在成功舉辦了兩屆莫斯科國際當(dāng)代藝術(shù)雙年展之后，在俄羅斯國家文化部及莫斯科市文化委員會的批準(zhǔn)下，第一屆莫斯科國際青年藝術(shù)雙年展于2008年7月1日在莫斯科現(xiàn)代藝術(shù)博物館開幕。本屆青年藝術(shù)雙年展由莫斯科現(xiàn)代藝術(shù)博物館、國家現(xiàn)代藝術(shù)中心及斯黛拉藝術(shù)基金會主辦，由斯黛拉藝術(shù)基金會、“俄羅斯藝術(shù)”藝術(shù)基金會、“紀(jì)元”基金會等機構(gòu)給予名譽及經(jīng)濟支持，其前身是2001年起舉辦的每年一屆的青年藝術(shù)展。雙年展邀請了法、德、英、西、意等歐洲國家及美國、墨西哥、中國、韓國、伊朗等美洲、亞洲的藝術(shù)家參展，展覽分布在莫斯科市內(nèi)的各大展館中，主要包括莫斯科現(xiàn)代藝術(shù)博物館，國立現(xiàn)代藝術(shù)中心，國立特列恰科夫畫廊，“酒廠”當(dāng)代藝術(shù)中心，“馬里斯”當(dāng)代藝術(shù)中心等地。

　　在俄羅斯的首都莫斯科舉辦國際范圍性的青年藝術(shù)雙年展具有得天獨厚的條件：從地理位置上看，莫斯科距離歐洲很近，與歐洲各國進行文化交流非常便利，莫斯科的各大畫廊及國家級美術(shù)館常舉辦來自歐洲各國的藝術(shù)展覽，莫斯科市內(nèi)學(xué)藝術(shù)的大學(xué)生們進行出國采風(fēng)、旅游、得到藝術(shù)競賽的獎金是件平常的事;俄羅斯文化濃郁深厚，國家發(fā)展歷盡坎坷，國情特殊，在各個歷史階段都有藝術(shù)家在作品中做出反映，它可以提供珍貴的信息及資料給有濃厚興趣的研究者們;俄羅斯人對藝術(shù)具有天生的敏感及把握能力，在當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域，在上世紀(jì)60-70年代就有相當(dāng)部分藝術(shù)家開始研究波普藝術(shù)，維達里·卡馬及亞歷山大·梅拉米特等藝術(shù)家早已蜚聲歐美，在各個國家紛紛舉辦雙年展以提高本國在國際上的文化地位時，莫斯科不落人后地于2005年積極推出了第一屆莫斯科國際當(dāng)代藝術(shù)雙年展，并以其2007年第二屆莫斯科國際當(dāng)代藝術(shù)雙年展的巨大規(guī)模(20幾個展場)及對當(dāng)代藝術(shù)的準(zhǔn)確把握而令眾多藝術(shù)家趨之若騖，在此期間，雙年展組委會特別邀請了馬修·巴尼(Matthew Barney)、杰夫·沃爾(Jeff Wall)、大野洋子(Yoko Ono)、達瑞·阿爾蒙特(Darren Almond)、瓦莉·艾科斯波特(Valie Export)、盧卡·邦科拉茨(Luca Pancrazz)、皮皮洛基·李斯特(Pipilotti Rist)等世界聞名的先鋒藝術(shù)家舉辦個人展覽，吸引各國收藏家、藝術(shù)機構(gòu)趕赴這場藝術(shù)盛宴。不失時機地，2008年，莫斯科現(xiàn)代藝術(shù)博物館把年度一次的青年藝術(shù)展轉(zhuǎn)型為第一屆莫斯科國際青年藝術(shù)雙年展。

　　有別于莫斯科現(xiàn)代藝術(shù)雙年展，本屆雙年展遴選作品的原則定為：尋找那些探討精神層面的、飽含創(chuàng)作激情的、勇于在藝術(shù)領(lǐng)域?qū)ふ倚碌囊暯桥c方法的藝術(shù)家，并把參展人員的年齡限制在35周歲以下，這一限制無疑給各國年輕藝術(shù)家提供了更多的機會，同時，使得參展作品在一定程度上呈現(xiàn)出激進、非商業(yè)化、多樣化的面貌。

　　縱觀俄羅斯當(dāng)代藝術(shù)，可以看到，國家發(fā)生的變化深刻影響著藝術(shù)家的創(chuàng)作。盡管俄羅斯總統(tǒng)普京在任期間兢兢業(yè)業(yè)，俄羅斯老百姓的生活卻沒有太大的改變，城市中物質(zhì)匱乏，莫斯科的物價在歐洲城市中仍排到前幾位，社會兩極分化嚴(yán)重，一種普遍的悲觀情緒籠罩在人們心上。年輕的藝術(shù)家們經(jīng)歷了國家的劇變及心理上的落差，政治、社會生活及各階層的心理變化成了他們作品中最主要的表現(xiàn)對象。一些藝術(shù)家對受西方文化影響長大，輕視俄羅斯文化，崇拜暴力的、淺薄的俄羅斯年輕一代進行了批評，如近年來聲名鵲起的AES+F組合(作品《最后的暴亂》，影像)，娜塔莉婭·斯特盧其科娃(《未來俄羅斯11#》，布面水彩)與愛爾科夫·謝爾蓋(《勝利者的孫輩》，影像短片，曾在中國展出)等;另一些藝術(shù)家則繼承了俄羅斯優(yōu)秀的心理學(xué)研究傳統(tǒng)，對人的微妙心理進行深入探究，在第50屆威尼斯雙年展上嶄露頭角的34歲的維克多·阿利彼耶夫在影像短片作品《夜鶯》、《樂隊排練》中對雕塑、戲劇與影像手段的結(jié)合與探討，對當(dāng)代社會中人與人之間害怕彼此傷害又不得不接觸的無奈心理的表現(xiàn)得到了眾多藝評家的關(guān)注。總之，無論是業(yè)已成名的藝術(shù)家，還是進行試驗與探索的藝術(shù)家，其關(guān)注的焦點在于當(dāng)代藝術(shù)的終極發(fā)展走向，這也正符合了本屆國際青年藝術(shù)雙年展的主題 “去向何方”，即“誰走得遠，誰過得好”，在這里更包含了俄羅斯知識分子不滿于自身生存狀態(tài)、呼吁建立文化強國的聲音。

　　在眾多參展的俄羅斯藝術(shù)家中，要提到瑪麗娜·多明哥，這是一位烏克蘭裔俄羅斯女藝術(shù)家，其作品《記憶元素》曾于2007年在中國展出，并獲得了好評。瑪麗娜·多明哥長于用攝像機拍攝、重組畫面，使記憶中的一些場面得到重現(xiàn)，她的作品是哲學(xué)性思考與70年代后出生的人普遍具有的懷舊心情的結(jié)合，不失女性的細膩感覺，并蘊含一種女藝術(shù)家少有的粗獷與大氣，她的作品《星系》參加了本屆雙年展。這是一件影像裝置作品，由紛繁交雜的水管和一部錄相短片組成，制作略嫌粗糙，其主題表現(xiàn)一種焦慮過后的淡定心態(tài)。

　　中俄當(dāng)代文化交流，特別是美術(shù)領(lǐng)域的交流并不多，近年來國內(nèi)各大城市舉辦的俄羅斯當(dāng)代藝術(shù)展覽中的作品主要是傳統(tǒng)架上繪畫作品，即早已名聲在外的俄羅斯油畫，筆者在莫斯科的畫廊中看到所經(jīng)營的中國藝術(shù)品以工筆畫為多。但在最近幾年，中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展及在各大拍賣會上的不俗業(yè)績，已引起俄羅斯大規(guī)模藝術(shù)展及各大畫廊、藝評家的注意，劉建華、王國鋒及“政治波普”展于2007年春在第二屆莫斯科國際當(dāng)代藝術(shù)雙年展中的亮相，給渴盼了解中國最新藝術(shù)發(fā)展態(tài)勢的俄羅斯人帶來了藝術(shù)上的愉悅。在本次展會中，中國藝術(shù)家的作品集中在現(xiàn)代藝術(shù)博物館的二層展場中，參加者為近年來漸為人關(guān)注的年輕藝術(shù)家童雁汝南、江衡、孟瑾、蔣鵬奕、劉韌、何玲、廖羽等。