遭遇流拍的梵高名作《麥田群鴉》

“80后”畫家高瑀的《打虎》

　　2007年，一路高歌猛進的天價藝術品市場遭遇寒流，梵高的作品《麥田群鴉》在紐約蘇富比秋拍上流拍，畢加索的頂級作品售價也低于畫作估值，受拍賣會影響，蘇富比股票當天下跌28%；同樣是在去年，“天價王”岳敏君的作品《尋找恐怖主義》、張曉剛作品《新同志一號》遭遇流拍，引發了人們對當代藝術品天價的諸多質疑。2008年以來，藝術品天價成交的神話更是難以為繼，拍賣市場再次發出危險信號，國內當代藝術家天價作品屢遭流拍，藝術品市場“崩盤”之聲四起，言辭激烈，直指藝術市場“潛規則”。

　　當代藝術市場泡沫膨脹

　　相比批量制造富翁的房地產、股票等市場，藝術品行業制造的富翁數量相當有限，但盡管如此，懷著資本“滾雪球”的心態，還是不斷有人試水藝術品市場。在擊鼓傳花般的買賣游戲中，不可避免會有人被高位套牢。“東南亞的華僑和國內不懂收藏的新貴階層，很有可能是未來被死死套牢的兩種人。”評論家朱其表示，在紐約兩大拍賣行出天價購買油畫的基本上都是華人,真正的西方大收藏家幾乎沒人參與過這種天價競逐。“其實就是同一幫人飛到紐約和倫敦,在蘇富比、佳士得如法炮制了一個所謂的亞洲當代藝術專場，所用的幾乎是同樣的表演。”

　　“不少‘天價記錄’存在假拍，只是一種價格表演，‘天價拍賣’經過不明真相媒體的廣泛報道，形成對公眾、投資人和年輕藝術家的誤導，從而使當代藝術的市場泡沫急劇膨脹。”朱其指出，這種高價位的“天價作品”不僅嚴重背離了經濟學上的價格和價值的關系，也違背了價格成長周期的規律，使得拍賣價格被人為操縱，具有一種惡意違規的投機資本的特征。從去年開始，邁克·博耐特、霍華德·法伯等大藏家都有拋售舉動，因為“中國當代藝術品的價格在短期暴漲后已經達到了太高的價位”。

　　國外藝術品市場的潮起潮落多次證明，商品經濟只有顛簸不破的真理，沒有只賺不賠的買賣。上世紀末日本藝術品市場的地震讓許多人記憶猶新。1997年，日本經濟泡沫破滅，大量藝術品被恐慌性拋售。昔日被搶購來的西方名畫，無奈回流到經濟相對穩定的西方國家，日本收藏家高橋治憲于1988年以800萬英鎊收購的11幅作品，只作價400萬英鎊就賣給了英國人恩特威斯爾。

　　在今年保利開設的新銳藝術家專場拍賣中，高瑀憑借《打虎》躋身“百萬”藝術家行列，“80后”藝術家勢不可擋地出現在人們的視野，一部分投機者開始蠢蠢欲動。北京某畫廊負責人洪先生對記者表示，藝術家作品的漲勢與畫廊和藏家的力挺密不可分，畫廊包裝推廣新銳畫家，相當于經紀公司炒作“快男”“超女”，有些人靠實力說話，而更多人的成名離不開資本的助推。“80后”藝術家是否會重蹈“天價王”的覆轍，還有待市場檢驗。對于投資者來說，雖然投資“80后”不失為一種多元投資策略，但前提是投資者應該對當代藝術市場有充分的風險認知。

　　藝術品投資不宜短線操作

　　“中國人買賣藝術品就像買賣蘿卜白菜一樣。他們對藝術一竅不通，對助推藝術毫無益處。”誠如畫商麥克爾·茍惠斯所言，目前中國的當代藝術市場多是“散戶”投資，對藝術品的選擇隨意性較大。出于套現獲利的考慮，很多投資者購得藝術品一兩年之后就轉手出售，并不考慮藝術品的歷史價值與藝術價值。

　　這剛好印證了經濟學家兼收藏家凱恩斯總結的藝術品投資規律：人們之所以選擇購買某種藝術品作為自己的投資品種，并不僅是因為這件藝術品具有諸如歷史價值、美學價值之類的所謂“真實價值”，而是因為他們預期會有人花更高的價格從自己手中買走它。這一現象被另一位經濟學家馬爾基爾歸納為“更大笨蛋理論”，即不管某件藝術品的真實價值是多少，即使它一文不值，投資者也愿意花高價買下，因為他們預期會有更大的笨蛋花更高的價格從自己手中買走它。只要你不是最大的笨蛋，就僅僅是賺多賺少的問題。但如果沒有人愿意在高位接盤呢？很遺憾！“最大笨蛋”就是你了。

　　在“更大笨蛋”理論中，獲利動機是成為“更大笨蛋”的前提。看過“古典與唯美——西蒙基金會藏歐洲19世紀繪畫精品展”的人都知道，對于西蒙基金會的決策者西蒙來說，要成為“更大笨蛋”似乎有點難度，因為他收購藝術品并不是為了將它們賣出去，而是考慮將精品傳給后世。

　　受種種不確定預期的影響，藝術品市場與金融市場一樣暗礁重重。就藝術品拍賣而言，隨機性的影響非常大，根本就不存在“不被行情所左右，任何時候都價格堅挺”的藝術品。專家建議，藝術品投資者應把心態放平和，摒棄投機心理，謹慎購買天價藝術品以規避貶值風險。投資者最好具備一定的專業知識，業余投資者應量力而行。

　　“由于藝術品的特殊性質，短線操作是投資大忌，最好做10至50年的中長期投資。此外，藝術品投資還應做多元化選擇，不要只購買一兩個藝術家的作品，避免把雞蛋放在同一個籃子里。”專家指出。