隨著藝術品市場的不斷擴大，書畫造假作偽之風也隨之盛行，以致大有泛濫之勢。因此，鑒別真偽則成為書畫收藏的首要任務。20世紀60年代以來，書畫鑒定方法日趨豐富完善，逐漸成為專門之學。如若對其進行爬梳歸納，無外以下兩個鑒定流派或者系統：一是文本文獻的鑒考結合派;一是從書畫視覺方式人手的圖像風格分析派。

　　在文本文獻的鑒考結合派中，當首推張珩、謝稚柳、徐邦達、啟功、楊仁愷、劉九庵、傅熹年等幾位大家。雖然他們書畫鑒定的成就各異，影響各有大小，但是在中國20世紀的書畫鑒定領域里，幾位卻是不祧之大宗，整體影響極為廣泛與深遠。這些名家不僅具有豐富的書畫鑒定實踐經驗，而且大多兼工書畫，淹貫經史，著作宏富，具有獨特的學術代表性和廣泛的學術影響力。

　　第二個流派是從書畫視覺方式入手的圖像風格分析派，這種與傳統書畫鑒定方法大相徑庭的鑒定方法，源于新的學術思想方法與中國傳統繪畫史學研究的結合。方聞、李鑄晉、吳訥孫、何惠鑒等學者以及石守謙、陳葆真以及方聞先生的高足傅申等，是杰出代表。

　　以方聞先生為代表的“圖像風格分析”書畫鑒定派，在操作中先確立由可靠作品所組成的書畫系列，然后通過風格分析得出不同時期的書畫“視覺與結構原則”，最后把具有疑問的作品依據此原則進行鑒別。這一方法在理論上顯得異常具有科學性，有板有眼，頗有分寸，但是具體操作起來卻并非易事。