2008年紐約蘇富比春拍中，中國當(dāng)代藝術(shù)作品集體遭遇“滑鐵盧”。這場拍賣中，“天價王”張曉剛的作品《untitled》和《2001no.8》流拍，王廣義、蔡國強(qiáng)等一向被國際市場追捧的中國當(dāng)代藝術(shù)家作品大多遭到冷遇，僅以估價或略超估價成交。如果說蘇富比春拍只是一個意外的話，那么，今年6月30日的倫敦佳士得“當(dāng)代藝術(shù)夜場拍賣”，中國當(dāng)代藝術(shù)品的表現(xiàn)讓人再次感到了陣陣寒意。58件拍品中僅有兩件中國當(dāng)代藝術(shù)家的作品，其中一件張曉剛的油畫《父親和女兒》（估價90萬-150萬英鎊）再次遭遇流拍。中國當(dāng)代藝術(shù)品市場行情是否出現(xiàn)了拐點？引起了人們的關(guān)注。 
　　然而，近期國內(nèi)藝術(shù)品市場也發(fā)生了變化，在火爆多年后開始遭遇“寒流”。嘉德、瀚海、長風(fēng)、中貿(mào)、榮寶和中鼎等北京的藝術(shù)品拍賣公司的春季大拍，人氣均不如從前，許多人預(yù)期的藝術(shù)品拍賣2008年奧運行情并沒有出現(xiàn)，一些拍賣會草草收場，拍賣業(yè)績不甚理想。這是否也在向人們暗示著什么？中國當(dāng)代藝術(shù)“天價王”的作品接連出現(xiàn)流拍，是藝術(shù)品市場短暫的觀望，還是被爆炒后價格即將回落的信號？
　　市場人士認(rèn)為，2004年、2005年，是中國畫市場啟動并開始火爆的時期，很多作品價格成倍上漲。到了2006年，追捧中國當(dāng)代藝術(shù)作品的風(fēng)頭從國外市場刮到國內(nèi)市場，蓋過了中國畫，成為拍賣市場的新寵。張曉剛、王廣義、方力鈞、岳敏君等人，從尚不被國內(nèi)主流藝術(shù)市場認(rèn)可的小字輩，迅速成為在國際拍賣市場炙手可熱的人物，其背后必然有深刻的原因，外國的“推手”可謂功不可沒。如劉小東的作品《溫床》，兩年前只要800萬就可以出手，不到兩年時間，這件作品居然賣到了5000多萬元。短時間內(nèi)升值數(shù)倍，讓人難以想象。
　　當(dāng)代藝術(shù)品價格是怎么被炒上去的？有專家揭秘一些暴利游戲的典型“玩法”：找某個在藝術(shù)圈有一定知名度并且市場價格在10萬左右的畫家，跟他簽一個3年協(xié)議，比如包下畫家以后3年內(nèi)創(chuàng)作的100張作品，每張以30萬元到50萬元的價格收購。一年后就把到手的畫拿去拍賣，底價標(biāo)到100多萬元，兩年后再標(biāo)到500萬1000萬元。如果沒有人接盤，就安排托兒混在買家中，甚至假拍下來（假拍的成本僅是違約的手續(xù)費）。這種“釣魚游戲”，在歐美藝術(shù)品市場早已不是新鮮事。炒家只要能以高價賣掉十分之一的作品，就能將全部成本收回，再把剩下的畫慢慢放出來，表演“天價釣魚”，每賣出一張都能獲得暴利。
　　近日，藝術(shù)批評家朱其在個人博客里相繼發(fā)表了《當(dāng)代藝術(shù)是否到了拐點？》、《中國當(dāng)代藝術(shù)“謊言共同體”》等文章，認(rèn)為中國當(dāng)代藝術(shù)品拍賣市場上炒作機(jī)構(gòu)的“天價做局”已成為市場的隱憂。他認(rèn)為，大部分天價作品的成交實際上是虛假交易，即使一小部分真實的成交，也把這些天價作品的藝術(shù)價值過分夸大了。
　　藝術(shù)品作為一種文化產(chǎn)品，在國內(nèi)被人們接受的時間并不長，其價格的形成受多種因素影響，除了人為炒作外，主要受供求關(guān)系、經(jīng)濟(jì)狀況和市場景氣度的影響。比如，藝術(shù)大師畢加索晚年的作品也有賣不掉的，這不是因為他的作品質(zhì)量下降了，而是因為他碰上了藝術(shù)品市場的低谷期。這與當(dāng)時的世界經(jīng)濟(jì)形勢是緊密相關(guān)的。藝術(shù)品是一種投資品種，而不是生活必需品，如同股票一樣，藝術(shù)品行情走勢與經(jīng)濟(jì)發(fā)展和投資人信心成正比，一旦經(jīng)濟(jì)出現(xiàn)下滑，人們當(dāng)然就會減少投資了。專家認(rèn)為，國內(nèi)藝術(shù)品市場已經(jīng)持續(xù)上漲了5、6年，積累了較大的泡沫，需要有一個價值回歸的過程。惟有經(jīng)過調(diào)整擠出泡沫后，投資人的行為才會更加理性，中國當(dāng)代藝術(shù)品市場才能向健康穩(wěn)定的方向發(fā)展，最終與國際藝術(shù)品市場接軌。
　　當(dāng)代藝術(shù)品屢遭流拍，價格縮水也是理所當(dāng)然事情，但不少人對業(yè)界流行的“崩盤論”并不認(rèn)同。他們認(rèn)為，對于那些經(jīng)過瘋狂爆炒的藝術(shù)作品，流拍是正常現(xiàn)象。然而，這并不代表整個藝術(shù)品市場從此疲軟進(jìn)入熊市。其實，當(dāng)代藝術(shù)在國內(nèi)仍有不少實力派藏家，比如著名地產(chǎn)巨頭潘石屹、王石等人，他們是不會因為市場的波動而放棄投資的。
　　然而，判斷藝術(shù)品市場的興衰，不僅僅是看領(lǐng)頭羊——他們永遠(yuǎn)不會缺乏“粉絲”，而是要看市場的主體。當(dāng)代藝術(shù)市場的這輪回落，背后有更深的宏觀經(jīng)濟(jì)背景的根源。從去年下半年以來實施宏觀調(diào)控政策，是投資市場進(jìn)入周期性調(diào)整的一個信號，特別是金融、房地產(chǎn)行業(yè)，都出現(xiàn)了資金短缺的困難。前幾年進(jìn)入當(dāng)代藝術(shù)品領(lǐng)域的，很多都是這些行業(yè)的精英們，現(xiàn)在他們不得不捏緊自己的錢袋子，甚至拋售自己的藏品。
　　有專家認(rèn)為，市場價格的調(diào)整將會使當(dāng)代藝術(shù)品市場出現(xiàn)全新的格局。當(dāng)代藝術(shù)品市場將重新洗牌，一些功成名就的當(dāng)代藝術(shù)家將被定格，而另外一些簡單模仿、毫無藝術(shù)價值的作品將會被淘汰。以批判現(xiàn)實主義為主的作品將難以維持一統(tǒng)天下的格局，當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域?qū)⒏佣嘣瑸樾氯藙?chuàng)造更多機(jī)遇。