jià)格反應(yīng)準(zhǔn)確性不夠，這種現(xiàn)象，或許只有等到“近現(xiàn)代書畫”變成“古代書畫”之后才有可能改變，然而這需要漫長(zhǎng)的過程。
　　談及敏感的當(dāng)代藝術(shù)，湯哲明認(rèn)為該領(lǐng)域交易風(fēng)氣最值得質(zhì)疑，買家投資心理太強(qiáng)。當(dāng)代藝術(shù)的價(jià)值在于對(duì)傳統(tǒng)思維定勢(shì)的一種突破，或者說(shuō)是換位思考，起于西方的發(fā)展已趨普遍，故大陸當(dāng)代藝術(shù)在未來(lái)的發(fā)展空間還是很大的。當(dāng)代藝術(shù)如同音樂領(lǐng)域里的流行樂，具有強(qiáng)烈的平民性，與時(shí)代步調(diào)相一致，故其生命力是旺盛的。而當(dāng)代藝術(shù)與傳統(tǒng)藝術(shù)則應(yīng)是一種并存的關(guān)系，而非相互取代的關(guān)系——流行樂雖然傳唱廣泛，但卻無(wú)法取代交響樂，交響樂的受眾群雖然精英化，但也不能低估流行樂。然而，目前中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)由于種種原因處于病態(tài)發(fā)展之中：在中國(guó)新文化的內(nèi)涵還未得到真正重建之際，所謂的藝術(shù)陰謀、經(jīng)濟(jì)陰謀可能也同樣存在于該領(lǐng)域之中；而投資、投機(jī)的逐利心理則是導(dǎo)致目前當(dāng)代藝術(shù)面臨調(diào)整的重要因素。如今有錢階層與文化階層的不對(duì)等，造成了收藏風(fēng)尚與藝術(shù)價(jià)值的背離。這是現(xiàn)實(shí)的社會(huì)問題，需要時(shí)間去改變。而也只有到收藏風(fēng)氣和觀念發(fā)生了改變之時(shí)，市場(chǎng)對(duì)藝術(shù)的健康發(fā)展才能起到真正的推動(dòng)作用。
　　【拍賣行解讀】“當(dāng)代藝術(shù)在中國(guó)的發(fā)展是一個(gè)從零到無(wú)限高的過程，因此目前的調(diào)整和價(jià)格回落是必然。這是一個(gè)需要長(zhǎng)期觀察的領(lǐng)域，拍賣從業(yè)者也還在接受過程中。”
　　西泠拍賣總經(jīng)理陸鏡清表示，古代書畫的征集與近現(xiàn)代書畫相比難度要大得多，而且要征集到精品就更難，這需要很好的信息源和眼力。這幾年古代書畫一直都表現(xiàn)出色，僅拿西泠來(lái)說(shuō)，古代書畫的成交率沒有一次低于70%，穩(wěn)固70%-90%之間。今年最明顯的就是買家的精品意識(shí)非常強(qiáng)，專業(yè)水準(zhǔn)也高。即使不是大師級(jí)作品，但只要是藝術(shù)家生平創(chuàng)作的精品，就能賣出高價(jià)。他說(shuō)，古代書畫的收藏者是立足于傳統(tǒng)文化，基礎(chǔ)很好，他們的趣味與民族文化是一致的，這個(gè)隊(duì)伍是穩(wěn)定且發(fā)展的，波動(dòng)也不會(huì)很大，只要買家能買到真正的具有藝術(shù)價(jià)值的作品，價(jià)格能穩(wěn)升不跌。
　　至于當(dāng)代藝術(shù)，陸鏡清表示這個(gè)領(lǐng)域主要以外來(lái)觀念和西方藝術(shù)語(yǔ)言為主，比較微妙，基礎(chǔ)還很薄弱。這幾年，當(dāng)代藝術(shù)經(jīng)歷的是一個(gè)從零到無(wú)限高的過程，價(jià)格下來(lái)是必然，市場(chǎng)表現(xiàn)回落也很正常。畢竟無(wú)論是經(jīng)營(yíng)者、拍賣業(yè)者還是買家都還在接受中，不過他也指出當(dāng)代藝術(shù)好的作品一定會(huì)保持發(fā)展態(tài)勢(shì)。作為一位拍賣業(yè)管理者，他表示他在當(dāng)代藝術(shù)價(jià)值觀的接受中，這是一個(gè)20——50年的市場(chǎng)，不是一個(gè)2——5年的市場(chǎng)，需要長(zhǎng)遠(yuǎn)觀察。尊重一點(diǎn)：藝術(shù)在于精神享受，而不是資本回報(bào)。
　　【畫廊解讀】“當(dāng)代藝術(shù)的調(diào)整比我們預(yù)料的要快一點(diǎn)。雖然我們不希望這樣的情況出現(xiàn)，但從藝術(shù)發(fā)展規(guī)律來(lái)講，我們又必須尋求這樣一個(gè)變化的過程。然而，藝術(shù)是需要資金運(yùn)作的，單就中國(guó)而言，如果沒有大的資金的注入，整個(gè)藝術(shù)市場(chǎng)的運(yùn)作就很困難。”
　　上海華氏畫廊創(chuàng)始人華雨舟對(duì)于此次春拍結(jié)果表示，當(dāng)代藝術(shù)的調(diào)整是必然的，比我們預(yù)料的要快一點(diǎn)，因?yàn)槭艿饺蚪?jīng)濟(jì)的影響，對(duì)大家的信心還是有打擊的。我們都不希望這種情況出現(xiàn)，因?yàn)檫@樣對(duì)整個(gè)藝術(shù)市場(chǎng)都會(huì)有影響。但從規(guī)律上來(lái)講，我們又必須尋求這樣一個(gè)變化的過程，畢竟僅兩年時(shí)間，市場(chǎng)就把當(dāng)代藝術(shù)品的價(jià)格放大了十幾倍。這樣一個(gè)情況的出現(xiàn)在一個(gè)不那么合理的環(huán)境下就會(huì)顯得很唐突。對(duì)于藏家而言關(guān)鍵是心態(tài)問題，畢竟當(dāng)代藝術(shù)是個(gè)新生事物。如果有能力去承擔(dān)風(fēng)險(xiǎn)就可以了，以一種平和的心態(tài)去對(duì)待，要控制住。華雨舟認(rèn)為，中國(guó)的拍賣管理者們應(yīng)該取得主動(dòng)權(quán)，去培養(yǎng)一批終極藏家，就是純粹作為愛好去收藏，而不是希望以藝術(shù)品價(jià)格的變化而變化財(cái)產(chǎn)的人。當(dāng)代藝術(shù)需要有穩(wěn)定的藏家體系和有序的推動(dòng)。
　　不過，華雨舟指出，藝術(shù)的發(fā)展需要資金的運(yùn)作，不能剝離藝術(shù)品在整個(gè)市場(chǎng)中的存在，目前全球文化的發(fā)展都是跟藝術(shù)品相關(guān)的。單就中國(guó)而言，如果沒有大的資金的注入，整個(gè)藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)展就有可能萎縮，所以資金的來(lái)源，對(duì)于藝術(shù)市場(chǎng)來(lái)說(shuō)等于新鮮血液的注入，它會(huì)使一個(gè)正常的運(yùn)作更加合理化。但在資金進(jìn)入之前，關(guān)鍵是樹立正確的觀點(diǎn)、科學(xué)的營(yíng)利模式以及專家團(tuán)隊(duì)的選擇。
　　【風(fēng)投解讀】“藝術(shù)品非普通商品，它需要的是情感和時(shí)間，因此，它不可能成為短期的投機(jī)對(duì)象。現(xiàn)在談大量資金將流入藝術(shù)領(lǐng)域還為時(shí)尚早。”“藝術(shù)品成長(zhǎng)率不可能再高，畢竟前期部分藝術(shù)的部分品種已經(jīng)透支了太多發(fā)展空間。民生銀行2年期18%這樣的藝術(shù)投資回報(bào)收益的保證，顯示既不懂藝術(shù)又不懂金融的不成熟、不專業(yè)的表現(xiàn)。”
　　有人說(shuō)，現(xiàn)在中國(guó)股市和房市都不好，那么資金將會(huì)大量流入藝術(shù)界。對(duì)此，風(fēng)險(xiǎn)投資專家、海派藝術(shù)收藏家是志浩則持質(zhì)疑態(tài)度。他說(shuō)，目前屬于銀根緊縮時(shí)期，股市的低迷與房地產(chǎn)業(yè)的調(diào)控套住了投資者的大量資金，因此必然導(dǎo)致投資者要對(duì)自己手中的流動(dòng)資金進(jìn)行慎重管理。藝術(shù)品非普通商品，它需要的是情感和時(shí)間，因此，它不可能成為短期的投機(jī)對(duì)象。
　　天增地長(zhǎng)創(chuàng)業(yè)投資管理有限公司執(zhí)行董事王恩強(qiáng)認(rèn)為，藝術(shù)品絕對(duì)是近些年來(lái)處于生長(zhǎng)期的產(chǎn)品，現(xiàn)在是它的調(diào)整期。但其成長(zhǎng)率不可能再高，畢竟前期部分藝術(shù)的部分品種已經(jīng)透支了太多發(fā)展空間。因此，他堅(jiān)決反對(duì)像操作股票一樣去操作藝術(shù)品，他說(shuō)：“進(jìn)行藝術(shù)品交易的人群是具有范疇性的，藝術(shù)只能個(gè)性化，不能規(guī)模化。”對(duì)于目前各大銀行、私人機(jī)構(gòu)、個(gè)人都在紛紛開設(shè)藝術(shù)基金之舉動(dòng)，他表示要慎重，不能一窩蜂為之。他認(rèn)為，銀行是金融體系中最為保守的操作者，他們面對(duì)的是公眾，所以他們必定將風(fēng)險(xiǎn)降至最低，從而只能保障一種固定收益。因此，對(duì)于銀行藝術(shù)基金是適合公開募集還是有限募集，這個(gè)問題他認(rèn)為尚需思索。類似民生銀行2年期18%這樣的藝術(shù)投資回報(bào)收益的保證，本身就顯示管理者既不懂藝術(shù)又不懂金融的不成熟、不專業(yè)的表現(xiàn)，對(duì)于產(chǎn)品的經(jīng)濟(jì)周期和生長(zhǎng)周期沒有專業(yè)研究。藝術(shù)品的流動(dòng)性與其它商品不一樣。所以，他在這里提出金融與藝術(shù)的聯(lián)姻關(guān)鍵還是專業(yè)團(tuán)隊(duì)的建立和對(duì)社會(huì)分工問題的認(rèn)知。只有建立科學(xué)的分工合作模式，金融與藝術(shù)的聯(lián)姻才能長(zhǎng)足下去。