“古典與唯美——西蒙基金會藏歐洲19世紀繪畫精品展”日前在上海美術館熱展。人們流連于這些繪畫精品之時，不免感慨收藏它們的主人又是怎樣一個人、會有怎樣的傳奇經歷。“我對藝術的愛好來自少年時期的早戀，因為我迷戀的人喜愛藝術，從而激發我去研究藝術……”這是精品展的作品主人西蒙昨日親臨上海接受采訪時的開場白。

    經歷

    連續三個月參觀博物館

    胡安·安東尼奧·佩雷斯·西蒙是墨西哥知名企業家，他創立的西蒙基金會成立于上世紀90年代初，是歐洲本土之外最大的藝術品私人收藏機構之一。已經68歲的西蒙對于藝術品收藏的初衷其實很簡單，就是想與人分享。

    說起對于藝術的愛好，西蒙幽默地說：“因為迷戀一個女人，而她又喜歡藝術，所以激起了我對藝術的愛好。”事實上，當時畢加索作品時興，提倡顛覆傳統、革命創新，對于一個初出茅廬的年輕人而言非常具有吸引力。“我曾經花了三個月的時間參觀博物館，每天限定開銷僅8美元，這得感謝博物館給我提供了打折門票。”

    在當時，最讓西蒙苦惱的是無法擁有真正屬于自己的藝術品，“沒有錢卻又無法抑制想擁有藝術的沖動，我只能從博物館購買一些復制品。直到上世紀70年代初，我才收藏了第一批真正的藝術品。”

    情感

    熱愛反映故鄉的作品

    正如西蒙對藝術的愛好來自戀愛，此后他的收藏也同樣與情感有著千絲萬縷的聯系，“我收藏的第一批真跡中，就有委托畫家繪畫我在故鄉西班牙農村和我的獨生女的作品。我在向墨西哥享有盛譽的畫廊購買的第一批作品，主題也是家庭和勞動兩個方面。我的祖輩都是農民，出于情感原因，我把藏品放在西班牙鄉村的別墅里作為裝飾。”

    時過境遷，西蒙成為舉世矚目的大收藏家，卻招來了藝術評論家的批評，理由是西蒙完全可以把早先的那些沒有經濟價值、甚至沒有多大藝術價值的畫作處理掉，使自己的藏品更為精品化。

    對此，西蒙非常生氣：“那些他們認為需要處理的作品正是反映了我的人生經歷和價值取向。比如關于家庭的作品，這次參展作品中有一幅畢沙羅的畫，表現的是一位婦人帶著孫子正在田園中，而我從小就是在西班牙鄉村長大，看著祖父母在田里勞作，并且由此形成了自己的性格，所以每當我站在這幅作品前，總能勾起我最深處的回憶。”

　　觀點

    選擇藝術顧問相當重要

    藝術基金對于藝術投資者而言并不陌生。然而，西蒙基金卻與眾不同，它的所有經費都是來自西蒙的私人財產，實行小額貸款，以此推動藝術發展。此次來華展出，西蒙基金會僅收取了承辦展覽的博物館所提供的少量保險、運輸費用，90%費用是由他個人承擔。

    對于西蒙而言，收購藝術品并不是為了將它們賣出去，“我們考慮的是如何將精品傳給后代。”當然，對于日趨種類繁多的藝術品收藏，他也擁有自己的專家團隊。“藏家可能并不了解藝術品的本源，選擇顧問相當重要。獲得一幅作品必須了解它的背景、保存、合法擁有者、文學評論，甚至是X光線掃描結果，這就需要專家的建議。當然，也有些專家為了自身的利益，誤導藏家購買，尤其是當經濟利益和政治利益結合時，就會出現政治家下臺后將受賄的藏品拿去拍賣，結果發現是贗品的例子。”

    西蒙承認，他也曾收購到贗品，在英國某拍行的拍賣會上，他拍得了一幅拉斐爾前派的草圖，兩三個月以后，蘇格蘭警察找來告知這幅作品是犯罪集團偽造的贗品，并要求拍賣行全額收回。

　　拉丁美洲當代藝術有投資價值

    西蒙對于自己收藏喜好顯得非常嚴謹，“我不能說出繪畫風格或者藝術家的名字，那等于‘自殺’——第二天這類作品的價格就會上升。我不能影響收藏市場和藝術家的個人價值，我更愿意盡可能地收藏更多人的作品展示給大家看。”

    對于受到熱捧的當代藝術，西蒙坦言：“當代藝術異彩紛呈，但我對于究竟是選擇作品表現的新主題還是作品本身，感到相當困惑。在最近兩三年內，當代藝術市場價格飆升，有些作品甚至達到了上億美元，我們認為這存在很大的泡沫。相比較，拉丁美洲的當代藝術價位不高，還有競購的機會。”