經歷
連續三個月參觀博物館
胡安·安東尼奧·佩雷斯·西蒙是墨西哥知名企業家,他創立的西蒙基金會成立于上世紀90年代初,是歐洲本土之外最大的藝術品私人收藏機構之一。已經68歲的西蒙對于藝術品收藏的初衷其實很簡單,就是想與人分享。
說起對于藝術的愛好,西蒙幽默地說:“因為迷戀一個女人,而她又喜歡藝術,所以激起了我對藝術的愛好。”事實上,當時畢加索作品時興,提倡顛覆傳統、革命創新,對于一個初出茅廬的年輕人而言非常具有吸引力。“我曾經花了三個月的時間參觀博物館,每天限定開銷僅8美元,這得感謝博物館給我提供了打折門票。”
在當時,最讓西蒙苦惱的是無法擁有真正屬于自己的藝術品,“沒有錢卻又無法抑制想擁有藝術的沖動,我只能從博物館購買一些復制品。直到上世紀70年代初,我才收藏了第一批真正的藝術品。”
情感
熱愛反映故鄉的作品
正如西蒙對藝術的愛好來自戀愛,此后他的收藏也同樣與情感有著千絲萬縷的聯系,“我收藏的第一批真跡中,就有委托畫家繪畫我在故鄉西班牙農村和我的獨生女的作品。我在向墨西哥享有盛譽的畫廊購買的第一批作品,主題也是家庭和勞動兩個方面。我的祖輩都是農民,出于情感原因,我把藏品放在西班牙鄉村的別墅里作為裝飾。”
時過境遷,西蒙成為舉世矚目的大收藏家,卻招來了藝術評論家的批評,理由是西蒙完全可以把早先的那些沒有經濟價值、甚至沒有多大藝術價值的畫作處理掉,使自己的藏品更為精品化。
對此,西蒙非常生氣:“那些他們認為需要處理的作品正是反映了我的人生經歷和價值取向。比如關于家庭的作品,這次參展作品中有一幅畢沙羅的畫,表現的是一位婦人帶著孫子正在田園中,而我從小就是在西班牙鄉村長大,看著祖父母在田里勞作,并且由此形成了自己的性格,所以每當我站在這幅作品前,總能勾起我最深處的回憶。”
觀點
選擇藝術顧問相當重要
藝術基金對于藝術投資者而言并不陌生。然而,西蒙基金卻與眾不同,它的所有經費都是來自西蒙的私人財產,實行小額貸款,以此推動藝術發展。此次來華展出,西蒙基金會僅收取了承辦展覽的博物館所提供的少量保險、運輸費用,90%費用是由他個人承擔。
對于西蒙而言,收購藝術品并不是為了將它們賣出去,“我們考慮的是如何將精品傳給后代。”當然,對于日趨種類繁多的藝術品收藏,他也擁有自己的專家團隊。“藏家可能并不了解藝術品的本源,選擇顧問相當重要。獲得一幅作品必須了解它的背景、保存、合法擁有者、文學評論,甚至是X光線掃描結果,這就需要專家的建議。當然,也有些專家為了自身的利益,誤導藏家購買,尤其是當經濟利益和政治利益結合時,就會出現政治家下臺后將受賄的藏品拿去拍賣,結果發現是贗品的例子。”
西蒙承認,他也曾收購到贗品,在英國某拍行的拍賣會上,他拍得了一幅拉斐爾前派的草圖,兩三個月以后,蘇格蘭警察找來告知這幅作品是犯罪集團偽造的贗品,并要求拍賣行全額收回。
拉丁美洲當代藝術有投資價值
西蒙對于自己收藏喜好顯得非常嚴謹,“我不能說出繪畫風格或者藝術家的名字,那等于‘自殺’——第二天這類作品的價格就會上升。我不能影響收藏市場和藝術家的個人價值,我更愿意盡可能地收藏更多人的作品展示給大家看。”
對于受到熱捧的當代藝術,西蒙坦言:“當代藝術異彩紛呈,但我對于究竟是選擇作品表現的新主題還是作品本身,感到相當困惑。在最近兩三年內,當代藝術市場價格飆升,有些作品甚至達到了上億美元,我們認為這存在很大的泡沫。相比較,拉丁美洲的當代藝術價位不高,還有競購的機會。”



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