798已經(jīng)成為北京的藝術(shù)地標(biāo)

　　798藝術(shù)家打造北京創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)基地


　　商業(yè)化能促進(jìn)當(dāng)代藝術(shù)的繁榮，在這里繁榮之后，藝術(shù)家也應(yīng)該離開這里。純粹的藝術(shù)家就是應(yīng)在僻靜的環(huán)境中進(jìn)行創(chuàng)作。


　　遠(yuǎn)處，幾個(gè)工人零零散散扛著電纜線走在烈日下。高聳的煙囪，生銹的銅管。只不過昨天無線電器廠里的重點(diǎn)設(shè)備，今天成了798這座當(dāng)代藝術(shù)社區(qū)里的重要裝飾。


　　提及798，不得不先說718。


　　50年代初，東德援助華北無線電聯(lián)合廠(718廠)談判成功。作為新中國第一個(gè)“五年計(jì)劃”期間重點(diǎn)工程之一，718的建址選在北京大山子。


　　60年代，政治風(fēng)云突變，718聯(lián)合廠建制撤銷，重新劃分為706廠、707廠、718廠、797廠、751 廠，以及798廠。


　　2000年底，以798為首的6家工廠重新組合為北京七星華電科技集團(tuán)。為配合當(dāng)時(shí)的大山子地區(qū)規(guī)劃改造，七星集團(tuán)將部分產(chǎn)業(yè)遷出，并將閑置下來的廠房出租。


　　798的廠院，因?yàn)椤皥@區(qū)有序的規(guī)劃，交通便利，頗具‘包豪斯’建筑風(fēng)格”，從而吸引了大批藝術(shù)機(jī)構(gòu)、藝術(shù)家們前來租用，漸而匯集了畫廓、設(shè)計(jì)室、藝術(shù)展示空間、藝術(shù)家工作室等大量藝術(shù)元素，成為著名的798藝術(shù)區(qū)。


　　2008年1月，798藝術(shù)區(qū)入選北京奧運(yùn)期間6大游覽景點(diǎn)之一。


　　這里的建筑豈止是漂亮


　　798流傳著一個(gè)笑話：


　　有一小撮藝術(shù)家，自稱房客，到了798租房，主人要賺房錢，且簽下合同。忽一日，房客造反，說房子是文化遺產(chǎn)，要保護(hù)，要成立藝術(shù)區(qū)。主人憤怒欲趕走房客，引起糾紛，誰知房客理直氣壯，攪弄是非，反客為主，一下子成名，成為7 98。


　　“嗬嗬，”聽完這個(gè)笑話，陳文波的笑掛在了嘴邊。他那140平米的工作室，試圖保持廢棄廠房的味道，幾件簡單的家具好像沒有填補(bǔ)空間，反而使其更空曠了。


　　陳文波不是這個(gè)笑話的熱心傳遞者，但他確實(shí)是798早期入住的“房客”之一。


　　他沉呤片刻后，說：“選擇來798可以說是自發(fā)的，也可以說是偶然。”


　　1999年，深為藝術(shù)評(píng)論家栗憲庭策劃的“酚苯乙烯”展和畫家邱志杰策劃的“后感性”展所震撼的陳文波，辭去公職，毅然北上成為北漂藝術(shù)家中的一員。


　　在花家地，中央美術(shù)學(xué)院附近的一套樓房內(nèi)，他與張曉剛、馬六明、邱志杰等人比鄰作畫。兩年后，樓房的狹窄視野不再能滿足他們的創(chuàng)作需求，于是“大家開始在附近找房子。很快發(fā)現(xiàn)了對(duì)外出租的798。我們就覺得這個(gè)早年由德國人設(shè)計(jì)的工廠，漂亮大方，而且租金便宜，每平米六毛錢，周邊生活成本也很適合我們。我們就進(jìn)來了。”


　　“漂亮?”798里AT咖啡廳前，黃銳一直戴著長年不變的墨鏡，神情分明寫著“豈止”兩字。


　　首次發(fā)現(xiàn)798，黃銳用了一個(gè)詞：“鬼使神差。”


　　“朋友帶我進(jìn)來的時(shí)候，里面特別黑，當(dāng)時(shí)應(yīng)該是在早春。晚上6點(diǎn)，有一點(diǎn)微光，從很臟的窗戶里透進(jìn)廠房內(nèi)，周圍全是土，幾臺(tái)舊機(jī)器。那一刻，我覺得就像做夢(mèng)一樣。這種房子的弧度我特別喜歡，最美好的曲線都是弧形的。”


　　進(jìn)入這個(gè)空間，他說自己“毫無選擇”。
　　磁場效應(yīng)


　　“第一次來到這里的行人，即使看到了沿路的路標(biāo)，也很容易在工廠機(jī)器的轟鳴聲中迷失，無論是程昕東藝術(shù)中心的紅色鐵拳，還是趙半狄工作室門口張貼的‘熊貓人去臺(tái)灣’的海報(bào)，都會(huì)讓初來的闖入者驚奇，這里也并不是原生環(huán)境被抽離的展示區(qū)，798時(shí)態(tài)空間的徐勇甚至希望在時(shí)態(tài)空間和隔壁的車間建一面玻璃墻,能讓兩邊的人互相觀望。在798還沒有成為城市藝術(shù)地標(biāo)之前，在各種畫廊和藝術(shù)空間進(jìn)出的游蕩閑逛的工人顯然比慕名而來的游客更多。當(dāng)然，抱著相機(jī)的中外游客現(xiàn)在已經(jīng)成為了798最常見的面孔，以前發(fā)愁店面冷清的羅伯特，現(xiàn)在擔(dān)心的是，一旦這個(gè)地方成為了賣毛主席雕塑的工藝品市場，那不就和潘家園沒什么區(qū)別了嘛。”


　　黃銳今年新出版的《北京798》里，有對(duì)798藝術(shù)社區(qū)雛形的大段描寫。


　　這位1970年代末“星星畫會(huì)”的發(fā)起者之一，藝術(shù)作品涉及裝置、行為、概念、攝影的藝術(shù)家，在798的藝術(shù)群體被視為“先聲”。


　　形成“先聲”，是他在2002年將日本東京畫廊介紹進(jìn)入798，成立了“北京東京藝術(shù)工程”，首次對(duì)外展示“ 北京浮世繪”。


　　開幕那天，到訪的藝術(shù)家們紛紛被畫廊改造后的工廠空間所吸引，然后——


　　攝影家徐勇租用了798廠1200平米大空間，開始改造。


　　仁俱樂部開放，實(shí)驗(yàn)音樂進(jìn)入798。


　　“越界語言2003”在北京東京藝術(shù)工程舉辦，行為藝術(shù)進(jìn)入藝術(shù)區(qū)。


　　行為藝術(shù)節(jié)上的黃銳，將一本本黃皮面的《中國通史》扔進(jìn)酒缸中，名曰“新釀中國通史”。


　　而將798內(nèi)的建筑特色定位為“包豪斯”風(fēng)格，也由他第一個(gè) “釀成”。


　　“沒有。應(yīng)該說它本身就在那兒呢。包豪斯風(fēng)格是一切現(xiàn)代建筑的美學(xué)基礎(chǔ)。”談及“包豪斯”，黃銳滔滔不絕。但他沒有否認(rèn)，引用“包豪斯”概念，也是打造推出798工廠的一個(gè)必需手段。“2003年，七星集團(tuán)當(dāng)時(shí)一位副總裁把我叫去，一見面就問我，黃銳，你想當(dāng)這兒的老大嗎?我說，我不想當(dāng)，還是您當(dāng)吧。”


　　2004年，798藝術(shù)群體委托雕塑家、北京市人大代表李象群，在北京人代會(huì)上遞交了《關(guān)于原798聯(lián)合廠地區(qū)建筑及文化產(chǎn)業(yè)保護(hù)議案》。同年4月，七星集團(tuán)對(duì)外貼出了取締由黃銳發(fā)起的“第一屆北京大山子國際藝術(shù)節(jié)”的通告，引起軒然大波。


　　事后，朝陽區(qū)政府委托798所屬的酒仙橋街道辦行政支持藝術(shù)節(jié)的舉行。


　　“這是一場力量不均等的博弈。”黃銳苦笑著說。在那場所謂的“博弈”中，七星集團(tuán)對(duì)媒體表示緘默，而“黃銳們 ”則相反，“不斷地找一些媒體的賣點(diǎn)讓公眾注意這個(gè)798藝術(shù)區(qū)”。


　　“比如我們提出包豪斯的風(fēng)格在中國，在798工廠，這都非常重要。798具有的價(jià)值，在媒體里引起的噱頭，不會(huì)淪為一個(gè)小貼士，一個(gè)鏈接，要讓他們?nèi)ゲ椴榘浪巩?dāng)?shù)资窃趺椿厥隆！?
　　商業(yè)化能促進(jìn)當(dāng)代藝術(shù)的繁榮


　　“這種矛盾是不可避免的。一方面政府對(duì)于當(dāng)代藝術(shù)并不理解，另一方面七星集團(tuán)下屬上千名下崗職工，798的租金是他們收入的主要來源。當(dāng)時(shí)租金確實(shí)很便宜，給他們發(fā)工資確實(shí)不夠。”陳文波回憶道。


　　2005年，國務(wù)委員李鐵映訪問798，北京市欲將其打造成“創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)基地”，作為軟實(shí)力的一種象征。


　　那年也是畫廊進(jìn)入798的高峰期。海外畫廊、臺(tái)灣畫廊、內(nèi)地畫廊等隨著中國當(dāng)代藝術(shù)市場的升溫，在北京的拓展計(jì)劃紛紛加快腳步。


　　798的生存已不是問題。事實(shí)上，意大利的“常青畫廊”在北京開業(yè)，臺(tái)灣的“帝門畫廊”在798C區(qū)開幕，“ 北京公社”、“當(dāng)代唐人藝術(shù)中心”相繼進(jìn)駐。


　　“05年，我來的時(shí)候，這里的租金是每平米1.8元，現(xiàn)在都超過4元了。”2005年3月10日，房方在28 歲生日這天，在798開放了他的第一家畫廊“星空間”。


　　房方早年醉心于繪畫，但其天賦并不為老師看好，建議他研讀美術(shù)史。現(xiàn)在，他除了是畫廊老板，同時(shí)還是《HI藝術(shù)》的出品人。


　　“不過，租金漲高也是對(duì)這個(gè)藝術(shù)社區(qū)的價(jià)值肯定。”他朗聲說道。


　　在他看來，2008年的798比三年前更加多元化，更加富有包容性，“剛來時(shí)，就是一群60年代的人在玩。” 當(dāng)時(shí)社區(qū)里廠房的墻上除了紅五角星就是標(biāo)語、語錄。像AT咖啡這樣知名的老店里，也是如此。


　　“現(xiàn)在你看看，年輕人越來越多，象征性的符號(hào)越來越多，798會(huì)越來越有意思。”


　　顯然，作為60年代中的一員，陳文波沒有這份樂觀，“租金越來越貴，很多藝術(shù)家已經(jīng)無法承受，選擇離開。”


　　2006年，一批藝術(shù)家去了798附近的環(huán)鐵、草場地以及更北的地方重新打造工作室，其中包括陳文波。當(dāng)年與他一起進(jìn)駐798的“元老”們，只剩下孫園、趙半狄三四人了。


　　“雖然七星集團(tuán)保留了對(duì)純藝術(shù)家的租金優(yōu)惠，但合同是一年一簽，每次簽都會(huì)有變化。更讓陳文波擔(dān)憂的是,79 8商業(yè)氛圍日漸增長。


　　對(duì)此，房方則表示，他希望798越來越商業(yè)化，“商業(yè)化能促進(jìn)當(dāng)代藝術(shù)的繁榮，在這里繁榮之后，藝術(shù)家也應(yīng)該離開這里。純粹的藝術(shù)家就是應(yīng)在僻靜的環(huán)境中進(jìn)行創(chuàng)作。”


　　“這也許就是藝術(shù)家的宿命，他們?cè)诔醇t了一個(gè)地方后，面臨的就是不得不離開這里。”陳文波猛吸了一口煙，陷入片刻的思索中。


　　“我覺得這看到的只是798的一部分現(xiàn)象，它既然能保留下來，它仍舊是積極的。”黃銳灑脫地遞上一本畫冊(cè)，上面有他在拆遷的居民區(qū)“高價(jià)收磚”的相片。去年，他在環(huán)鐵深處的一片小樹林里，用上萬塊青磚，建起了一所包豪斯風(fēng)格的四合院。


　　據(jù)他說，他在798的盤踞點(diǎn)目前只剩下AT咖啡廳對(duì)面樓層二樓里與他人合作的“思想手”工作室了。


　　2007年，他放棄了操作“大山子藝術(shù)節(jié)”。“這個(gè)大山子藝術(shù)節(jié)的責(zé)任已經(jīng)完成了，當(dāng)初，就是為了留住798 才開始組織藝術(shù)節(jié)的，現(xiàn)在它已經(jīng)留下來了，變成體制下的藝術(shù)區(qū)了，我再做798的藝術(shù)節(jié)已沒有必要了。”


　　不到10年時(shí)間，798已經(jīng)成為中國藝術(shù)家的天堂、國際和本土資本最寵愛的文化前哨、北京向世界展示自己軟實(shí)力的重鎮(zhèn)。這里每周都有花樣翻新的展覽開幕，仿佛一場不會(huì)停止的流動(dòng)的視覺盛宴。