今年春拍的當(dāng)代藝術(shù)市場表現(xiàn)出理智態(tài)勢，一些年輕和新銳藝術(shù)群體的作品受到關(guān)注，一些高價(jià)作品受冷遇。總體來看，現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)品正從喧囂塵上的狀態(tài)中回落，頹勢略顯。

　　當(dāng)代藝術(shù)顯露疲態(tài)

　　今年春拍，當(dāng)代藝術(shù)不再像以前那么猛了。截至2008年6月底，一些著名畫家的油畫作品均遭遇流拍。如陳逸飛的《1998年二重奏》，起拍價(jià)1800萬元；張曉剛的《生生息息，明天將要降臨》，起拍價(jià)700萬元；王沂東的《2003作天上人間》，起拍價(jià)650萬元；周春芽的《山石與煙云》，起拍價(jià)580萬元；王廣義的《北方極地之二》，起拍價(jià)400萬元等。“今年行情比去年秋拍差很多，自己沒想到這么便宜就買下來了！”一位買家這樣說的。藝術(shù)品說到底是一種中長期投資品種，但不少投資者指望它能“春播秋收”，這種把藝術(shù)品當(dāng)成股票對待的做法導(dǎo)致市場的“急功近利”，最終將造就一批套牢者。

　　2007年春拍，陳逸飛的《黃河頌》以人民幣4032萬元?jiǎng)?chuàng)下內(nèi)地油畫拍賣紀(jì)錄，同時(shí)這也是全球華人油畫價(jià)格的第三高。2007年在紐約蘇富比春拍會上，岳敏君的《金魚》就以1384萬美元的成交價(jià)刷新了他的個(gè)人作品拍賣價(jià)格紀(jì)錄。在2006年北京保利賑災(zāi)義拍中，張曉剛的《父親和女兒》拍得1254萬元人民幣，而在今年的春拍上，劉野《我相信我能飛》和岳敏君《制服》流標(biāo)；6月30日，倫敦佳士得的“當(dāng)代藝術(shù)夜場拍賣”張曉剛估價(jià)90萬至150萬英鎊的《父親和女兒》也遭遇流拍，他的另一組作品《失憶和記憶》也流拍。

　　筆者預(yù)測，目前眾多投機(jī)者趨之若鶩的所謂當(dāng)代藝術(shù)品，不久將有90％成為垃圾。對中國藝術(shù)品市場這兩年的急速繁榮，美國《福布斯》刊登一篇題為《灌進(jìn)去，倒出來》的文章，指出藝術(shù)家們批量生產(chǎn)畫作，拍賣行與藝術(shù)家和交易商合作抬高價(jià)格，藝術(shù)家還通過花錢買好評、搞展覽來抬高名氣。

　　籌碼相對集中

　　目前，中國當(dāng)代油畫的交易價(jià)格少則幾十萬元，多則數(shù)百萬、上千萬元，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過歷代中國書畫。中國書畫的起源距今已有上千年的歷史，歷代的中國書畫作品反映了中國悠久的文化傳統(tǒng)。因此，無論是從藝術(shù)成就、藝術(shù)風(fēng)格、筆墨技巧還是從世界的知名度、公信力等方面來分析，中國書畫都在世界藝術(shù)史中占據(jù)了一個(gè)重要地位，并得到絕大多數(shù)國家與民眾的認(rèn)可。而中國當(dāng)代油畫的發(fā)展至今不過百余年，其對大多數(shù)人來說還顯得陌生。其實(shí)，油畫作為一門世界性的藝術(shù)，其藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)應(yīng)采用世界性的通用標(biāo)準(zhǔn)。一般來說，世界性油畫藝術(shù)的標(biāo)準(zhǔn)可以從技術(shù)、形式技巧、精神內(nèi)容等三個(gè)層面進(jìn)行考查。而作為中國當(dāng)代油畫主流作品的寫實(shí)油畫，更多的只是停留在油畫的基礎(chǔ)層面，也就是技術(shù)的層面上。相對于那些已經(jīng)進(jìn)入藝術(shù)成熟期的西方油畫來說，中國當(dāng)代油畫還顯得缺乏藝術(shù)創(chuàng)造力，略顯稚嫩。因此，真正能進(jìn)入西方藝術(shù)殿堂、被全世界所認(rèn)可的中國油畫家寥寥無幾。

　　與中國書畫主要散落在民間相反，現(xiàn)在市場上的中國當(dāng)代油畫主要集中在畫廊、畫商、外國機(jī)構(gòu)以及畫家本人手中，更容易被人為“炒作”與“操縱”。在機(jī)構(gòu)與個(gè)人的聯(lián)手操控下，真正的藏家根本無法以合理的價(jià)格購入心儀的作品。因此，理智藏家購買當(dāng)代油畫要慎重。