喬十光漆畫作品

    中國漆畫是既古老又年輕的畫種。中國是產天然漆的大國，漆藝在中國歷史悠久。古代漆畫一般都依附在漆器上，很少獨立存在，因而，長期以來漆畫屬于工藝美術范疇，漆畫的發展受漆器藝術發展的影響較大。隨著中國進入現代社會，漆器作為傳統生活用品逐漸退出人們的生活舞臺而成為工藝品，全國的漆器產業也走向低谷，漆畫面臨選擇。經過近幾十年的努力，中國漆畫基本完成了由工藝美術向繪畫藝術轉型的過程，發展成為中國美術的一個獨立畫種。漆畫這個傳統藝術形式在中國進入了新的發展時期，日益放出異彩。

    大膽選擇自立闖出藝術發展之路

    中國現代漆畫開始出現是20世紀60年代，一些產業中的美術設計人員和一些工藝美術院校的老師開始嘗試用傳統漆藝制作漆畫。改革開放后，中國美術界已經開始逐漸關注漆畫，如1984 年第六屆全國美展就開始接納現代漆畫作品。但是繪畫性漆畫數量很少，也無法與其他畫種相比。1986年，中國美術家協會與輕工業部工藝美術公司等單位聯合在中國美術館舉辦了“中國漆畫展”，這是漆畫的第一次全國性展覽，展出作品700余件，據當時參加展覽的畫家回憶，它更像是一次工藝美術品博覽會，但是有一批有探索、有創新、有繪畫性的現代漆畫作品集中亮相，出現了一種漆畫新貌，讓人看到了漆畫向架上繪畫藝術獨立發展的前景，也看到了現代漆畫所面臨的抉擇。從此，漆畫界給自己確立了向獨立畫種發展的目標。
1990年后的10年間，我國漆畫界開始睜眼看世界了，各種形式的對外宣傳和學術交流活動不斷舉行。如中國漆畫赴日本、俄羅斯、越南、韓國展出，一方面，打開了國際交往的大門，建立了國際間溝通交流的渠道，這另一方面也增加了中國現代漆畫家的自信。
經過幾屆的全國美展，一些其他畫種的畫家開始嘗試用漆來作畫，漆畫的幅面像油畫一樣大起來，表現語言豐富多樣了，漆畫材料絢麗的色彩和制作工藝產生的神秘效果越來越被人們所接受，越來越被美術界所重視。漆畫創作隊伍中涌現出一批精英作者，其漆畫在全國美展上獲金銀大獎。

    確立學術地位全面推進漆畫發展

    為了更好地發展壯大這一畫種，2001年中國美協決定成立第一屆漆畫藝術委員會，聘請蔡克振、喬十光、王和舉等全國漆畫專家組成學術專家委員會。在全面推動漆畫發展的同時，確立了現代漆畫作為獨立畫種在中國美術界的學術地位，標志著漆畫走向強大。

    2000年，中國美協在廣州舉辦首屆中國青年漆畫家學術提名展，同時召開了中國漆畫研討會，會議還專門為現代漆畫的發展問題聽取了專家的意見。2002年，中國美協在廈門舉辦了“首屆全國漆畫展”，這是全國漆畫最高標準的學術展覽平臺，這屆展覽整體展示了當時全國現代漆畫的創作實力和作品面貌，引起強烈反響。2004年，漆畫在第十屆全國美展南京綜合展區展出時顯得格外突出。2005年，廈門市政府與中國美協簽署長期合作協議，中國漆畫雙年展落戶廈門，廈門美術館長期收藏陳列中國當代漆畫作品，成為廈門市政府的文化品牌。2005年，廈門鼓浪嶼的福州大學工藝美院在中國美術館舉辦匯報教學成果的漆畫、漆藝展引起社會關注。2007年是現代漆畫發展的重要階段，漆畫界稱為“漆年”，中國美協在廣州舉辦了“第二屆全國漆畫展”，在廈門舉辦了中國漆畫雙年展和國際漆畫邀請展。在這一年，現代漆畫作品更強調藝術性了，在創作理念、材料語言特征和繪制工藝上都有了相當大的推進，漆畫由工藝性向繪畫性全面轉型，繪畫表現形式、語言趨向成熟，當代繪畫觀念也邁進了一大步。

    調整評選標準強化藝術審美定位

    按繪畫藝術門類標準來要求，現代漆畫作者群藝術修養的提高和創作理念的進步是關鍵。近些年，在由工藝美術向繪畫藝術轉型過程中，漆畫家經常在一起研究審美標準、調整創作理念、探索材料特性。2006年中國美協藝委會在長春傳媒學院專門舉辦了全國漆畫理論研討會，其專項主題是研究當代漆畫的繪畫性問題和審美標準問題。這次會議聚集了全國各相關院校和各地漆畫創作重點地區的學科帶頭人及部分優秀作者，還有漆畫藝委會的專家委員和美術理論家及院校學生。大家以開放的態度向其他畫種學習，將漆畫真正放在中國美術大平臺上來審視自己，敢于承認自身的不足，同時找到自身優勢，研究藝術審美和繪畫創作的普遍規律，充分研究漆畫材料藝術表達的可能性。一方面要遵循傳統大漆媒材自身的語言規律，同時又要把新材料的開發利用作為對傳統漆媒材的補充，以增加漆畫的藝術表現力，創作上應該呈現創新、多元的面貌。長春會議應該是漆畫發展過程中很重要的一次思想解放過程，對全國的漆畫創作產生了積極影響。

    在2007年第二屆全國漆畫展和廈門漆畫雙年展的評選工作中，中國美協改變評委年齡結構和專業成分，從其他專業藝委會中挑選油畫、版畫、美術理論等方面的專家參加評選，加強畫種間橫向交流，并聘請中青年優秀漆畫家參加大展評選以增強當代意識，使評選變成漆畫與其他畫種在學術研究和藝術審美標準上一次實戰交鋒。這次活動最終得出結論：漆畫盲目地追求三維空間的表現是不可取的，不是好的發展方向，研究漆材料自身的特性，挖掘其藝術表現的可能性才是中國漆畫的學術追求。漆畫不要盲目追隨其他畫種的表現方法，漆的材質美有不可替代性，這正是漆畫能獨立存在的條件，只要尋找到自己的文化內涵定位，提高作者藝術修養和審美趣味，漆畫是非常有發展前途的。評委們對漆畫藝術語言的準確把握又提出高標準，評審結束后及時向漆畫界發出了藝術創作方向的信息。

    抓好人才培養提高專業隊伍素質

    上世紀80年代初，教育部討論高等藝術院校教育目錄時，明確把漆藝專業作為獨立學科設立在高校。到今天，全國已經有很多高等藝術院校設立漆藝課程或獨立專業課程設置，如中央美術學院、清華大學美術學院（原中央工藝美術學院）、魯迅美術學院、中國美術學院、廣州美術學院、四川美術學院、南京藝術學院、哈爾濱師范大學、上海大學美術學院、蘇州工藝美術學院、福州大學工藝美院等知名院校。隨著漆畫由工藝性向繪畫性的轉變，有些院校還將漆畫專業由工藝系轉為繪畫系。高校每年向社會輸送很多漆藝專業的畢業生，形成了漆畫創作隊伍的良性造血功能，為漆畫的發展儲備了力量。近幾年來，年輕的漆畫作者在全國大展上嶄露頭角，形成后浪推前浪的態勢。

    中國美協漆畫藝委會成立后先后在廈門、廣州舉辦了3期漆畫創作高研班，為漆畫創作隊伍培養了一批骨干力量，學員具備一定創作能力且大部分來自藝術院校和漆畫創作一線，導師則聘請全國的專家。高研班為漆畫隊伍發展起了重要的播撒火種的作用，結業學員的作品在全國美展與全國漆畫展拿過金銀銅獎的優異成績，成為漆畫創作隊伍的又一支主力，同時他們帶動了各地一批批的新人加入到漆畫創作隊伍中來。