以《局變》為題的繪畫展日前在青島妙音鳥畫廊開(kāi)展，展覽匯集了楊越、趙德偉、邢維東、萬(wàn)里雅、劉傳寶、尤良誠(chéng)、單虹、梁克剛八位活躍在當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域的青島籍藝術(shù)家的新作。比起北京各大畫廊帶有攀比性質(zhì)的豪華開(kāi)幕式現(xiàn)場(chǎng)，《局變》展的開(kāi)幕儀式顯得樸素而低調(diào)，所有嘉賓只是在妙音鳥畫廊前的草坪上簡(jiǎn)短發(fā)言。但是，展覽卻引發(fā)了人們對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)中“青島現(xiàn)象”的關(guān)注。著名藝術(shù)家葉永青也出現(xiàn)在開(kāi)幕式上，他還把自己作品中所繪的一只鳥籠“奉獻(xiàn)”給青島市第一個(gè)當(dāng)代藝術(shù)畫廊作為標(biāo)識(shí)，以表達(dá)他對(duì)妙音鳥的美好祝愿。

　　稱青島為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)界的邊緣地帶并不為過(guò)。中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的重要時(shí)期，在北京有星星畫會(huì)，同時(shí)在青島有露天畫展。從去年北京“壹空間”畫廊舉辦的《85青島夢(mèng)》上，人們有幸了解到中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展進(jìn)程中，這一段“邊緣”的歷史，青島藝術(shù)家們當(dāng)年閃耀的創(chuàng)作激情，直到今天也令人肅然起敬。然而20年過(guò)去，當(dāng)代藝術(shù)在北京鬧得正歡，青島籍藝術(shù)家卻出現(xiàn)了集體缺席的狀況，這種自我邊緣化的狀態(tài)幾乎使人們忘記了就在離北京不遠(yuǎn)的大海之濱，還有一群至今堅(jiān)持創(chuàng)作的藝術(shù)家們。

　　“我希望借這個(gè)機(jī)會(huì)重現(xiàn)青島藝術(shù)家們的思考。”《局變》展的策展人、同時(shí)也是參展藝術(shù)家梁克剛告訴記者，希冀所挑選的八位藝術(shù)家的作品，以展現(xiàn)極其個(gè)人化的觀念轉(zhuǎn)換和當(dāng)代實(shí)驗(yàn)帶給古老的繪畫新的生命。而參展藝術(shù)家萬(wàn)里雅則表達(dá)了自己對(duì)“邊緣化”的獨(dú)到見(jiàn)解：“雖然遠(yuǎn)離所謂當(dāng)代藝術(shù)的中心，但是自己沒(méi)有間斷對(duì)藝術(shù)圈的關(guān)注。一直處在邊緣有遺憾也覺(jué)得幸運(yùn)，這使我的創(chuàng)作受外界因素影響不大，可以一直做自己喜歡做的東西，保持最初參加露天畫展時(shí)對(duì)藝術(shù)的激情。”