天價(jià)藝術(shù)品成了燙手山芋
誰(shuí)才是“更大笨蛋”？

遭遇流拍的梵高名作《麥田群鴉》

“80后”畫家高瑀的《打虎》

    2007年，一路高歌猛進(jìn)的天價(jià)藝術(shù)品市場(chǎng)遭遇寒流，梵高的作品《麥田群鴉》在紐約蘇富比秋拍上流拍，畢加索的頂級(jí)作品售價(jià)也低于畫作估值，受拍賣會(huì)影響，蘇富比股票當(dāng)天下跌28%；同樣是在去年，“天價(jià)王”岳敏君的作品《尋找恐怖主義》、張曉剛作品《新同志一號(hào)》遭遇流拍，引發(fā)了人們對(duì)當(dāng)代藝術(shù)品天價(jià)的諸多質(zhì)疑。2008年以來(lái)，藝術(shù)品天價(jià)成交的神話更是難以為繼，拍賣市場(chǎng)再次發(fā)出危險(xiǎn)信號(hào)，國(guó)內(nèi)當(dāng)代藝術(shù)家天價(jià)作品屢遭流拍，藝術(shù)品市場(chǎng)“崩盤”之聲四起，言辭激烈，直指藝術(shù)市場(chǎng)“潛規(guī)則”。

    當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)泡沫膨脹

    相比批量制造富翁的房地產(chǎn)、股票等市場(chǎng)，藝術(shù)品行業(yè)制造的富翁數(shù)量相當(dāng)有限，但盡管如此，懷著資本“滾雪球”的心態(tài)，還是不斷有人試水藝術(shù)品市場(chǎng)。在擊鼓傳花般的買賣游戲中，不可避免會(huì)有人被高位套牢。“東南亞的華僑和國(guó)內(nèi)不懂收藏的新貴階層，很有可能是未來(lái)被死死套牢的兩種人。”評(píng)論家朱其表示，在紐約兩大拍賣行出天價(jià)購(gòu)買油畫的基本上都是華人,真正的西方大收藏家?guī)缀鯖](méi)人參與過(guò)這種天價(jià)競(jìng)逐。“其實(shí)就是同一幫人飛到紐約和倫敦,在蘇富比、佳士得如法炮制了一個(gè)所謂的亞洲當(dāng)代藝術(shù)專場(chǎng)，所用的幾乎是同樣的表演。”

    “不少‘天價(jià)記錄’存在假拍，只是一種價(jià)格表演，‘天價(jià)拍賣’經(jīng)過(guò)不明真相媒體的廣泛報(bào)道，形成對(duì)公眾、投資人和年輕藝術(shù)家的誤導(dǎo)，從而使當(dāng)代藝術(shù)的市場(chǎng)泡沫急劇膨脹。”朱其指出，這種高價(jià)位的“天價(jià)作品”不僅嚴(yán)重背離了經(jīng)濟(jì)學(xué)上的價(jià)格和價(jià)值的關(guān)系，也違背了價(jià)格成長(zhǎng)周期的規(guī)律，使得拍賣價(jià)格被人為操縱，具有一種惡意違規(guī)的投機(jī)資本的特征。從去年開(kāi)始，邁克·博耐特、霍華德·法伯等大藏家都有拋售舉動(dòng)，因?yàn)椤爸袊?guó)當(dāng)代藝術(shù)品的價(jià)格在短期暴漲后已經(jīng)達(dá)到了太高的價(jià)位”。
   
    國(guó)外藝術(shù)品市場(chǎng)的潮起潮落多次證明，商品經(jīng)濟(jì)只有顛簸不破的真理，沒(méi)有只賺不賠的買賣。上世紀(jì)末日本藝術(shù)品市場(chǎng)的地震讓許多人記憶猶新。1997年，日本經(jīng)濟(jì)泡沫破滅，大量藝術(shù)品被恐慌性拋售。昔日被搶購(gòu)來(lái)的西方名畫，無(wú)奈回流到經(jīng)濟(jì)相對(duì)穩(wěn)定的西方國(guó)家，日本收藏家高橋治憲于1988年以800萬(wàn)英鎊收購(gòu)的11幅作品，只作價(jià)400萬(wàn)英鎊就賣給了英國(guó)人恩特威斯?fàn)枴?BR>    
    在今年保利開(kāi)設(shè)的新銳藝術(shù)家專場(chǎng)拍賣中，高瑀憑借《打虎》躋身“百萬(wàn)”藝術(shù)家行列， “80后”藝術(shù)家勢(shì)不可擋地出現(xiàn)在人們的視野，一部分投機(jī)者開(kāi)始蠢蠢欲動(dòng)。北京某畫廊負(fù)責(zé)人洪先生對(duì)記者表示，藝術(shù)家作品的漲勢(shì)與畫廊和藏家的力挺密不可分，畫廊包裝推廣新銳畫家，相當(dāng)于經(jīng)紀(jì)公司炒作“快男”“超女”，有些人靠實(shí)力說(shuō)話，而更多人的成名離不開(kāi)資本的助推。“80后”藝術(shù)家是否會(huì)重蹈“天價(jià)王”的覆轍，還有待市場(chǎng)檢驗(yàn)。對(duì)于投資者來(lái)說(shuō)，雖然投資“80后”不失為一種多元投資策略，但前提是投資者應(yīng)該對(duì)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)有充分的風(fēng)險(xiǎn)認(rèn)知。
    
    藝術(shù)品投資不宜短線操作
    
    “中國(guó)人買賣藝術(shù)品就像買賣蘿卜白菜一樣。他們對(duì)藝術(shù)一竅不通，對(duì)助推藝術(shù)毫無(wú)益處。”誠(chéng)如畫商麥克爾·茍惠斯所言，目前中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)多是“散戶”投資，對(duì)藝術(shù)品的選擇隨意性較大。出于套現(xiàn)獲利的考慮，很多投資者購(gòu)得藝術(shù)品一兩年之后就轉(zhuǎn)手出售，并不考慮藝術(shù)品的歷史價(jià)值與藝術(shù)價(jià)值。
    
    這剛好印證了經(jīng)濟(jì)學(xué)家兼收藏家凱恩斯總結(jié)的藝術(shù)品投資規(guī)律：人們之所以選擇購(gòu)買某種藝術(shù)品作為自己的投資品種，并不僅是因?yàn)檫@件藝術(shù)品具有諸如歷史價(jià)值、美學(xué)價(jià)值之類的所謂“真實(shí)價(jià)值”，而是因?yàn)樗麄冾A(yù)期會(huì)有人花更高的價(jià)格從自己手中買走它。這一現(xiàn)象被另一位經(jīng)濟(jì)學(xué)家馬爾基爾歸納為“更大笨蛋理論”，即不管某件藝術(shù)品的真實(shí)價(jià)值是多少，即使它一文不值，投資者也愿意花高價(jià)買下，因?yàn)樗麄冾A(yù)期會(huì)有更大的笨蛋花更高的價(jià)格從自己手中買走它。只要你不是最大的笨蛋，就僅僅是賺多賺少的問(wèn)題。但如果沒(méi)有人愿意在高位接盤呢？很遺憾！“最大笨蛋”就是你了。
    
    在“更大笨蛋”理論中，獲利動(dòng)機(jī)是成為“更大笨蛋”的前提。看過(guò)“古典與唯美——西蒙基金會(huì)藏歐洲19世紀(jì)繪畫精品展”的人都知道，對(duì)于西蒙基金會(huì)的決策者西蒙來(lái)說(shuō)，要成為“更大笨蛋”似乎有點(diǎn)難度，因?yàn)樗召?gòu)藝術(shù)品并不是為了將它們賣出去，而是考慮將精品傳給后世。
    
    受種種不確定預(yù)期的影響，藝術(shù)品市場(chǎng)與金融市場(chǎng)一樣暗礁重重。就藝術(shù)品拍賣而言，隨機(jī)性的影響非常大，根本就不存在“不被行情所左右，任何時(shí)候都價(jià)格堅(jiān)挺”的藝術(shù)品。專家建議，藝術(shù)品投資者應(yīng)把心態(tài)放平和，摒棄投機(jī)心理，謹(jǐn)慎購(gòu)買天價(jià)藝術(shù)品以規(guī)避貶值風(fēng)險(xiǎn)。投資者最好具備一定的專業(yè)知識(shí)，業(yè)余投資者應(yīng)量力而行。       
    
    “由于藝術(shù)品的特殊性質(zhì)，短線操作是投資大忌，最好做10至50年的中長(zhǎng)期投資。此外，藝術(shù)品投資還應(yīng)做多元化選擇，不要只購(gòu)買一兩個(gè)藝術(shù)家的作品，避免把雞蛋放在同一個(gè)籃子里。”專家指出。