藝術品市場連續升溫，藝術品的裝裱、運輸、包裝及維護便獲得了滋長的土壤，藝術品服務業正越來越成為西方藝術品產業鏈上的重要一環。

　　藝術品的裝裱、運輸、包裝及維護，這些都需要專業化操作。當眾多收藏機構和收藏家埋頭于擴充藏品卻在這些方面捉襟見肘之時，藝術品服務業(Art Services Industry)便獲得了滋長的土壤?，F在，美國有越來越多的收藏機構將藝術品的包裝及維護工作外包給專業服務公司。藝術品服務業正越來越成為西方藝術品產業鏈上的重要一環，由此，整個藝術品行業也向分工明細化、服務專業化邁出了一步。

　　總部位于華盛頓的環藝公司(Surround Art)以及它的競爭對手、位于紐約布朗克斯區(Bronx)的泰斯康公司(Transcon)就是兩家隨藝術品服務業發展一路高歌猛進的典型代表。

　　談到環藝公司的創立初衷，公司創始人之一、CEO米奇·莫瑞(Mick Murray)是這樣對《紐約時報》說的：“那個時候，我總是被來自收藏家的問題包圍：‘我該到哪里去裝裱我新買的油畫?’‘到哪里去定制雕塑的基座?’……”漸漸地，莫瑞意識到了一個巨大市場的存在，進而萌發了創立一家藝術品服務公司的念頭。經歷了五年的快速增長之后，環藝已于今年將其在紐約的8000平方米的分公司擴充為一個總面積達175000平方米的藝術品服務園區。

　　其實，像環藝和泰斯康這樣層次的藝術品服務公司就像時常更換展品的博物館。它們的顧客可以根據自己的需要選擇在大廳或單間寄放藝術品。同時，公司還為這些藝術品開辟展廊，以便它們的主人可以隨時看到自己的藏品。

　　存放到那里的藝術品除了享受如銀行金庫般嚴密的安保措施之外，公司嚴格監控下的室內環境也將它們的損耗降到最低。裝甲墻、光熱探測儀、探頭及警報系統，這些設備也全部被請來為藝術品們“保駕護航”。不論是突然闖入的竊賊，還是突然變化的室內溫度或是明火，都逃不過警報系統的“法眼”。

　　干凈、恒溫、恒濕的空氣是完好地保存藝術品的必要條件。所以，同博物館一樣，藝術品服務公司的裝修材料都必須達到很高的標準。正如莫瑞在評價公司空氣質量控制時所說的：“公司現在清潔并易于控制的空氣有賴于當初采用的優質環保建材?！?/P>

　　連公司的裝修都如此考究，更不用說對藝術品的包裝了。除了要在專門的房間操作之外，墊襯和包裝紙全部采用無菌材料，放置藝術品的盒子則都是用隔熱、防蟲的材料制成。可以想見，“無懈可擊”背后是高昂成本的支撐。最終，這些都將反映在賬單上，擺到顧客面前。果真有那么多的收藏者樂意為此埋單嗎?眼下，環藝與泰斯康正用快速擴張的步伐表達它們對這個問題的判斷。

　　顯然，信心來自于上游產業——藝術品市場——流下的源源活水。莫瑞曾這樣對《紐約時報》說：“享受我們周到服務的費用比起藝術品的增值部分又算得了什么呢?3年前，一件放在家中的藝術品價值10萬美元，而今，價格躥升至1700萬美元。還有人會安心將它放在家中嗎?”公司初創之時，不論是環藝還是泰斯康都曾認為公司的目標客戶將是個人收藏者。但現在，不少畫廊、拍賣行甚至博物館都加入到它們的客戶行列，這實在讓泰斯康公司的高層雀躍不已：“要知道，現在我們的行業已不單靠個人收藏者來推動，拍賣行和博物館同樣能為我們提供巨大動力?！?/P>