歐洲19世紀(jì)聲望卓著的藝術(shù)家萊頓、柯羅、米勒、畢沙羅、蒙克、佐恩等等，在他們的藝術(shù)價(jià)值還不被大眾所賞識(shí)的年代就被各位獨(dú)具慧眼的私人藏家收藏，并在90年代輾轉(zhuǎn)成為西班牙裔墨西哥出色企業(yè)家安東尼奧·佩雷斯·西蒙的所有，這些作品最終成就了西蒙作為全美洲最重要的藝術(shù)品收藏家之一的地位。在“古典與唯美——西蒙基金會(huì)藏歐洲19世紀(jì)繪畫精品展”巡回到上海展出之際，15日，西蒙基金會(huì)的創(chuàng)始人安東尼奧·佩雷斯·西蒙親臨上海美術(shù)館，為參觀者講述他自己40年的收藏故事。

　　100幅精品可媲美盧浮宮藏品

　　此次展覽將持續(xù)到8月20日，有人說(shuō)，這個(gè)精品展讓這個(gè)時(shí)間段內(nèi)上海所有的藝術(shù)展覽黯然失色。這次來(lái)華首展的100幅與盧浮宮、大英博物館、大都會(huì)中的藏品等量級(jí)的繪畫精品，涵蓋了古典主義、浪漫主義、現(xiàn)實(shí)主義、印象主義及拉斐爾前派等眾多充分代表那一時(shí)期藝術(shù)風(fēng)格的作品。展覽將按歷史時(shí)期與作品內(nèi)容相結(jié)合的方式分為四個(gè)板塊：學(xué)院派與古典人體;浪漫風(fēng)情與懷古;光與色的交響;勞動(dòng)的贊歌。

　　據(jù)了解，西蒙所創(chuàng)立的西蒙基金會(huì)成立于20世紀(jì)90年代初，是墨西哥一家非營(yíng)利性的慈善機(jī)構(gòu)。是歐洲本土之外最大的藝術(shù)品私人收藏機(jī)構(gòu)之一。

　　目前，西蒙基金會(huì)的藏品上至歐洲中世紀(jì)的圣像畫，近到20世紀(jì)各種現(xiàn)代藝術(shù)流派，包括歐洲藝術(shù)史上眾多令人耳熟能詳、印象深刻的名家名作，其中尤以歐洲19至20世紀(jì)的繪畫和雕塑收藏最為豐富和精彩。輾轉(zhuǎn)數(shù)載，這些最具代表性的西方藝術(shù)精品終于從西蒙家族的墻壁上走出，在包括西班牙馬德里的普拉多博物館、美國(guó)華盛頓的國(guó)立美術(shù)館、德國(guó)科隆的路德維希博物館、荷蘭阿姆斯特丹的凡·高博物館、法國(guó)巴黎的裘德·波姆國(guó)立美術(shù)館、美國(guó)費(fèi)城藝術(shù)館以及威尼斯的葛拉西宮等世界各地享譽(yù)盛名的藝術(shù)館及博物館展出，但對(duì)于中國(guó)乃至亞洲觀眾來(lái)說(shuō)，西蒙基金會(huì)以及它的珍貴藏品都還相對(duì)陌生。

　　西蒙說(shuō)，自己的收藏可以大致分為四類。在他墨西哥和西班牙的數(shù)座豪宅中，他把關(guān)于女性美感的畫作懸掛在臥室里，在餐廳里擺放著靜物畫，在辦公室和自己的圖書館里掛著的畫大多是勞動(dòng)場(chǎng)景，而14世紀(jì)到19世紀(jì)筆法細(xì)膩的學(xué)院派作品主要擺放在客廳和對(duì)賓客開(kāi)放的房間——當(dāng)然還有印象派，因?yàn)樗救撕芟矚g印象派作品。

　　在一些比較重要的畫作面前，西蒙會(huì)停下來(lái)，向大家介紹自己為何收藏這件作品或者在收藏這件作品過(guò)程中的故事。比如一件北歐油畫，一位裸體的女子在海岸礁石上。這幅作品在細(xì)膩逼真的古典油畫包圍中顯得有些粗線條，但是反復(fù)觀看卻十分特別。西蒙說(shuō)在收藏這幅作品的過(guò)程中，自己曾經(jīng)親自前往畫家當(dāng)時(shí)創(chuàng)作時(shí)所在的漁村，去尋找那塊海岸邊的礁石;而西蒙之所以收藏畢沙羅的一幅油畫，是因?yàn)橐晃蛔婺笌е『⒃卩l(xiāng)野中的畫面，引起了西蒙本人的共鳴。他自己出生在西班牙的鄉(xiāng)村中,這幅畫，其實(shí)寄托了西蒙幾十年來(lái)的鄉(xiāng)愁。

　　對(duì)話西蒙：

　　“收藏源于一場(chǎng)早戀”

　　廣州日?qǐng)?bào)：你是如何走上收藏之路的?

　　西蒙：最早是源于一場(chǎng)早戀，她是一個(gè)愛(ài)好藝術(shù)的女子，比較重要的另一個(gè)事情是我大學(xué)期間的一個(gè)暑假。那個(gè)暑假我回到闊別已久的歐洲，用了三個(gè)月的時(shí)間，在各地的美術(shù)館和博物館中流連。當(dāng)時(shí)我還只是一個(gè)窮學(xué)生，每天只有8美元的開(kāi)銷預(yù)算。在那個(gè)時(shí)代，青年人關(guān)注世界遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)關(guān)注自我。當(dāng)時(shí)，思想界和文化界在醞釀著一場(chǎng)巨大的變革;政治的格局也陰晴不定;畢加索的作品狂受追捧;印象派的時(shí)代也才過(guò)去了沒(méi)多久。雖然每天只有8美元預(yù)算，但我還是在歐洲的美術(shù)館里買下了藝術(shù)品的復(fù)制品。現(xiàn)在，我擁有了數(shù)千件藝術(shù)杰作的藏品，但是還有上百萬(wàn)件的藝術(shù)品我無(wú)法獲得。那些博物館幾乎不會(huì)出售自己的藏品，除非碰上調(diào)整藏品或者擴(kuò)建計(jì)劃需要資金等原因才會(huì)出售一些藝術(shù)品。這種機(jī)會(huì)，我一般不會(huì)放過(guò)。

　　廣州日?qǐng)?bào)：第一次真正收藏藝術(shù)品是怎樣的情景?

　　西蒙：是上世紀(jì)70年代。我請(qǐng)一位墨西哥的著名畫家，將我父親出生的西班牙鄉(xiāng)村畫了下來(lái)。后來(lái)又一次請(qǐng)藝術(shù)家?guī)臀耶嬤@樣的“命題作文”，就是女兒出生的時(shí)候。所以，我的收藏并不僅僅看重藝術(shù)家是不是大師、某幅畫算不算精品，我同樣看重藝術(shù)品中自己寄托的情懷。有很多收藏專家和藝術(shù)批評(píng)家喜歡批評(píng)我，認(rèn)為我在大量精品收藏中保留了很多平庸之作，建議我剔除這些作品。但是我拒絕了，我認(rèn)為，這些作品才更加能夠反映我的人生、情感和彌足珍貴的回憶。那些作品，和我一起分享了近40年來(lái)的收藏歷程。

　　廣州日?qǐng)?bào)：西蒙基金會(huì)共收藏了多少作品?來(lái)自哪些國(guó)家?

　　西蒙：3000多件，包括油畫、雕塑、家具、裝飾，以及一些首飾。大部分來(lái)自歐洲，有一些中等大小(medium size)的作品來(lái)自北美，當(dāng)然也有墨西哥本土的文物，亞洲、非洲、澳洲的作品都有一些。比如法國(guó)與英國(guó)的學(xué)院派、印象派、拉斐爾前派以及傳統(tǒng)的、當(dāng)代的藝術(shù)，特別是在第二次世界大戰(zhàn)時(shí)產(chǎn)生的超現(xiàn)實(shí)主義和表現(xiàn)主義藝術(shù)作品，有助于我們了解歷史，了解20世紀(jì)前衛(wèi)藝術(shù)產(chǎn)生的原因。今天，我們已進(jìn)入了一個(gè)新的時(shí)代，我們的收藏也翻開(kāi)了新的一頁(yè)。

　　記者：基金會(huì)目前是否有收藏中國(guó)的藝術(shù)品?

　　西蒙：我們已經(jīng)收藏了3件中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家的作品。此外通過(guò)拍賣購(gòu)得了一件古代中國(guó)的發(fā)簪，還有一些小件的裝飾品，例如象牙器、玉器等。