在內(nèi)蒙古自治區(qū)巴彥淖爾市境內(nèi)，有一座橫亙東西的古老山脈——陰山。陰山不僅是一條重要的地理分界線，而且自古以來就是中原農(nóng)耕文化與北方游牧文化相互交融碰撞的地帶，也是珍藏陰山巖畫的巨大寶庫。在它蒼茫雄渾的懷抱里，古代先民們?yōu)槲覀兞粝铝怂麄兦笊?、求發(fā)展的豐富歷史畫卷——陰山巖畫。

　　從7月10日開始，來自國內(nèi)外的近百名考古專家聚集到內(nèi)蒙古巴彥淖爾市，就陰山巖畫開展了國際科考周活動，本報記者應邀跟蹤采訪。

　　我國古代北方各民族文明歷程的巨型畫廊

　　現(xiàn)存的陰山巖畫在巴彥淖爾分布廣，數(shù)量多。在東西綿延350多公里、南北40—100公里的區(qū)域內(nèi)，隨處可見。目前，已發(fā)現(xiàn)的巖畫分布群有160余個，共計5萬余幅，最大的面積達400平方米。走在山谷中，抬頭仰望間，眾多巨石上的圖畫不斷展現(xiàn)在眼前，仿佛走進我國古代北方各民族文明歷程的一條巨型畫廊。

　　早在公元5世紀時，陰山巖畫就被北魏地理學家酈道元所發(fā)現(xiàn)。他在著名的《水經(jīng)注》中作了詳細的記述：“河水又東，北歷石崖山西，去北地五百里，山石之上，自然有文，盡若虎馬之狀，粲然成著，類似圖焉，故亦謂之畫石山也?！薄昂铀耘R河縣東經(jīng)陰山南，東流經(jīng)石跡阜西，是阜破石之文，悉有鹿馬之跡，故納斯稱焉?！?/P>

　　在其后的若干世紀里，這些巖畫再沒有人去問津。直到上世紀30年代末，中瑞西北科學考察團才發(fā)現(xiàn)了幾幅巖畫。對巖畫的全面考察則是從1976年開始的。

　　上世紀70年代末，內(nèi)蒙古著名考古學家蓋山林先生對陰山巖畫進行了全面考察，前后歷經(jīng)十多年，拓描陰山巖畫1500多幅，并于1986年出版了《陰山巖畫》專著，系統(tǒng)全面地介紹了陰山巖畫的內(nèi)容和藝術成就。

　　蓋山林認為，陰山巖畫是迄今為止我國已發(fā)現(xiàn)的巖畫中分布最為廣泛、內(nèi)容最為多樣、藝術最為精湛的巖畫，不僅是世界上最早發(fā)現(xiàn)的巖畫，同時也是世界上最豐富的巖畫之一，是我國最大的巖畫寶庫。班瀾、馮軍勝先生也在他們所著的《陰山巖畫藝術論》中指出：“對巖畫遺跡的探察，使往日被沉埋的輝煌藝術重現(xiàn)，從而為文明史提供了更充分的物證，是意義非凡的發(fā)現(xiàn)?！?/P>

　　久遠的記憶民族的財富

　　陰山巖畫的創(chuàng)作年代可上溯到一萬多年前，歷經(jīng)了舊石器時代、新石器時代、青銅時代、鐵器時代和近現(xiàn)代的漫長歲月。陰山巖畫題材之廣、內(nèi)容之豐、世上罕見。粗略的可分為動物圖像，包括野生動物和家畜;人物圖像，包括狩獵、放牧、征戰(zhàn)、舞蹈、祭祀等活動中的人;神靈圖像，包括作為崇拜對象的人面像、擬人面像、幻想神靈、魔法符號等;器物圖像，包括穹廬、馬車、畜圈、弓箭等；天體圖像，包括日、月、星、辰等。其中數(shù)量最多的是野生動物圖像。

　　與其他巖畫相比，陰山巖畫主要有以下五大特點： 

　　一是巖畫的作畫時代跨度大，可分為舊石器時代晚期、新石器時代、青銅時代、戰(zhàn)國時期、秦漢時期、南北朝時期、隋唐時期、西夏時期、蒙元時期、明清時期共十個階段。二是陰山巖畫分布在祖國北疆少數(shù)民族地區(qū)，在古代先后是葷粥、土方、鬼方、林胡、樓煩、匈奴、鮮卑、突厥、回鶻、黨項、契丹、蒙古等少數(shù)民族繁衍生息、游獵駐牧的地方，這里留下的大量巖畫是他們的杰作，是他們生產(chǎn)、生活和生存的歷史見證，再現(xiàn)了他們當時的審美觀、社會習俗和生活方式。三是分布范圍相當廣闊，在全國十分罕見。四是題材內(nèi)容十分豐富，在全國乃至世界各地已發(fā)現(xiàn)的巖畫題材和內(nèi)容，大多都可以在這里找到。五是陰山巖畫的總體數(shù)量目前居全國之首，系中國七大巖畫寶庫之一。

　　陰山巖畫的作畫方式主要有敲鑿法和磨刻法兩種。巖畫中還有顏料巖畫，即用石灰和動、植物油調作顏料涂于巖石上的巖畫。這類畫多為近代作品，且與喇嘛教有關。

　　由于陰山巖畫的題材廣泛、內(nèi)容十分豐富、文化內(nèi)涵和底蘊又非常厚重。有的畫面至今還無法解讀，其中的秘密尚未被破解;對巖畫的準確科學斷代，還未找到一種普遍適用而又簡便的方法。有學者指出，陰山巖畫的研究潛力依然很大。同時，陰山巖畫以圖畫的形式承載著中國北方民族自強不息、百折不撓的精神，蘊含著中華民族特有的文化價值和思維方式，體現(xiàn)著中華民族旺盛的生命力和不竭的創(chuàng)造力，凝聚著中華民族杰出的智慧，是彌足珍貴的文物資源，是連接民族感情的紐帶。

　　巖畫保護已展開多方探索

　　近30年來，陰山巖畫被人為破壞(包括盜取)、自然破壞的速度和程度也是很驚人的、相當嚴重的。如曾經(jīng)最著名的烏拉特后旗大壩溝巖畫區(qū)，由于當?shù)厝苏ㄊ〔?、修筑水庫等，致使這一巖畫區(qū)的巖畫蕩然無存，全部消失，成為永遠無法挽回的巨大損失。另一處則是遭受自然破壞極其嚴重的巖畫區(qū)——烏拉特后旗炭窯口巖畫。這里的巖畫都是磨刻在砂巖上，由于近年這里的氣候環(huán)境變得十分惡劣，常年受大風及沙塵暴的侵蝕沖刷，使畫面損失相當慘重。目前這里能看清的巖畫已所剩無幾。據(jù)統(tǒng)計，三十年來陰山巖畫由于遭受各種破壞，損失不下5000幅。由于自然和人為等原因，陰山巖畫的損毀、自然剝落和盜取等現(xiàn)象非常嚴重，同時目前對陰山巖畫的保護研究又遠遠不夠，特別是對自然破壞保護方面的研究，至今尚未找到一種既簡便易行、成本低，又普遍適用的科學方法來防治巖畫病害和風化脫落等。陰山巖畫這一國家文物保護單位正瀕臨存世危機，加強陰山巖畫普查與保護已刻不容緩。

　　面對這筆無價的財富，巴彥淖爾市委市政府把陰山巖畫作為河套文化的重要標志，開始了多方面的探索和努力。他們首先為陰山巖畫申報了全國重點文物保護單位。2006年6月，陰山巖畫被國務院公布為第六批全國重點文物保護單位后，巴彥淖爾市立即著手進行了搶救性保護普查工作，并在全市范圍內(nèi)組織開展了保護陰山巖畫大型宣傳活動。在巴彥淖爾市中心廣場，在烏拉特草原深處，在黃河岸邊的村社和田間地頭，組織開展了保護陰山巖畫萬人簽名活動，喚起全社會參與保護陰山巖畫的熱情，讓保護陰山巖畫成為全市七個旗縣區(qū)170多萬人的共同認識和行動。

　　2008年，對于鑿刻打磨陰山巖畫的古代先民以及現(xiàn)代的研究者和熱愛者來說，是值得慶祝的一年。巴彥淖爾市委市政府報請內(nèi)蒙古自治區(qū)有關部門批準，成立了內(nèi)蒙古河套文化研究所和內(nèi)蒙古巖畫研究院，設于河套大學內(nèi)，將河套文化特別是陰山巖畫的開發(fā)研究與教學和科研有機地結合起來。市委市政府提出《關于進一步加強河套文化建設的意見》，確定2008年為陰山巖畫年，制定并實施《陰山巖畫搶救性普查與保護實施方案》，組成專職管理機構，劃定了各相關地區(qū)的管理區(qū)域，樹立了19個巖畫保護區(qū)相關標志，落實了保護經(jīng)費。在巖畫集中地區(qū)，安裝了數(shù)字遙感監(jiān)控系統(tǒng);對于一些零散和可移動巖畫采取了集中的方法予以保護;利用高科技手段，采用最新技術恢復原始狀態(tài)保護，預防巖畫及巖石表面風化;同時采取措施控制保護區(qū)周邊的大氣污染，嚴令禁止開采礦業(yè)，限制興建工礦企業(yè)或有礙于文物保護的一切行為;合理開發(fā)利用巖畫資源，選擇有代表性的巖畫保護區(qū)建立露天博物館或生態(tài)園區(qū);各相關地區(qū)分別完成圍欄建設，并在巖畫集中的區(qū)域設立了巖畫警務室，進行專門保護。還申請成立了“內(nèi)蒙古巖畫研究與保護學會”、擬申請成立“陰山巖畫保護基金”、申報世界文化遺產(chǎn)等。

　　據(jù)了解，為更好地向世界推介陰山巖畫，保護研究和開發(fā)利用陰山巖畫，巴彥淖爾市和上海古籍出版社、北方民族大學經(jīng)過多次協(xié)商，目前已簽訂了合作協(xié)議，共同編撰出版《陰山巖畫》大型美術考古圖錄文獻，該文獻將通過揭開陰山巖畫神秘的面紗，進一步提高世人對陰山巖畫乃至中國巖畫的認識。